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第115章（第4页）

一个只会随波逐流的人，在千年前的那个时代当不了皇帝，更像是野心勃勃求上位的政客。

在唐湖眼里，它是个褒义词。

野心勃勃的‘武则天’大半是刚进宫就想着当贵妃，封了才人又想当皇后，虽然在唐朝企业的老CEO死后事业一时陷入谷底，但还可以勾搭少董事，等重新回宫参股，突然发现自己当CEO的梦想也不遥远。

在认清大前提下，才能考虑她的儿女情长，挖掘女皇帝细腻丰富的那些感情。

唐湖默默诵读剧本，又跟尤雅雅试了两场，开始正式拍摄。

……

“a！”

导演喊完这句话，全神贯注的凑到监控器前，想看看楚鹤带出的演员是什么样子。

然而他刚看一眼，表情立刻就严肃起来：……电影脸，果然和他拍过的偶像剧演员有区别。

简单粗暴的划分一下，电影脸要骨骼分明，就是那种“xx的轮廓如刀削一般”的风味，这样的骨骼打光以后才耐看。

而电视剧脸注重胶原蛋白，线条流畅柔和，不要让观众觉得刻薄或用力过猛就行了。

通常来说，电影脸与电视脸不可兼得，二占其一也够在圈子里混的开了。

唐湖的‘武则天’全剧下来总共出场一个多小时，却挑起了整个剧情的隐藏政斗线，给这部悬疑喜剧加了一丝深度。

故事设定从永徽六年开始，唐高宗改立武则天为皇后，废了原先的王皇后和萧淑妃，同时将其亲族削爵罢官，剩下的也都流放了。

尤雅雅饰演的女主角就是无辜受牵连的王氏族人之一，本着“主角必须有个悲惨身世”的原则，她家不光被流放，还在流放途中全都被杀了，只有她一个人幸存。

因为押送流放罪民的官兵也死了，所以没人追查尤雅雅的身世，她便改装换面，投靠了与汉族通婚的胡人家庭，假装自己是个混血，重新落户在长安城。

正片第一集的时间线已经是五年后，京城里多了一个吃饭的地方，老板娘是个胡女，朝堂上唐高宗又罢免了长孙无忌等人，却跟平民没什么关系。

长安城熙熙攘攘，人流如织，一切都显得非常平静。

然而皇帝好不容易收回皇权，也没有过几天太平日子，长安城出现一起官员离奇死亡案，于是派了大理寺彻查案情。

那个炮灰官员死前正好来女主角的食肆吃过饭，奉旨破案的大理寺丞男主角循着案子一路查到这里，虽然没有找到什么线索，却和女主角勾搭上了。

两人从此开启“走到哪儿死到哪儿”的破案小组模式，长安城里的大案小案就没断过，死人数量年年创新高。

——唐高宗如果知道会有今天的后果，估计说什么都不会派大理寺查案的。

《长安食肆》的前半段都是悬疑单元剧，模式多半是男主在查什么案子却陷入瓶颈，对某个细节百思不得其解，于是来找女主吃饭诉苦，结果女主在埋头做饭之间不经意间一语道破天机，男主的脑子就跟通了电一样恍然大悟，找到凶手。

双方进展顺利，看似破破案谈谈情，女主角实际却是打算查清全家明明流放却还是被杀的真相才会接近他，为了搜集线索才一步步助他从大理寺丞提拔高升。

而她得到的真相是，下令诛杀全族的人，乃当今皇后。

故事的后半段渐渐加入多线叙事视角，侧面引入朝堂纷争，上演了一出复仇记。

……

“a！”

片场里，唐湖在听到导演发话，长长的吐了口气，哪怕不是拍电影也没有丝毫懈怠。

电视剧并非是给演员发挥百分百实力的地方，影帝来拍都得收敛着，表达情绪以肢体语言为主，反正也不会给多少全脸特写。

但并不意味着电视剧不需要演技，水平太低的演员，一样会让观众觉得出戏。

唐湖演的‘武则天’还是皇后，却通身透着帝王气，侧面衬托出篡位的野心。

她缓缓踱到尤雅雅面前，居高临下地扫了那个平民娘子一眼：“投毒的人就是你吗？”

食肆老板娘打听到皇后会哪一日出宫礼佛，于是提前前往寺庙的素斋里下毒，准备来个完美犯罪，不料还是被技高一筹的皇后抓了个现行。

‘武则天’在感业寺出过家，历史文献也表明她笃信佛教，所以闲着没事出宫礼佛的设定还算合理。

但有宗教信仰，也没妨碍人家为了事业而终生奋斗，可见成功的女人定要一手荣华富贵，一手青灯古佛，两手都要抓，两手都要硬。

‘老板娘’为了替家人报仇给她下毒，本来应该按谋反罪诛九族，‘武则天’却没有上来就发落，而是派人将她按住，好奇地问了几句话。

这一幕都是对话戏，肢体语言不多，想要演得好看只能靠台词功底和脸拯救一下了。

尤雅雅侥幸被饶了一命却不领情，看见仇人后嘶吼着想从地上站起来，却被她的亲信生生压在地上：“你这个妖妇！”

“本宫好像并不认识你。”

唐湖被骂了也没什么反应，平静地数着手腕上绕的白玉佛珠，野心藏在眼角眉梢，被华美的礼服粉饰太平。

她的仇敌太多，是真的想不起来，再说“妖妇”这种词的杀伤力几乎没有，也就小姑娘喜欢用。

尤雅雅早就抱了同归于尽的念头，挣扎时发丝凌乱的覆在脸上，只有一双亮晶晶的眼睛透出寒光：“……你杀了我父亲！害我全族流放，你连自己的亲生孩子都杀！”

她考虑到有可能会被压戏，却巧妙的利用劣势，成功出演一个为家族报仇却被权贵逼得走投无路的孤女，赌上全部，拼尽性命也要拉着仇人下地狱。

“……”

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