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第115章（第3页）

开食肆的胡女老板娘，江南富商妾室，官家富人……虽然都是女人，单看戏内衣着也能分辨出各个阶层身份。

尤雅雅饰演的女主角前期只是平民，所以很少穿艳丽的颜色，灰布麻衣，不涂口脂不戴发饰，最多在鬓间插一朵小花。

而唐湖饰演的一代女皇虽然只是个配角，绣着凤凰暗纹的戏服也华丽到了极致，懒懒靠在榻上时满目雍容，气场磅礴，不可逼视。

单凭这批用心的定妆照，《长安食肆》在网上的讨论度就没低过。

哪怕路人说不上来具体好在哪里，也觉得这组照片比普通的古偶剧耐看，于是对新剧的期待更高。

图南影视在紧锣密鼓的宣传，同期拍摄的另一部电视剧《武则天别传》也没闲着。

【@武则天别传v：她只求一心人，却在入宫后才知道何为身不由己，深陷尔虞我诈的宫廷阴谋，她失去爱人，失去孩子，被命运挟持着坐上皇位，她是如何从小才人浴火重生，成为一代女皇？敬请期待#武则天别传#】

果然，女性视角的历史剧多半离不开这个套路，哪怕主角是女皇帝，也得一律拍成儿女情长的爱情剧。

主角的人设往往是无欲无求款，通常在不情愿的情况下进宫，进去后也不搞宫斗，而是躲起来过自己的小日子，不愧是五讲四美三热爱的社会主义接班人。

而命运之神编剧不会白白放过她，女主迟早会因为凹人淡如菊的设定被人欺负，痛定思痛，于是被迫黑化。

一个女主一旦决定黑化，不管以前如何，智商就跟充了会员一样疯狂上线，人挡杀人佛挡杀佛。

但观众知道，女主也知道，她不管变成什么样子内心依旧纯洁，拼命呼唤着“倾世皇妃我不要好几把累”。

不管当了皇后成为宫斗冠军，还是当皇后以后顺便当了个皇帝，都是别人逼的，她只想过简简单单的生活。

古装剧这么设定，一部分原因是过审需要，但部部这么拍，拍历史上哪个女人都一副老调子，也太不拿观众当回事儿了，

“@武则天别传”只要打出女主角的名字，就自带八成吸引力，那条毫无特色的微博转评赞均破5000条，跟费尽心思卖萌的“@图南”成绩差不多。

不过两者的收视率最终如何，只能等上映后再比较了。

……

横店影视城，《长安食肆》片场。

唐湖今天有一场跟尤雅雅的对手戏，也是整部剧最大的看点之一，所以赶紧换了衣服，体验角色人格。

“武则天”的戏服的确华丽，光穿衣服就花了半个小时，领口用金线绣着雍容华贵的暗纹，远远看着就能感觉到材质很走心。

而且很热。

幸好片场里有台空调不断冒着冷气，勉强控制着温度。

虽然立式空调噪音很大，但这部戏用的是后期配音，周围好几个剧组同时开机，吵吵闹闹，也缺乏收音条件。

但是当唐湖走进片场以后，率先弥漫起的，却是强烈的落差感。

尤雅雅正在背台词，看见她皱着眉头若有所思，放下剧本问：“你怎么了？”

“有点不适应而已，忘了拍电视剧是什么感觉了。”

“怎么不适应？”

“以前拍电影的时候，楚导一次最多用了三十六个灯拍过，还只拍轮廓，一场戏平均也要用到六七个机位，没有拍过这么节俭的。”唐湖环视四周，说着非常戳人心窝子的大实话。

由俭入奢易，由奢入俭难啊。

“……”

在旁边布置灯光机位的导演差点气抽过去。

拍电视剧一般三个机位加四个灯就差不多了，与电影相比，还真有点寒酸。

一些欧美精品剧，譬如《权力的x戏》和《神探x洛克》，都是用电影的镜头运用风格来拍电视剧，两者看起来几乎没有差别。

但华夏的电影和电视剧侧重点截然相反，差异明显。

电影讲究光影和镜头运用，考验导演如何细腻而真实的描绘人物情绪，向观众传递镜头语言，表现个人审美。

而电视剧的本意是讲故事，导演只考虑如何尽量保证故事有趣，以便吸引观众追完长达几十集的剧情，既不考验太复杂的演技，也不考验什么镜头语言技巧。

哪怕用“三个镜头”的拍法，只要让观众看明白讲的什么故事也算合格了。

简单来说，电影是导演的舞台，电视剧是编剧的舞台。

“跟我玩艺术是？”尤雅雅卷起剧本作势砸过来，“你也不想想，按照电影的标准来拍这部戏预算得花多少？”

“估计要天文数字了。”唐湖拖着华服迤逦而行，煞有介事地考虑，“把咱俩卖了都出不起，可以找明远投钱，让李若川当牛郎接客还债，接到八十来岁应该就够了。”

“一个八十岁的老大爷，牙都掉光了你还逼着人家接客，到底有没有一点良心？”尤雅雅雅白她一眼，“不闲聊，好不容易找到点感觉，我得抓住了，等会不能被你压戏。”

“嗯，我也要赶紧。”

唐湖收起插科打诨的心思，闭上眼睛，专心模拟角色.情绪。

‘武则天’是个什么样的人？

这个角色褒贬不一，众说纷纭，唯一可以肯定的是，她哪怕有过少女时代也绝对不可能是什么小白花。

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