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第 27 章（第1页）

第27章

杨树和朱青把夏停送到门口，等网约车开走，朱青深吸一口气，《三十难立》暂时做不成了，但有卫视采销部副主任从题材丶方向和宏观架构上给予指导，她和编剧操作《不惑之年》，就有数多了。

剧本创作，一个重要元素出现偏差，就可能导致满盘皆输，在现行的大环境下，《三十难立》就此搁浅，杨树为它叫屈。朱青却已有打算，她会把创意和大纲授权给编剧写成小说出版，她来当出版编辑。

影视剧直观，辐射面也广泛，审查机制比出版物严苛，目前把《三十难立》打造成通俗的影视剧暂有难度，但它作为文学作品，具备人文关怀，也不乏批判和反思，出版风险相对小一些。

图书市场已式微，一部作品销量达到两三万册，就已算畅销，跟影视剧不可同日而语。但哪怕让一小部分人看到书，使其中一些人有所警醒，杨树觉得善莫大焉。

回到咖啡座，编剧们夸杨树帮了大忙，第一女主角是喜剧人格是个建设性意见，得敬她一杯。

杨树说：“发现没有，越是贱嗖嗖浑身喜感的小人物，观衆就越爱看。”

编剧笑道：“斗智斗勇的梗，大家百看不厌。”

戏剧说起来是在写冲突，但真正能让人一直记住的，往往不是多复杂的情节，而是人物，中年女滑头的人设立住了，这戏才有成功的可能。朱青感叹：“主角狡猾地活着，观衆是爱看。”

两个编剧对《三十难立》有感情，但她们也都明白，文艺作品最重要的是传播，改成40岁，才能最大限度保住想探讨和展示的观点，成功地传递给大衆。杨树让两人别郁闷，等做完《不惑之年》，就把《三十难立》写成长篇小说，她的前助手谢纵施在一家出版大社，他会很愿意出版。

目前市面上的都市女性剧趋于唯美化，女主角服饰高端，从不面临真实惨淡的危机，大步迈向显而易见的成功，但精彩的戏剧里，主角总在狼奔豕突，见招拆招，夏停发来一条微信：“要勇于表达人物的狼狈时刻。”

朱青建了剧本工作群，把杨树也加进去。晚上，杨树看到编剧们给第一女主角找好了职业身份：公关人士。每天都忙于给各大公司扑火，对各路人马装孙子，职场要诀一个字：忍。

丁盼兮说：“可别把中年女滑头写得太油滑了，不然要被观衆骂死。”

杨树说：“所以这戏难写，这个度很难把握。”

秦朗问：“现在生活剧好看的少，言情丶奇幻和罪案剧火爆，是不是因为好写点？”

杨树说写得好的作品都不好写，哪个题材想写得好，都很费劲。现实题材分外难写，就在于它不像言情丶奇幻等幻想类作品，靠想象力就能企及，创作者得是很入世的人，才可能对生活有洞见。

丁盼兮说：“我陪我妈看，边看边骂，有的还烂尾了，伤感情。”

杨树笑咯咯，有人看，有人骂，都是好事，怕就怕没人看。但出乎她意料，《不惑之年》进展很不顺利。

两个编剧尝试了两版梗概，写出来的东西过不了自己这一关，她们提出退出项目。以朱青之见，编剧们有写好故事的能力，但《不惑之年》是她们经验和阅历之外的生活，虽然能用技巧去弥补，但想写得举重若轻，力不从心。

搞创作最残酷的一点是，努力之外，天分才是决定性因素，努力也许能让你交出不错的东西，但是惊艳的东西，靠的是天分，编剧们悲哀地看到自身能力的天花板。朱青和她们长谈过，但她们更愿意把《三十难立》的小说写出来，那是她们能力范围内能驾驭得好的故事。

小编剧也得吃饭，穷而弥坚是很难做到的，朱青所能做到的是尽力去挖掘和培养小编剧，不亏待她们。一人被朱青推荐去写公司的都市情感剧，另一人写小说《三十难立》为主，朱青找大老板申请给编剧创作小说的经费，大老板批了十万块。

风险大归大，但大老板仍想伺机而动，也许有一天市场条件成熟，《三十难立》这类女性群像剧反而成了安全题材。

朱青寻找新的编剧，但现实题材是戏剧最难写的一种，每个观衆都见识过生活，写得不像没人看，写得像需要对生活有足够的观察，下笔还得冷眼热心，能写好的人不多，喜剧又更难些，放眼望去，当今世上的喜剧大师数都数得过来。杨树想到舒纹剪辑的年代剧编剧方雯。

有痛感的故事要笑着讲，方雯在年代剧里做得很好，杨树找公司的发行问到她的联系方式，但方雯在做一部悬疑推理剧，接不了新项目。

杨树跟夏停见完面那天，向《瓷缘》总编剧李峻汇报过情况，上班後，她把编剧做的两版《不惑之年》故事梗概发给李峻，她能感受到有问题，但具体哪里不对，她说不出来。

两版梗概加起来才一万多字，李峻看完找杨树聊了聊，他说创作者的基本功和编剧技术很扎实，但观念和视野需要拓展。

编剧们合格地呈现了一个可读性很强的故事，也输出了价值观，但优秀的现实主义电视剧，一定会体现创作者对于人和事有独特的观察，在这个关键点上，编剧们是有不足的。李峻认为最大的问题在于编剧不敢写人物的欲望，没有这个前提，人物就立不起来。

生活无常，欲望旺盛，人在其间挣扎，向上或放弃，这才是有血有肉的真实人物。这些道理杨树都懂，她仔细一回想，编剧在梗概里确实下意识不去触线，以至于角色气质和叙事情境都太“使劲”了，而且劲儿的方向还不对，拧巴了。但《三十难立》的遭遇摆在那里，编剧害怕过不了审，思想上有点被束缚。

编剧的顾虑，李峻哪能不知？以他近年担任总策划的项目经历来看，审查规定是不少，但定得模糊，有些自己心里都打鼓的台词和桥段，都很顺利过了，完全料想不到的，反而被打回来删减整改。

李峻让杨树转告编剧，既然条款规定难以捉摸，不如不去研究，把自己想表达的都表达到位，功夫在诗外的事情，都交给资方。资方也搞不定的话，你表达尽兴了，该拿的剧本费也拿了，没有太大损失。

杨树直言不讳：“可她们不是您这样的地位。她们是小编剧，写作过程中，被各种人指挥着，没法尽兴表达。她们的话语权要靠一部部作品积累起来，稿费也跟播出作品的数量和成绩息息相关，她们很希望自己写的剧本拍出来，播出来。”

李峻哈哈一笑，一个戏有一个戏的命，能不能走到拍摄的时候，拍的过程出不出岔子，拍完了能不能顺利卖给平台，播出时能不能播到最後一集，火不火，这都不是编剧能决定的。

李峻自己写得最满意的一个戏，前後写了7年多，各方都嫌风险大，迟迟找不到投资，好容易有人投钱，拍到一大半，老板进去了，对口的平台采购部也因受贿被查，所有人的心血都泡了汤。

有的小演员指望靠它攒点资历，只能认了。李峻说自己算是幸运，但也时常告诫自己放平心态，不抱更多期待。影视业是群策群力，身为编剧，做好自己这一环节，是惟一的本分，他说：“想得太多，思想就轻盈不了，飞不起来。但是不能飞，就去不了更远的地方。”

若不是李峻还有会议要开，杨树真想和他继续聊下去。她不是编剧，但从事文化工作以来，撰写了不少文字，李峻说了那麽多，归根结底一句话：创作者不能先行自我阉割。

生活中，随波逐流是人生常态，也是很多普通人的个人选择，但戏剧人物的抗争意识才是精气神，是主角之所以是“主”角的原因所在，杨树想到舒纹剪辑的那部年代剧，深深叹气，反派形象都被上头嫌不正面，必须整改，正面主角哪敢出格？

明堂影业大老板请到两个中年女编剧操刀《不惑之年》，两人是固定搭档，合作多年，写过几部大热电视剧，央视和一线卫视黄金档都上过，收视很高，口碑尚可，是业内知名编剧。这几年，两人写得少了，像李峻一样，当总策划为主。

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