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弟三卷斥文化矮子文（第1页）

宇宙有心力，天地有文魂。心力正则国势隆，文魂立则民族兴。我华夏五千年文脉浩荡，经百劫而不倒，历万难而愈强，所恃者非独坚甲利兵之威，乃在文化根脉不绝，志士正气不堕，笔可当剑，文可铸魂，护我生民，开我国运。

然世有一类人，生于华夏之土，食于百姓之粟，却自甘精神匍匐，自断文化根骨。握笔则颠倒青史，掌镜则混淆是非；于先贤英雄百般丑化，于奸邪丑类曲意洗白；言必奉洋人为圭臬，行必以媚外为能事。彼等自命文化精英、公共良知，实则精神侏儒、文场败类；看似学富五车，实则立场尽歪；貌似忧国忧民，实则祸乱人心。此辈无他，世人所谓文化矮子是也。

文化矮子之患，非一朝一夕之故，亦非独个人品行之失。其源起于晚清国门洞破之时，滋长于民国乱世动荡之际，沉渣泛起于改革开放之潮，变种流变于今日资本文娱之场。其背后有半殖民地的历史余毒，有阶级立场的根本偏差，有国际文化霸权的渗透裹挟，亦有个人私利的算计驱动。若只斥其无耻，不挖其根源；只批其表象，不揭其本质；只破其谬论，不立我正道，则终是治标不治本。今溯其百年流变，剖其深层病根，辨其是非边界，明我建设方向，使天下人知其丑、识其害、辨其伪，共肃文场风气，共立民族文魂。

晚清之世，列强环伺，坚船利炮击碎了天朝上国的迷梦，中华陷入千年未有之大变局。当此危亡之时，真正的仁人志士，无不怀救亡图存之心，走师夷长技之路。从林则徐编译《四洲志》开眼看世界，到魏源着《海国图志》倡“师夷长技以制夷”，从洋务派兴办实业求自强，到革命党人掀翻帝制求共和，凡此种种，学西方是为了胜西方，借外力是为了强自身，脚跟始终站在中国的土地上，心里始终装着民族的存亡。这是站着学外人，是爱国者的求索。

可就在同一时代，第一批文化矮子也应声而出，开启了百年精神奴化的先河。他们见了洋人的枪炮便魂飞魄散，见了西方的繁华便五体投地，非但生不出半分抗争之心，反倒从根子里认定中国样样不行、处处低劣。在他们口中，汉字是野蛮落后的符号，必欲废之而后快；中医是愚昧骗人的巫术，必欲除之而后安；中华历史是黑暗的循环，甚至连中国人的人种，都成了他们鄙夷的对象。

更有甚者，公然抛出“殖民有益论”的邪说，称西方侵略是送来文明，租界是中国进步的灯塔，中国若被殖民三百年，早成达国家。此等言论，早已不是什么“思想开明”，而是彻头彻尾的奴性。被人劫掠杀戮，反倒要感恩戴德；被人践踏尊严，反倒要称赞对方文明，这不是理性，是下贱；不是启蒙，是自毁。

这般风气的出现，绝非偶然。鸦片战争之后，中国逐步沦为半殖民地半封建社会，买办阶级随之而生。这批人依附洋人生存，靠替洋人做事、帮洋人牟利过活，洋人是他们的衣食父母，西方是他们的精神母国。他们的利益与帝国主义深度绑定，自然在文化上也要站在西方的立场上，把西方的一切奉为真理，把本民族的一切贬得一文不值。他们的“崇洋媚外”，不是单纯的骨头软，是屁股坐错了地方，是阶级利益决定了文化立场。

我们必须分清：向西方学习，本身没有错。落后就要学习，封闭必然倒退。但学习有两种：一种是站着学，取其精华去其糟粕，为我所用，最终是为了越；一种是跪着学，全盘照搬顶礼膜拜，自轻自贱，最终沦为附庸。前者是救国的正道，后者就是文化矮子的邪路。百年以来，这两条路的争论从未停止，文化矮子的流毒，也便顺着这条邪路代代相传，贻害后世。

及至民国，军阀混战不休，日寇继而入侵，神州陆沉，生灵涂炭，亿万同胞在水深火热中挣扎。这是血与火的时代，也是需要文化战士的时代。鲁迅以笔为投枪匕，刺向黑暗的社会与麻木的国民，至死方休；左翼作家们深入民间，记录民生疾苦，呼唤民族觉醒；延安的文艺工作者们扎根工农兵，创作出《白毛女》《黄河大合唱》等振奋人心的作品，为救亡图存注入磅礴的精神力量。毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》更是一语定乾坤：文艺为什么人服务，是根本的问题，原则的问题。我们的文艺，是为工农兵服务的，是为最广大的人民群众服务的。

可就在民族生死存亡的关头，仍有一批文化矮子，躲在租界的洋楼里，藏在后方的深宅中，过着纸醉金迷的日子，摆出然物外的姿态。外面在打仗、在流血、在死人，他们充耳不闻；百姓在挨饿、在逃难、在受辱，他们视而不见。他们写风花雪月，品咖啡洋酒，谈纯艺术、纯文学，美其名曰“为艺术而艺术”，实则是冷血的旁观者，是乱世的寄生虫。国家危亡之际不谈救国，百姓苦难之时不言民生，只顾着自己的小情小调，这样的“高雅”，不过是建立在千万同胞尸骨之上的虚伪。

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更令人齿冷的，是他们在大是大非面前的歪屁股。日寇侵我河山，屠我同胞，南京一城三十万手无寸铁的平民惨死，三光政策之下千里焦土、万户萧疏，铁证如山，罄竹难书。可偏有这些文人，跳出来大谈“战争中的人性”，说什么“日军里也有好人，不能一概而论”，说什么“普通士兵也是受害者，不该一味谴责”。

他们热衷于在作品里塑造侵略者的“温情”与“良知”：写日本兵给中国小孩递糖，写日本军官热爱中国文化，写日本军医救助中国百姓，用大量笔墨刻画敌人的“内心挣扎”与“人性光辉”，却对惨死在屠刀下的中国百姓吝惜半分笔墨；他们大谈“反战”，却从不谴责动战争的日本军国主义，反倒处处暗示中国的抵抗才是悲剧的根源。

这是何等荒谬的逻辑？侵略者闯进家园烧杀抢掠，我们反倒要去共情他的“不易”，去掘他的“良知”？土匪杀人放火，难道还要体谅土匪的难处，称赞土匪里的好人？他们的人性，永远留给强者、留给恶人、留给侵略者；他们的苛刻，永远对准同胞、对准受害者、对准反抗者。说到底，他们的“人性论”从来都是抽象的、双标的，是站在剥削者、压迫者立场上的人性，从来不是人民的人性、被压迫者的人性。

还有人重弹“侵略有功”的老调，说西方的侵略打开了国门，带来了先进文明，促进了中国的现代化。他们看不到被掠夺的真金白银，看不到被焚毁的文明瑰宝，看不到堆积如山的同胞尸骨，只看到洋人带来的一点器物技术，便感恩戴德。这般论调，与晚清的买办文人一脉相承，骨头里的奴性，半点未改。

对待国内革命，他们的立场更是一目了然。农民起来打倒地主劣绅，争取翻身解放，他们骂“暴民野蛮”“破坏传统”；地主阶级压迫农民、剥削百姓，他们赞“乡绅良善”“传统秩序”。国民党反动派屠杀革命群众，他们装聋作哑；共产党领导人民闹革命，他们百般抹黑。他们永远站在权贵一边，站在精英一边，站在洋人一边，就是不站在人民一边。

当然，我们也要说，彼时的文人，并非全是如此。很多人不过是身处小资产阶级的位置，受了西方思想的影响，对革命、对人民缺乏认识，有糊涂，有局限，并非天生的坏人。真正的文化矮子，是那些主动投靠反动派、甘愿做洋奴，明知是非却故意颠倒黑白的人。前者可以教育、可以改造，后者则必须被批判、被唾弃。不分清这一点，就不是辩证法，就容易犯扩大化的错误。

新中国成立后，人民当家作主，文艺的方向回到了人民中间。买办阶级失去了生存的土壤，文化矮子们或是改造思想融入人民，或是夹起尾巴销声匿迹，文坛一度正气昂扬，英雄被铭记，历史被尊重，民族自信心空前高涨。

改革开放以后，国门重开，西方的物质产品与文化思潮汹涌而入。面对中外经济展的差距，一些人老毛病复，膝盖再次软，又开始觉得西方处处是天堂，中国样样都落后。于是“公共知识分子”群体应运而生，文化矮子们换了名头，重新占据了不少舆论阵地。

这批人成分复杂，有教授学者，有知名作家，有媒体编辑，有影视导演。他们顶着“良知”“独立”“专业”的光环，掌握着话语权力，干的却是抹黑中国、美化西方、歪曲历史、消解信仰的勾当。他们是西方文化霸权的传声筒，是历史虚无主义的吹鼓手，是新时代的精神买办。

历史虚无主义，是他们最歹毒的武器。他们深知，欲灭其国，必先去其史。

这批人的出现，同样有其时代背景。冷战结束后，西方凭借经济科技优势，在全球推行文化霸权与意识形态输出，通过学术交流、基金资助、奖项评选等种种方式，培养代理人，灌输西方价值观。国内一些人或是被西方理论洗脑，真心觉得西方一切都对；或是受利益驱动，拿境外资助，靠骂中国赚名利，心甘情愿做西方的传声筒。

同样要分清：其中很多人是思想认识问题，是长期接受西方理论形成的思维惯性，未必有主观的恶意；但也有不少人，是揣着明白装糊涂，明知是错的，为了名利故意散布歪理邪说，甚至接受外部势力资助，从事渗透破坏活动。前者可以批评引导，后者则是不折不扣的文化敌人，必须坚决斗争。

时至今日，随着国家展、民族自信提升，曾经横行的公知早已名声扫地，成了人人喊打的过街老鼠。但文化矮子并未绝迹，他们换了马甲，变了形式，藏得更深，继续在文化领域兴风作浪。

影视圈是重灾区。历史虚无主义换了包装，藏在古装剧、年代剧乃至主旋律作品里。古装剧热衷于拍帝王将相的权谋情爱，把封建帝王塑造成英明神武、情深义重的明君，把封建王朝描绘成盛世桃源，却从不拍底层百姓的疾苦，从不揭封建制度吃人的本质。

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这些作品违背历史常识，脱离现实生活，老百姓一眼便知其假，自然不买账。票房扑街、口碑翻车之后，创作者从不反思自身问题，反倒怪观众“审美低下”“看不懂艺术”“太民粹”，摆出一副曲高和寡的精英姿态。他们永远不会承认，作品没人看，根本原因是没有根、没有魂，脱离了人民，违背了真实。

文学界同样弊病丛生。不少作家关在书斋里写作，活在自己的小圈子里，从不深入生活，从不接触群众。作品要么悬浮空洞、无病呻吟，写都市男女的矫情爱恨，美其名曰“探索人性”；要么刻意审丑，专挑中国社会的阴暗面放大，把中国人写得愚昧麻木、自私丑陋，只为迎合西方评委的口味，拿几个国际奖项。文坛圈子化、圈层化严重，少数人把持期刊奖项，互相吹捧，抱团取暖，新人难出头，好作品难面世。他们有一身的文艺病，装腔作势，故弄玄虚，却唯独没有一颗文艺心——没有为时代立传的心，没有为百姓声的心。

高校与学术界，更是重灾区。很多文科知识分子言必称西方理论，文必引洋人名号，满嘴都是翻译过来的洋概念、洋术语，就是不会用中国话讲中国道理，不会用中国理论分析中国现实。他们把西方理论当成金科玉律，用西方的概念框架裁剪中国现实，削足适履，生搬硬套。在他们眼里，能在西方期刊论文就是成功，能得到西方学者认可就是权威，扎根中国大地解决实际问题，反倒成了“土气”“不够学术”。

这些现象的背后，是资本逻辑对文化领域的渗透与主导。文艺成了产业，成了赚钱的工具，成了圈层内部互相抬升身价的筹码。为了资本的利润，为了西方的奖项，为了圈层的利益，自然可以脱离群众，可以歪曲历史，可以迎合外人。很多从业者未必天生想做文化矮子，却被资本的逻辑裹胁着，一步步偏离了文艺的初心。但这不能成为借口——为什么人的问题，始终是根本问题。站不站在人民一边，终究是每个文化工作者自己的选择。

文化矮子绵延百年，屡禁不绝，形态各异，本质同源。究其根本，病根有三，藏于骨髓，而非浮于皮肉。

其一，阶级立场偏差，利益根基不正。从晚清的买办文人，到民国的反动文士，再到后来的公知与圈层精英，文化矮子的共同特点，就是利益不与人民绑定，立场不站在民族一边。他们或是依附帝国主义，或是依附剥削阶级，或是依附资本力量，靠迎合强者、讨好外人、脱离群众来获取名利。他们的文化观，本质上是其阶级利益的反映：为侵略者洗白，是因为崇拜强者的逻辑；丑化革命与英雄，是因为站在剥削阶级的立场；崇洋媚外，是因为把西方当成了利益与精神的宗主。只骂他们骨头软，不揭其利益根，就是只看表象，不看本质。

其二，历史观唯心，以主观代客观。他们不承认历史有客观规律，不相信人民群众创造历史，总觉得自己的个人思考、所谓的“人性洞察”，比真实的历史更高级，比亿万人民的实践更深刻。为了所谓的“艺术效果”，可以随意篡改历史；为了所谓的“人性深度”，可以肆意美化恶人。他们不知道，脱离了历史真实的艺术，再精巧也是空中楼阁；背离了人民立场的“人性”，再深刻也是自欺欺人。用主观臆断代替客观史实，用抽象人性代替阶级分析，这是唯心主义在历史观与文艺观上的必然表现。

其三，文化自卑入骨，奴性思维惯性。近代百年的落后与挨打，在一部分人心里刻下了深深的自卑感，形成了一种“殖民地心态”：总觉得洋人高人一等，西方样样正确，中国的东西天然低人一头。哪怕今天中国已经展起来了，这种心理惯性依然存在。他们不敢相信中国文化能走出自己的道路，不敢相信中国模式能取得成功，只能靠迎合西方、贬低自己来获得认同感。他们是精神上的矮子，文化上的侏儒，身体进入了新时代，精神还留在半殖民地的旧时代。

认清病根，也要辨清边界。我们批判文化矮子，绝不是要盲目排外，绝不是要否定一切外来文化，更不是要给所有文化工作者扣帽子。毛主席早就说过：“排泄其糟粕，吸收其精华”“古为今用，洋为中用”。真正的文化自信，是有底气借鉴外来文明，有能力转化外来成果，为我所用，为我服务。我们反对的，是跪着学、媚外学、全盘照搬；反对的，是用西方标准裁剪中国现实；反对的，是为了私利出卖民族历史与尊严。

我们的批判，也要区分不同情况：对于思想认识有偏差、一时糊涂的人，要批评教育，团结改造，争取他们站到人民的立场上来；对于那些揣着明白装糊涂、为了名利故意颠倒黑白、甚至充当外部势力代理人的人，则要毫不留情地揭露批判，让他们没有市场。只讲斗争不讲团结，是“左”；只讲团结不讲斗争，是右。只有坚持辩证法，既破又立，既斗争又团结，才能真正肃清文化矮子的流毒。

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历史的车轮滚滚向前，人民的眼睛永远雪亮。这些年我们亲眼所见：歪曲历史的烂片，终究逃不过票房口碑双输；崇洋媚外的公知，终究成了人人喊打的过街老鼠；脱离群众的文艺，终究被时代所淘汰。老百姓心里有杆秤，谁真心为人民创作，谁浑水摸鱼沽名钓誉，谁在讲真话写真情，谁在装腔作势博眼球，大家看得清清楚楚。

今天的中国，正走在民族复兴的大道上。民族的复兴，必然呼唤文化的复兴；文化的复兴，先要挺起文化的脊梁。毛主席指引的文艺为人民服务的方向，鲁迅先生以笔为枪唤醒国民的精神，永远是我们的指路明灯。真正的文化巨人，骨头是硬的，脚跟是稳的，心里装着国家和人民，笔下有乾坤，文中有正气。

新时代的中国，需要的不是跪着的文人，不是媚外的学者，不是脱离群众的艺术家。我们需要千千万万站稳人民立场、扎根中华大地的文化工作者，讲好中国故事，书写时代华章，传承文化根脉，凝聚民族精神。我们既要对文化矮子的歪理邪说坚决斗争，也要拿出更好的作品、更有力的文化建设，去占领阵地，赢得人心。

真正的文化自信，从来不是只有愤怒的批判，更有从容的底气；不是只有决绝的否定，更有包容的智慧；不是只有破坏的勇气，更有建设的担当。那些文化矮子，无论如何上蹿下跳，终究不过是历史长河里的跳梁小丑，是民族复兴路上的尘埃。待到文化自信深入人心，中华文脉光耀世界之时，他们自会被彻底扫进历史的垃圾堆，落得个身败名裂的下场。

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