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第1季第一章第六（第3页）

她把瓷片从淤泥里抠出来，用手擦掉上面的泥，翻过来看。

一块青花瓷片。不大，鸡蛋大小，边缘是旧的断口，断口处已经被水流磨圆了。瓷片上的青花纹饰很清晰，是缠枝莲纹，和《青花瓷片图》里画的纹样一模一样。釉里红的颜色在正午的阳光下呈现出那种独一无二的、介于血红和铁锈之间的暗红色。瓷片背面没有款，但在底足的位置，有一个用青花料写的字——依。

“依”字盏的碎片。

柯依柳把瓷片放在掌心。瓷片被太阳晒得温温的，不太凉。六百多年前，七十二只刻着《心经》的字盏从龙泉窑的窑火里出来，其中一只底足上刻着“依”字。柳问分到了这一只，用它给柳依取了名字。后来这只盏经历了什么？是破了，碎了，被人随手丢进了河里？还是在某次战乱中被砸碎，碎片散落一地，被雨水冲进了河床？

都不重要了。重要的是，她找到了它。

柯依柳掌心托着瓷片，抬头看向白三生。他站在她面前的河床里，阳光从他身后照过来，在他头顶和两肩镀了一圈亮边。他低头看着她，阴影里的脸看不清表情，但她能感觉到他的目光——像冬日里缓缓流淌的溪流，不起波涛，只是深沉地、不间断地流。

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“我找到了。”她听见自己说，声音被风和河水的声音盖得很低，但因为四周太安静，他还是听到了。

他蹲下来，伸手接过她掌心那块瓷片，看了很久。然后他翻手从自己口袋里也摸出一样东西——那方“壶”字墨。他把墨放在瓷片旁边，墨的黑色和瓷片的白底青花在阳光下形成了鲜明的对比。一个在掌心左边，一个在掌心右边，拼在一起，是完整的一个词。

半壶。

柳问的法号。一个男人为自己选的名字。他画了一辈子的青花瓷，写了一个“半”字盏，最后给自己取了一个“半壶”的号。他的一生，都在用瓷土和颜料修补那些不完整的东西。这个“半”字，不是残缺，是自知——知这世上没有圆满，便把未满的人生郑重地称作“一半”，另一半，交给缘分，交给时间。

“走吧。”柯依柳把掌心的瓷片和墨收起来，然后抚平裤腿站了起来。白三生跟着她重新爬上陡坡回到柳树下。

“去村子里吗？”他问。

“往前走，柳树附近应该有窑址。”柯依柳说着，往西边指了指。西边不远处，野草掩映之中果然有几处隆起的土包，上面插着文物保护单位的牌子。两个人沿着小路走过去，走到近前，柯依柳拨开一丛半人高的野草，露出下面黄褐色的窑土层。窑址的断面里嵌着密密麻麻的碎瓷片，像是被封存在时间里的化石。

她蹲下来，用手指轻轻触摸那些碎片。修复师的本能让她下意识地开始判断瓷片的年代、窑口、釉色和器型——元代龙泉窑，至正年间，青花和釉里红混杂烧造期的典型标本。但她的手在这些碎片上停留的时间比平时要长很多。因为她在触碰的每一片碎片，都有可能是柳问亲手拉坯、柳问亲手画纹在它上头。

白三生从背包里翻出一瓶水，拧开盖子递给她。她接过来喝了一口，冰凉的矿泉水冲走了嘴里的泥尘味。她站起来，环顾四周。大窑村不大，几十户人家散落在山坳里，白墙黑瓦，炊烟袅袅。村后的山坡上是一片竹林，竹叶在风中翻动着，远远看去像是绿色的海浪。这里和六百多年前相比，除了多了一条水泥路和几根电线杆之外，大概没有太大的变化。山还是那些山，水虽然干了但河床还在，柳树还在，窑址还在。

“你感觉到了吗？”白三生站在她身后问。

“什么？”

“这里很安静。不是没有声音的安静，是另一种安静。像是有什么东西在沉睡，我们最好不要把它吵醒。”

柯依柳感觉到了一种被包裹住的安宁。不是空洞的死寂，而是一种像旧绸缎一样柔软、厚实、温柔的安静。它不排斥他们，也不特别欢迎，只是静静地把他们容纳在里面，像一滴墨落进一杯清水。

这时候村口的方向走过来了一个人。一个老太太，背着竹篓，篓子里装着刚从山上挖下来的冬笋。老太太看到他们两个人在窑址旁边站着，也不惊讶，只是慢悠悠地走过来，用本地口音问了一句：“来寻窑的啊？”

柯依柳点点头。“您是本地人？”

“祖祖辈辈都是。”老太太把背篓放下来，用袖子擦了擦额头上的汗，上下打量了他们一眼。她的目光在柯依柳左手腕的玉镯上停了一下，又移开了，什么也没说。

“您听说过柳这个姓吗？”柯依柳问，“柳树的柳。元朝的时候，这里有一户柳姓人家，是做窑工的。”

老太太眯着眼睛想了想。“柳啊——老早老早以前的事了。我小时候听我奶奶讲过，讲说村头那棵柳树底下，以前住着一户姓柳的人家，专给窑上画花样的。后来绝户了——不是死光了，是搬走了。搬到哪儿去了我奶奶也说不清楚。”

“您知道柳家有个女儿吗？”

“柳家女儿？”老太太又想了想，忽然露出一个恍然的表情，“哦——你说的会不会是那个‘等了一辈子的女人’？”

柯依柳的心猛地收紧了。大窑村至今还流传着柳依的故事。口口相传，从元末传到今天，中间不知经历了多少代人的添油加醋和遗忘，但故事的核心还在——一个女人在柳树下等了一辈子。

“她等谁？”白三生问。声音压得很低，像是在把这个问题从某个很深的地方提上来。

“等一个和尚。”老太太说，“讲是讲，她年轻时候嫁给了一个和尚。那个和尚第二天就走了，往西走，走到哪里去不晓得。她就在柳树底下等，等啊等，等到头白了，等到人死了。”

老太太叹了口气，重新背上竹篓。

“你们要看柳家老屋的话，从柳树往东走两百步，有一片竹林。竹林里面有半截老墙，那就是柳家老屋剩下的。其他东西都没有了，就剩一堵墙。墙上好像还画了什么东西，我小时候看到过，后来被藤蔓盖住了。”

柯依柳说了声谢谢，老太太摆摆手走了，走出几步又回头补了一句：“竹林里蛇多，你们当心点。”

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白三生和柯依柳对视一眼，同时往东走去。

从柳树到竹林，正好两百步。竹林很密，竹子长得又高又直，阳光穿过层层竹叶的过滤，落在地上变成无数个摇曳不定的光斑。竹林深处的地面上铺着一层厚厚的竹叶，踩上去软绵绵的，出沙沙的声响。空气里弥漫着竹叶腐烂后特有的清甜味，混合着泥土的腥味和某种不知名野花的冷香。

走到竹林最深的地方，他们看到了那堵墙。

果然只剩下半截了。墙是土坯的，被几百年的风雨侵蚀得千疮百孔，但还没有倒。墙头上长满了蕨类植物和青苔，墙面被一大片野藤蔓密密麻麻地覆盖着，从墙根一直缠到墙头。白三生从背包里掏出一把瑞士军刀，小心地割断了几根粗藤蔓，然后把整片藤蔓掀开。

藤蔓底下的墙壁上，画着一幅画。

柯依柳倒吸了一口凉气。

那是一幅壁画，画在土坯墙的表面，颜料已经被潮气侵蚀得褪色剥落得很厉害了，但构图还能辨认——一棵柳树，树下一张石桌，石桌旁坐着两个人。一个人穿灰袍，背对着观者，正在用一支毛笔在瓷坯上画纹饰。另一个人坐在他对面，是一个年轻女子，左手托着腮，正在看他画画。女子穿着淡青色的襦裙，头挽成一个简单的髻，髻上插着一朵小花。她的表情已经看不清了，但她的姿态——那微微歪着头、嘴角带着浅笑、眼睛一眨不眨地盯着对面人的姿态——分明是全神贯注地爱着一个人的样子。

柳依。看无名画瓷的柳依。在他们最幸福的那一个秋天。

壁画的右下角有一行小字，墨色已经淡得几乎融进了土墙的颜色里，但柯依柳凑近了还能勉强读出来——

“画于至正十年霜降后三日。兄柳问记。”

在这行字旁边，还有一行更淡的字，是另一个人写的，用的不是墨，而是类似于朱砂的红色颜料，因为年代久远已经变成了暗褐色。那行字写得很轻很小心，和柳问的字迹完全不同：

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