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第1季第一章第六（第2页）

出租车在高架上转了一个弯，离心力把柯依柳轻轻甩向白三生那一侧。她的肩膀撞到了他的肩膀，他没有躲，她也没有立刻挪开。两个人就那么靠了一会儿，肩膀挨着肩膀，隔着两层衣料传递着体温。出租车下了高架，驶进杭州东站的高架落客区，天已经蒙蒙亮了。

杭州东站到丽水的高铁只需要一个多小时。他们买的票是二等座，车厢里人不多，大都是早起赶路的商务客，戴着耳机盯着电脑屏幕，没有人注意他们。白三生把双肩包放到行李架上，在柯依柳旁边坐下，从布袋里掏出写本，翻开一页空白的纸，开始画写。

他画的是一只手腕。

柯依柳的左手手腕。镯子在车厢的灯光下泛着柔和的青白色，衬着她细白皮肤下面隐隐透出的青色血管。白三生画得很专注，笔尖在纸面上快地移动，出沙沙的轻响。他画了镯子的轮廓，镯身内侧的“依”字，手腕上那道被填平的痕迹，然后是手指——中指微微弯曲，食指伸直，小指轻轻翘起。她这只手此刻正放在膝盖上，自然地垂着，姿态很放松，但白三生画出来之后，那只手看起来不像是在放松，更像是在握什么东西。握笔。握笔的姿势。

那是柳依画观音时握笔的手。

“你用左手画画？”

柯依柳低头看自己的左手，忽然明白了白三生为什么画这个。“柳依是左撇子？”

“对。所有的观音像都是从左往右画的，和一般画师的运笔方向相反。昨天在温如家我看到那幅观音像的时候注意到的。”

白三生说着，把那一页写撕下来，递给柯依柳。

柯依柳接过写，看到自己左手的一瞬间，脑子里突然闪过了一个画面——不是梦，比梦更清晰、更具体，是她在做某件事时不经意瞥见的视角。她看见自己的左手握着一支毛笔，笔尖在绢面上慢慢移动，画出一根柳枝。柳枝很细，需要极稳的手腕控制力，而她的手很稳，稳得不像是自己的手。她画了一根又一根，柳枝越画越多，密密匝匝地挤在绢面上，遮住了柳树下的空空荡荡。

那是不愿画脸时的逃避。画好了柳枝，就不用急着画观音的面容了。

“我想起了一些。”柯依柳握着写纸说，“不是连贯的记忆，是一些片段。她在画柳树。画了很多很多柳枝。”

白三生侧过头看她，眼神里有一种专注的好奇。他没有催促，没有追问细节，只是安静地等着她继续说下去。

“她画的柳枝没有叶子。是冬天的柳树，枝条光秃秃的，但每一根枝条都朝着西边。风很大，把柳条刮得往西飞，像一只手一直在指着一个方向。”

“西边。”白三生说，“我在莫高窟面对的方向也是西边。”

“你当年在画那个僧人的时候，有感觉什么特别的吗？”

白三生想了一会儿，然后合上写本。

“画那个背影的时候，我一直加不上去那条路的尽头。”他说，“路画得很长很长，从近处一直通到画的最深处，但我不知道路的尽头应该是什么。是山？是水？是寺庙？都不对。我试了很多种画法，每一种画上去之后都觉得不对，用墨把它涂掉了。最后我干脆不留尽头——路到画纸边缘突然中断了。像是还没有走到。”

“现在知道尽头是什么了吗？”

“知道了。是一棵柳树。树下站着一个人。”

列车穿过一片隧道群，车窗外的光线一明一暗一明一暗，车厢里的灯在每一次暗下来的时候都会显得格外亮。白三生的脸在这明暗交替中忽隐忽现，表情很淡，但眼睛一直亮着。

两个人有一个默契，都没有急着去定义他们现在的关系。柯依柳没有说“我爱你”，白三生也没有说。柳依和无名的故事是一段确凿无疑的前缘，但今生他们认识彼此才不到四十八小时。在四十八小时里接受一个跨越六百多年的爱情故事，这个时间跨度太大了。他们需要时间让自己与他们重逢。而共同踏上的这段旅途，就是那个过程。

列车抵达丽水站的时候，太阳已经升得很高了。丽水的天空比杭州蓝，云朵大团大团地堆在天边，像一堆刚弹好的棉花。空气里有一股淡淡的竹叶清香，混着山区特有的冷冽。

从丽水到龙泉还要坐将近两个小时的大巴。大巴车沿着瓯江一路往西南方向开，公路弯弯绕绕，窗外是连绵不断的山，山的颜色从近处的翠绿过渡到远处的青灰，层层叠叠，像一幅水墨长卷被人慢慢展开。柯依柳靠在车窗上，看着山一座接一座地往后退，忽然觉得这趟路她走过。不是这辈子。是在某个比梦还远的地方，她用一双很小很小的脚，从这些山中间走过。那时候没有公路，只有一条石板路，路边长满了茅草，草叶上的露水把她的裙摆打得湿透。她在送一个人。那个人走在她前面半步，穿着灰袍，肩膀上挎着一个包袱，背影被晨光照得很长很长。

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“前面就是大窑村了。”司机师傅喊了一嗓子。

柯依柳猛地从恍惚中惊醒。白三生在旁边也直起了身子。两个人同时对望了一眼，她看到白三生的喉咙动了一下。那是紧张。一个在巴黎、柏林、纽约都办过个展的国际知名画家，在听到大窑村三个字的时候，紧张得咽了一口唾沫。

她不需要问他在紧张什么。她自己也在紧张。

大巴停在一个三岔路口。司机说大窑村就在前面，沿着水泥路走十几分钟就到。两个人拎着行李下车，大巴关上门，突突突地开走了，留下一股柴油尾气的味道。路上很安静，没有人，没有车，只有远处的山和近处的田，田里种着一些已经收割过的水稻，稻茬枯黄地立在干涸的田地里。空气很凉，比丽水又低了几度，有一种山里深秋特有的清冷。

沿着水泥路走了大概十分钟，路边开始出现零零星星的窑址标识牌——全国重点文物保护单位，龙泉窑大窑遗址。柯依柳每看到一个牌子，心跳就快一拍。她不是第一次来古窑址，她的工作经常需要去各大窑口做实地考察和材料比对，但这次不一样。这次她不是来找瓷片的断代依据和釉料成分的，她是来找一个人的根的。

柳问在这里出生。柳依在这里度过了她的一生。无名僧在这里住过一个秋天。青花瓷片在这里烧成。《青花瓷片图》在这里诞生。所有故事的开端，就在前面这条路的尽头。

走到村口的时候，他们看到了那棵柳树。

柯依柳停下了脚步。

那棵柳树非常大，树干粗得两个人合抱不过来，树皮皴裂如鳞，沟壑里长满了青苔。树冠庞大得遮住了半亩地，万千条柳枝从高处垂下来，在风里轻轻地荡着。树是老的，极其老，老到它的枝条不像普通柳树那样柔软婀娜，而是带着一种时间沉淀之后的沉郁和遒劲，每一根枝条都像是在空气里写了一个字，写了几百年，笔画重叠了无数次，已经分不清哪个字在前哪个字在后。

柳树旁边立着一块石碑，碑上刻着四个字——古柳渡头。

“渡头。”白三生站在柯依柳身后半步，念出这两个字的时候声音有些颤，“这里有水？”

柯依柳绕过柳树往后走。柳树后面是一道荒废了的河床，河床很宽，但水已经干了，只剩下大大小小的鹅卵石和干裂的淤泥。河床上长满了野草，草枯黄了，在风中出沙沙的声响。可以想象，几百年前这里是一条水量丰沛的河，河水从西面的山上流下来，经过大窑村，再汇入瓯江。柳依当年就是站在这棵柳树下，目送无名僧沿着河岸往西走。河水带着他走了一程，到了上游水浅处，他上岸继续步行，一路向西，再也没有回头。

柯依柳在柳树根部的一块大石头上坐了下来。石头被磨得很光滑，大概是几百年来无数人在这棵树下歇脚坐出来的。她的手放在石面上，无意识地摸了摸，指尖触到了一道刻痕。她低头一看，石面上刻着几个字。

字迹已经被风雨侵蚀得几乎磨平了，但还能勉强辨认——

“依在此。”

三个字。小楷。不是刻的，是一笔一画写上去再凿的，笔画很细，走刀很轻，像是不愿意伤到石头似的。写字的人大概很怕她疼。哪怕只是一块石头，他也怕它疼。

柯依柳的手指在“依”字的最后一捺上停了很久。然后她从石头上滑下来，蹲在河边干涸的河床里，用手拨开枯草和鹅卵石，像是在找什么东西。

“你找什么？”

“我也不知道。我总觉得这里有东西。”

白三生也跳下河床，在她旁边蹲下来。两个人在干涸的河道里翻了十几分钟，翻到柯依柳的手指被鹅卵石割出了一道小口子，血珠子渗出来，滴在干裂的淤泥上，瞬间被吸收了。然后她摸到了一块硬而光滑的瓷片。

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