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第19章 参观城堡1（第3页）

帝师接着说道：

“中国古代山水画亦是如此。”

“不重描摹清晰分明的图景，”

“却看重欲晴又雨、晦暗朦胧、变幻莫测的风景。”

“为什么古代的文人都喜欢这样的画作呢？”

“为什么中国古代的画作都是这样的呢？”

帝师顿了顿，问道。

没等到小皇帝回答，老师便又接着说道，

“因为在中国古人中他们认为这个世界既不是晴也不是阴、既不是有也不是无，”

“它既不是这个也不是那个，”

“而是非此非彼而又亦此亦彼的这样一个状态。”

“这个就是——有无之间。”

“也就是，我们要画出的最高境界就是“有无之间”。”

“而把这“有无之间”画得最好的就属董源的画作了，”

“曾被赞道‘雾景横披全幅，山骨隐现，林梢出没，意趣高古’”

“只有这样阴晴不定的时候才是最好的，”

“不能被任何东西所僵化，它就是它自己。这样的画作才是最好的。”

“那么，谈画，还有个最不能忽略掉的一个字是‘美’。”

“你对美有什么看法呢？”帝师问小皇帝。

小皇帝答道：“在《二十四诗品》中‘美’是‘元气’、‘冲淡’、‘纤浓’、‘沉着’、‘高古’。”

帝师笑着，又捋了捋胡子，开心的说道，“对，答得好。”

“‘美’同时还是‘骨气’、‘简秀’、‘韶润’、‘思致’。”

老师边点头边说道，“嗯，好。看来老师的话你都明白了，那就好。”

“像我们现在讨论的美的这些词语，”

“‘思致’不能代替‘简秀’，”

“‘简秀’也不能涵盖‘元气’，”

“‘元气’不能遮蔽‘冲淡’，‘冲淡’无法代替‘高古’。”

“所有的东西都是并列的，就像是天上的星星一样，”

“它们都放在那里交相辉映，共同凑成美的多种多样。”

“这位小皇帝就是听完他的帝师的教导学会了如何画好一幅画，”

“才能把那幅你看到的那幅画画得那么好。”

摩根·弋博说道。

说完这一席话，摩根·弋博又把我从‘任意门’带回了城堡。

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