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第20章（第1页）

他甚至记得他们在一起的时候，路长歌除了要给他写剧本的那么几个月，其他时间都是在操持家务，或者上课、打游戏、和同学见面，完全就只是一个大学生而已。

在他的印象里，这个学生模样的恋人从来没有踏入社会过。

所以当路长歌以一个有着极高社会地位的青年编剧的身份再次出现在他面前时，他才对他生出那么强烈的兴趣来。

没错！

宁友川点燃一支烟，他找到了原因。

两年前的那个四年，他对李长歌是一种宠爱和习惯；两年后的今天他对路长歌是一种猎奇。他渴望将这个有着傲人的才华，又有着与自己旗鼓相当的名气的小作家，重新纳入到自己丰满的羽翼之下。

“开车吧。”宁友川把车窗打开一条缝儿，烟气顺着车窗涌散出去。

出租车悄悄离场。

《天下第一刀》开拍第三天，剧组里许多成员的注意力有所偏移。

不知从谁开始，剧组里有人悄悄议论起住在宾馆9层的一位“大人物”。

《天下第一刀》剧组说大不大，说小不小。刘盈作为一名职业导演，基本上是属于作品熟但脸不熟的级别，而几位主演主要动用二三线小明星，基本上属于脸熟但叫不出名字的级别。

要说能称得上“大人物”三个字的，自然要属住在9层，路长歌对门的宁友川了。

不得不承认，正是听了这些小声议论以后，路长歌才第一次意识到，宁友川这个人是个大明星。

这种关于宁友川的议论，直接导致一个不好的结果，就是不断有人以各种名目到9层来。事件的直接受害者就是强子，张钰，还有路长歌。

强子和张钰还好说，因为这两个人在剧组里有一定威信，一般人得罪不起。但是路长歌不一样，他在剧组里属于边缘群体，基本上不具有决策权。所以表面上看来，路长歌这个人很没有威慑力。

况且，路长歌就住在宁友川正对门，若是为了千里迢迢跑到9层来看宁友川一眼，为什么要舍近求远呢？

于是电影开拍第三天开始，路长歌的房间走起了集市。

“编路，麻烦给我拷一下后三十场戏。我想要一份电子版。”

“编路，请问这场戏里面的道具有一坛花雕酒，那么这个重点是放在酒上呢还是放在坛子上呢？”

“编路，我听说你还写过别的电影，我想问问是啥，我挺喜欢《天下第一刀》的……”

……

更有甚者……

“编路，我听说你这里能上网，借我用一下，我急查资料。”

“编路，借我一瓶矿泉水。”

……

这群来访者有一个共同的特点，就是他们进来都不关门，他们和路长歌说话却都不看着路长歌，他们都看着路长歌房外正对着的那扇紧闭的门，门上贴着一张纸，上面题着宁友川的大名。

路长歌受不了了。

第五天，宁友川的房外贴着的字变成了：宁友川死了。

路长歌门外则贴着：路长歌也死了。

来的人渐渐少了些。

第六天，宁友川发现了自己门外标语的变化。

第七天，宁友川门外的字变成：我们合葬在一起。

没有人再来了。

路长歌把两张纸都撕了。

除去这一点不快的小插曲，整个拍摄进程可以说是一眨眼就进入正轨，不到一个星期，剧组已经养成铁一样的作息纪律。

每天早上有人敲门叫早餐，然后是制片主任强子在走廊里喊起床。

除了拍晨戏，基本上都是七点上工。

路长歌最开始还坚持了两天，后来实在是早上起不来，索性告诉生活制片小妹妹不要再来敲门叫早餐了。至于强子，9层住着的人基本上都是不用按时出工的，每天喊一圈就是个过场，渐渐的强子的声音也不像前两天那么洪亮了。

路长歌便这样习惯了剧组的生活。早上先醒一小会儿，然后睡上一个上午，到了中午吃完午饭跟着送饭的小车去剧组，晚上九点左右和大部队一起回宾馆，之后或许还要忍受一部分人的骚扰。

到了宾馆在楼下小吃街选几样夜宵——剧组里的夜宵都是面包和泡面，路长歌自然不爱吃。然后带着夜宵回到楼上上网，或是校对一下第二天要拍的剧本，或是和b市的秦怡随便聊聊天。有临时要改戏的内容就通宵改一下，没有要改戏的内容路长歌就随意翻翻书或者干脆睡觉。

到了第二个星期，剧组生活终于有点不同了——《天下第一刀》迎来了它的第一个“大夜”。

所谓大夜就是不再按照晚上九点收工，整个剧组熬到后半夜或者第二天凌晨，为的就是拍大段落的夜戏或者室内日戏。一般一星期拉一个大夜就已经很耗费剧组的精力，所以有经验的制片主任会把大夜间隔安排开。大夜过后第二天，上工时间要调整到上午九点或者干脆中午再出发。

因为成祥跟过剧组的前期，马上就要离开c市回b市去运作其他的项目，所以制片主任和监制准备在呈现走之前拉一个大夜，以便让成祥对剧组的状态心里有一个底。

想来大家已经明白，大夜之所以受重视，是因为它很可怕。极度消耗体力和耐心，到了后半夜剧组里有一半人是横倒在片场，回了宾馆如果不能立即入眠，很可能第二天的拍摄就会很疲累，甚至连续二十几个小时不能再睡。

路长歌做了一个很英勇的决定，他准备在今晚，参加剧组的第一个大夜——反正论熬夜，无人能比得过他。

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