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第八百章 安娜小姐的向往（第4页）

安娜思索着，雷雨天大晚上的一起画关于建筑风景画，还在孤儿院的窗户边点上只蜡烛，自不必说，八九不离十是在临摹卡洛尔的《雷雨天的老教堂》。

这个行为又一次无形的加强了他在《亚洲艺术》上所表着的论文的真实性。

又是临摹，又是让小孩子帮忙的。

这些切实生活印记，要是全部都是为了一篇假论文，那也准备的过于充足了。

“他画的是一幅暗色印象派的作品吧。”

“是的，画的很漂亮的。顾为经哥哥很厉害的，要拿去参加艺术展，一定能获奖。”茉莉小姑娘为她厉害的大哥哥唱着赞歌。

“他还说，以后要教我画，他说印象派其实很适合没有基础的小孩子入门……”

茉莉骄傲极了。

小姑娘的声音响在耳边，伊莲娜小姐则在想着顾为经的临摹画。

获奖自是不可能获奖的，原创性很重要，借鉴前人作品中优秀的元素自是可以，然而世上的绝大多数艺术展、双年展，都不允许完全照搬照抄的临摹之作参展。

此外。

借鉴优秀元素也不是那么简单的事情。

临摹优秀的笔触容易，临摹优秀的意韵却很难，世上找不到完全相似的两片落叶，后人也很难完全体味到前人作画时的心境。

毕加索把他的妻子在画上描绘成了怪物，那是老毕在婚姻走向破裂时所思考得到的爱情的模样，包含着他本人的沉郁与痛苦，甚至包含着他对别人的伤害和对自我的伤害。

若是不了解前因后过，只把这当成怪物画来临摹，在画布上得到的，没准也只会是东施效颦的“怪物”而已。

顾为经和酒井胜子没准能一定程度上的临摹卡洛尔的笔触。

他们又真的能临摹还原出画面里的情绪么？

安娜对此抱有十足的怀疑。

「如果是他的话……或许，或许……也并非完全不可能？」

安娜想起昨日顾为经几乎完美的阐释出了那番有关“画是卡洛尔脱困的反抗”的阐述，又在心中悄悄对自己说道。

引导自己走到此处，不就是对于顾为经的好奇么。

“所以，你知道他是怎么画的么？”

安娜沉思间问道。

女人本是随口一问，画一出口，她自己的内心深处也是轻轻震动。

椅着手杖的漂亮女人忍不住低头望着茉莉黑白分明的眸子，重复了一遍。

这次却是不由自主间加重了语气。

“茉莉小姐，如果可以的话，请您和我好好的讲讲，顾为经先生是怎么画那幅风景画的好么？”

伊莲娜小姐当然知道，从技术的角度上来讲，那幅《雷雨天的老教堂》是一幅优秀的大师级作品。

顾为经要是告诉他是怎么画，也肯定能讲出很多东西，但没准太技术流了。

怎么用笔，怎么提笔，怎么控制力度，怎么去斟酌颜色，怎么去让线条变得更富有美感。

而安娜自己，她恰恰特别不擅长“体味”这种技术流的东西，她不缺对知识的理解，却又很难把知识和笔端结合。

理论上的巨人，行动上的矮子，形容的便是她这样的人。

卡拉和安娜都是伊莲娜小姐，卡拉的日记在安娜成长阶段很大程度的影响到了她，然而和1５o年前那位在巴黎的云中看到了印象派之梦的伊莲娜小姐相比，1５o年后的这个……真的不是个当画家的好苗子。

安娜不看好顾为经能完全临摹出卡洛尔画里的意味。

但换成安娜？

她知道自己连卡洛尔画里的笔触都临摹不好。

安娜忽然有点好奇。

一个普通人，一个尚未真正认识这个世界的小孩子，她们在旁观顾为经画画的过程中，到底感受到了什么，又获得了什么。

在旁观者的视角里。

顾为经又是怎么捕捉到了这个残破老旧的建筑的美呢？

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