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第七百六十一章 火与雨（第3页）

唐克斯放在洗手台边的手机终于震动了一下。

【绘画类别：传统油画】

【作品名：《人间喧嚣》】

【作品风格：印象派作品】

【绘画尺寸（英寸）：——】

【——】

在唐克斯向他的策展助理打了招乎以后，邦妮终于把顾为经的那幅《人间喧嚣》的详情，给他了过来。

信息栏里显示的，便是关于那幅画的电子信息。

“印象派作品？哦，换了艺术风格的。”

他注意到了在屏幕上停留了几秒的信息里，艺术风格后面所附缀的——“Impressionism（印象派）”这个单词。

顾为经和崔小明，他们两个原本所采用了同时结合东西方艺术特点的绘画方式，都曾给唐克斯留下了深刻的印象。

崔小明的创作更加倾向于一种点、线、面结构的立体化融合。

而顾为经的作品，则还是以传统国画体系的散点透视理论为基础，以郎世宁的新体画为思路，并加以一定的变革。

两人的作品气质“相近”，选择达成这种气质的艺术路线，则明显各有千秋。

顾为经的作品完成度更高，崔小明的作品原创属性更强。

唐克斯想着顾为经第二幅作品，依旧会选择一幅和《阳光下的好运孤儿院》如出一辙的绘画思路。

他觉得再怎么着，对方的作品也不会“太差”，就是基于这个原因。

顾为经的绘画“框架”在那里，就算一板一眼的画下去，交出了一幅纯粹的“艺匠”式作品，下限肯定也不会太低。

艺术家改变绘画内容是没有任何门槛的。

浪漫主义、印象派、立体主义……画家把作品的框架定下来，然后愿意画风景画风景，愿意画肖像画肖像，只要时间充足画一百幅、画一千幅不同内容的艺术作品，都不存在技术门槛。

这个行为相当于在同一个骨架上肆意填补血肉，或者在同一个地基上不断的“叠床架屋”。

若是改变绘画风格，那可就是完全不一样的概念了。

这么干，它就意味着把整个骨架子拆了重搭，或者在原本的地基之外，另外架设地基。

艺术家在尝试不同的绘画方式的时候，永远是慎之又慎的。

在过去，改变绘画风格还会牵扯到很多的利益之争。

一种绘画风格相当于一个画坛小帮派。

各个画坛小帮派间很多还互相看不爽。在特殊的情况下，比如在意大利威尼斯画派和佛罗伦萨画派之争的时候，轻易的改换画法，性质可能会有点类似于从华山派“叛变”到了“武当派”。

原本的社交圈子和人脉积累崩掉了，新的社交圈子还未必接纳你。

到了现代社会。

艺术家们讲究一个海纳百川，互相融合。画法之间的门户之见已经不明显了，但更换画法依旧是很困难的事情。

大量艺术家很可能一生就只画一种风格的作品。

艺术道路多变如毕加索，各种跨界玩到飞起，搞版画，玩蜡笔，烧瓷器，捏陶器，做花瓶，铸造个银盘子。

几乎就没有老毕不玩的，高产的要命。

乾隆皇帝很多收藏是有“抢劫”的嫌疑，他往往看到好的就往自家宝库一抱，就这样，乾隆在世的差不多9o年时间，最顶峰时期皇室宝库艺术品收藏加起来，应该也就几万上下。

而老毕同学一生中在世的差不多也是9o，同样随随便便干了几万件作品出去。

平均下来他一个人的制造度还能略微小胜乾隆爷“飓风吸入”的度一畴。

然而。

说到绘画门类——抛除童年时期和学生时代，以风格百变著称的毕加索，92年的人生历程里，做出杰出探索的，应该也只有四到五个艺术风格而已。

平均下来，一种绘画风格的酝酿，需要足足二十年的时间、二十年的苦功。

虽说印象派和他原本的画法有相似之处，尽管印象派的作品也是几乎任何一个艺术生都一定会接触的画派，但顾为经……他真的能做的好么？

这届艺术展上，纯粹的印象派画法，唐克斯印象最深的是酒井胜子。

两个年轻人的关系亲密，可关系亲密不意味着绘画风格就要亲密。

顾为经抛弃原本展的已然十分成熟的画法思路，转向传统的印象派画法的路线，在唐克斯心中，多少有放弃了自己最大的优势之嫌。

这可和他曾经在乳制品展里插入绵羊展，并非同一个概念。

“是因为关于那篇他的印象派研究论文的争论，让他急切的想在印象派这个领域证明自己么？嗯……懂得研究印象派也未必就需要懂得画印象派嘛。”

唐克斯耸耸肩膀。

策展人抽了两张纸巾抹了把手，拿起手机，大步流星的向着卫生间外走去。

一边走着，一边点开了手机上的信息——

仰光潮湿的雨季，吹入他的眼中。

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