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第七百五十五章 出招（第4页）

“甚至我知道。豪哥这些年来，就是因为这些各种各样的难点，以及难以……嗯，无论怎么复制或者临摹，都难以达到那种以技法著称的顶级名家用笔的气韵。所以假画在他业务版图所占的比例变得越来越小……”

“你是在说他不再干这行了么？”话外音打断了对方。

“我的意思是，他更多是换了一种玩法。”

“什么意思？”

“炒真画，甚至是炒人——迅推高某些小众画派或者某位年轻画家的作品，也可以构建虚假拍卖交易，反正以他的财富规模，方法有很多。”

“听上去是个好点子。”

“是的，但也会产生一系列的问题。”

“最明显的是这些作品或者画家的价格缺乏稳定的，能够让市场信服的锚钉点。”

“能多解释一下么？”旁白问道。

“艺术市场的玩家没人是傻子。某个先锋画派的先锋艺术家，几个月前还是无名小卒，或者作品在几千刀的区间徘徊。半年内就猛然被拉升了几百万美元。精明的收藏家会意识到这其中的风险存在。国际刑警的反洗钱办公室，当然也会。”男人细致的解释道，听上去很有经验的样子，“本质上在于豪哥很有钱，但他没有话语权。他不是莱文森·布朗爵士，他做不了这场价格游戏的庄家。做假画，难度太高，炒小众的真画，他无法在交易市场为它们楔入结实的锚点，那只是热钱推起来的草末。”

“他想炒，《油画》杂志社的买手指南，可不会陪他一起玩。”

男人顿了顿。

“所以——你能理解到顾为经，呃，准确的说，我们的这个点子的高明的地方了么。”

“我大概明白了，确实很高明。”没有出现在镜头里的那个人的声音响起，变得有些严肃，“不过，我想听你这位当事人把它说清楚。”

“换简单，以前惯常的两种方法都有优点，又都各有无法解决的缺点。所以，我们就想——能不能把这两种玩法结合起来玩？答案显而意见，如果有一种办法，能让我们去炒‘真实的假画’或者反过来说，能让我们去做‘虚假的真画’，那么显然就是再好不过的事情了。”被提问者的声音听起来有些洋洋得意，仿佛至今回想起来，那依然是一个能让他感到兴奋的计划。

“所以你们虚构了一个不存在的卡洛尔的存在。”

“是的，正是如此。印象派是十九世纪至今，甚至是自扬·凡·艾克通过改进蛋彩画而明油画以来，欧洲油画历史上所诞生的最为重要的画派。无可争议的画界显学，艺术市场的规矩是这样的，购买有些作品，升的快，跌的更快，非常的不稳定。”

“类似赌博？”对面的人接口。

“我觉得更加像是赌翡翠原石。”男人回答到：“一刀穷，一刀富。收藏家买这些画就像是做高风险投资。它们能让人在非常短的时间的赚的盆满钵满，也能让他们在更短的时间内，赔的底掉。”

“而买印象派的作品就是做稳定投资，或者像是用钱买了黄金。他们整体价格很高，市场行业又极为稳定，正因如此，任何被藏家们认可的十九世纪印象派名家的作品，都像黄金一样被市场所追捧，很好脱手，成交度往往非常非常快。”

要说欧洲美术市场哪些画派的作品能够稳定卖出天价。

十九到二十世纪，最近的两百年里，主要就是三大类，印象派的画家，波普艺术的画家、立体主义的画家。

毕加索个人地位来说，应该是人类历史上在世时最成功、地位最高的艺术家。

谁要拿宋徽宗，或者肯定也是自认有大艺术家属性的乾隆皇帝来比，那就属于抬扛，当然没有任何可比性的。

不过立体主义几乎被毕加索一个人将风头抢走了大半。论整个艺术流派的声势，明显不如比它年长的印象派与比它年轻的波普主义。

论起单张作品能卖到千万美元以上的级油画家的数量。

两者大约在伯仲之间。

印象派要稍微比波普主义的画家数量多上一两个。

但如果论到单张作品能够达到百万美元区间，价格没有那么离谱的“普通”大油画家的数量。

印象派是要显著比波普主义的画家数量更多的。

而这才是一般富豪的主力收藏区间，整个市场的“蛋糕”，印象派也要更大一些。

可以说。

当年身为画坛受到打压的沙龙落选者，19世纪7o年代，在波光粼粼的塞纳河畔支着画架采风的画坛失意者小帮派的成员。在一百五十年后的今天，他们每一个人的名字，都成了美术史的重要组成部分，成为了艺术市场上一座又一座取之不尽，用之不竭的金矿，创造着一个又一个收藏界的财富神话。

“一个虚构的印象派画家，如果这样的故事能够被成功塑造出来，那么我们就相当于掌握了一台源源不断的印钞机。”

男人自我吹嘘道。

“你们就靠着印象派本身如同黄金一般稳定的市场价格，靠着这个现成的锚点，掌握了一部分艺术市场的定义权。”

话外音适时的做出更深层次的解读。

“对，就是这个道理。”

“我必须要暂停确认一下，虽然你的意思已经非常显而意见了，但我还是想听到明确的确认。你是在确认，卡洛尔——她并不存在对吧。”

“当然。”

“卡洛尔不存在，卡拉不存在，这些都是虚构的。那篇论文上所写的一切信息，包括什么传教士的日志，都是虚构的，全部都是鬼扯。我是知情人，我了解的最清楚了。”

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