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第六百二十二章 艺术权势（第2页）

什么《复仇者联盟》的票房又突破多少多少啦，什么哪哪哪个明星天价薪酬一部电影拿2ooo万美元啦，似乎热闹极了，整个行业B1ingB1ing闪着金光，每时每秒都在汲取着惊人的财富。

然则如果是行内关注相关数据报表的投资人士，就会清楚。

表面上这么花团锦簇烈火烹油乒乒乓的，其实整个盘子也就千来亿美元的规模。

一千亿美元听上去很多。

这是整个世界范围内，北美市场、亚洲市场、欧洲市场……所有的市场都加在一起，百万从业者都加在一起，总共总共，就一千亿美元的规模。

其实大多数底层影视从业者，艺术从业者，能混口饱饭吃就很不错了。

论赚钱能力。

很多很多所谓的“屌丝企业”都要比艺术行业强的多。

卖画的肯定赚不过卖咖啡的，卖电影的肯定也赚不过卖汉堡的。

这是事实。

更不用说和一些国家级的投资基建行为相比了。

这些年东夏帮助非洲国家的基建计划，或者中东王室的那些主权基金，愿景基金，随随随便便拿一个出来，规模都要轻松秒杀了文艺行业不知道多少倍。

没必要讳言。

西方艺术投资市场很大程度上，多多少少有富人消遣玩物的意味在其中。

它只是依附在财富这颗大树上的一颗小小的藤蔓。

《paintingRevie》是英国最著名的艺术评论杂志，也是艺术评论界历史、权威程度、影响力都仅次于《油画》的艺术评论界的万年老二。

从上世纪六十年代开始，《paintingRevie》便有一个传统。

它会定期评选出一个的“艺术权势榜”。

就像《油画》杂志的买手指南给艺术家们打星，给出不同程度的投资推荐一样。《paintingRevie》也会列一个动态榜单出来，评选出谁是如今艺术界最具影响力，最能在艺术领域呼风唤雨的“关键教父”与“艺术女王”。

与《油画》不同。

这个榜单不仅关于艺术创作者，还包括策展人、画廊主，收藏家……几乎囊括了所有和艺术行业有关联的人士。

编辑部会根据他们在过去12个月的时间里，对艺术行业产生的影响力大小，而排出一个座次高低顺序。

酒井一成在这个榜单上去年被排到了136位。

简·阿诺会更高，最高曾被排到过了67名，是所有在世插画家里最高的。

通常来说榜单的前十位都是高古轩、尼古拉斯·劳格斯戴尔、马仕三世，《油画》杂志社的董事这样的级画廊的画廊主和艺术评论家们。榜单上的第二名，基本上就是由布朗爵士或者高古轩根据情况轮流来做。

如今《paintingRevie》的官网上，权势人物排行榜的头名，“艺术女王”的位置是属于伊莲娜小姐的。

在欧洲美术年会以后。

她便从第十二位直接窜升到了第一位。

在安娜之前。

卡塔尔王室的公主已经在这个位置坐了长达1o3个月了。

在过去的一百零三个月中，卡塔尔王室花了过了3o亿美元在购买艺术品之上，包括买下了安迪·沃荷的《她生命中的男人》、毕加索的《抱鸽子的孩子》、保罗·塞尚的《玩牌者》等一系列重磅作品。

（图为郎世宁新体画《苹野鸣秋》，2ooo年香江拍卖会以万的价格，被卡塔尔王室购得。）

包括去年的世界杯，也是卡塔尔王室向世界的游客展示他们琳琅满目的艺术品收藏，用以提升政治影响力和国际形象的一个重要舞台。

一个权威艺术评论杂志设立的关于艺术界权势人物的排行榜。

艺术创作者、大画家们往往连前十名都排不进去。

而排行榜的榜，不管是现在的安娜·伊莲娜还是此前的卡塔尔公主，她们其实都不是严格意义上的艺术人士。

尽管她们日常的工作是参加拍卖会购买艺术品，或者参加艺术展撰写评论文章。

但如果生活中没有了艺术，卡塔尔公主还是公主。伊莲娜小姐还是奥地利排名前十的富豪和大地主婆。

她们不是“艺术界的权势人物”，而是“权势人物”。

完全可以省略掉“艺术”这个前缀。

她们都是真正的权力者。

她们的财富都是一代代人继承而来的，而不是搞艺术品投资或者写艺术评论文章写出来的。

到了简·阿诺和酒井一成的这个份上，都已经触及到了那层属于纯粹传统艺术家的天画板。

这个天花板非常的高。

但他们已经隐隐约约的感受到了，整个行业的天花板就在前方。

最顶级的在世画家的作品，就只能卖到那么贵，与你画的好，画的不好，已经没有了太大的关系。

天花板的意思在于“封顶”。

想要更进一步。

要不然像赫斯特一样，把这个天花板撞开，否则的话，他们就必须要去学会另辟蹊径。

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