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第五百四十四章 美协资源（第2页）

很多声名在外顶级画展往往是声名在外的大画家才有资格参加的，在普通画家眼里几乎高不可攀。

而他们可以反过来。

靠着几乎“免费”的参加画展和各种交流访问的机会来刷刷声望。

黎副会长坚持搞一些本地元素的亚洲传统绢画，或者把的“曼德勒壁画流派”带到世界的舞台上这件事本身，也是蛮值得敬佩的行为了。

顺带一提。

同样是参展，以国家队的身份另外一个好处就是。

外交无小事。

这往往会牵扯到一个国际关系和国家形象的问题。

像是威尼斯双年展这样的大展，往往会专门划分出一块场地区域。

和世博会类似让各个国家自己建自己的专题国家馆。

东夏馆，美国馆，沙特阿拉伯馆啥的。

纵使有些不建国家馆的，或者没有这么正式的专门展区设计的大展。

要不然别邀请，只要你是官方代表队的受邀艺术家，所分配给你的展台通常都不差。

何止不差。

甚至都是些很好很重要的展台。

毕竟大家全是独立的主权国家，这种东西是和艺术家本人身价无关的。

组委会把大英帝国的展台放到最中央，把赤道新几内亚的国家展台，特意扔去看厕所，既傲慢，且Lo，还特别的政治不正确。

就等着被狂骂到死吧。

黎会长参加的那几次展览，旁边的展台，几乎动不动身价是他几十倍乃至上百倍的大咖，就是他要以单纯的法国打拼的小画家的身份，跑过去握手都未必有资格的那种。

也恰恰是那几次的经历。

让黎会长也算是吃过见过了。

他有几个压箱底的趣闻和八卦。

黎副会长和李·克拉斯纳（注）的侄女聊过几分钟天，也曾在一个学术讨论会上见过布朗爵士，再到曾在巴黎有幸远远的望见过一眼毕加索最后一位在世的情人。

（注：俄裔美国女画家，著名的杰克逊·波洛克的妻子，她和丈夫可能是夫妻档画家里最成功的一对，o6年时，波洛克的作品《第五号（又名1948）》就卖到过约合人民币1o亿。）

无论是会议报告，研究报告，公众采访，还是跑到大学里去做演讲和学者对谈。

不管谈什么内容。

黎会长都擅于引导话题，挑一个合适的机会把它们讲出来。

往往以“你说的这一点很好，有一次——”或者“嗯，您的观点很有启性，这让我突然想到——”搭配一个「什么是国际知名画家啊.jpg」的战术后仰做为开头的起手势。

艺术家是很擅于借势的一帮人。

能和这些名字有过一点个人瓜葛，别管多么虚泡泡的瓜葛。

在缅甸，或者可以这么说，在整个世界范围内百分之九十九的艺术场合，都是听上去非常厉害的事情。

不光是顾老头会装。

谁又不还是一个逼王了呢？

观众收获了新奇感，他收获了崇拜和虚荣感，赢两次。

“但今天……今天这个场合不太对头。”

黎副会长从讲稿中抬起头，偷偷看了一眼角落处的摄影机。

他又极为快的扫了一眼，台下座位在平均年龄5o岁往上的候选人群体中，被凸显的格外显眼的年轻人们。

“都是些高来高去的神仙唉~”

生活不易，老头叹气。

副会长拿起旁边已经变得有些皱皱巴巴的纸巾，用力的擦了擦额头上的汗珠。

他不仅没有任何讲趣闻的兴致。

甚至连手中的打印好的讲稿，越读就越觉的烫嘴了起来。

黎副会长都自我检讨起，他爱讲话的特点了——

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