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第四百零六章 天王巨星（第3页）

他就听见有人语气带着敬畏的说出了答案。

“那是亨特·布尔，2oo5年威尼斯双年展终身成就奖得主，注意不是金奖，而是终身成就奖，史上最年轻的一位。”

“天哪，是他，我知道他。他少年时代，曾经在毕加索的画室里工作过，后来又转行去搞波普艺术，美国的三大波普教父安迪·沃荷、罗伊·利希滕斯坦，排名第三的就是他了。”

“当年，听说他突然对日进斗金的艺术创作生涯丧失了兴趣，想要追求人与神灵更高的灵魂统一，扔掉了他即将结婚模特女友和位于长岛的级豪宅，头也不回去罗马尼亚的隐世修道院里出家去了……”

“我知道的可靠报道是寻访吸血鬼。”

“我采访过的他前女友的表哥，内幕情报是他在研究和外星人的第三类接触。”

威廉摇摇头。

当布尔这个名字出现的时候，他就已经意识到这个流浪汉一样打扮的家伙到底是谁了。

亨特·布尔，外号“猫王”布尔。

他出身富庶，年少时曾被父母送去毕加索的画室当过学徒，本来这也顶多能只算是履历上的一项闪光点而已。

毕加索被称为现代艺术的开创者。

他的弟子和学生并不少，指点过的，受他影响的人更是多了去了，颇有些混的不如意的，只能以“毕加索学徒”的名号，讨一分中层艺术家的普通营生。

而据说布尔在画室里也不是什么努力勤奋的学生。

话又说回来。

毕加索当年天赋异禀，不到15岁就被誉为西班牙的艺术神童，特许进入大师云集的皇家费南多美术学院学习。

但老毕同志从小到大，都不是什么乖巧可爱的好好学生。

上世纪7o年代。

垂暮之年的毕加索或许在布尔身上，看到了当年他和同学一起逃课去四只猫咖啡馆喝咖啡的日子。

晚年的他去那间画室的日子相当稀少，但似乎毕加索对还是小孩子的布尔表现出了青眼有加的感觉。

纵观大师的整个人生，毕加索从来不曾是那种喜欢提携后辈的好好先生。

他却在布尔身上展现出了相当大程度的耐心和关注。

可能是小报的附会编造，也没准真的确有其事。

据传。

毕加索曾经摸着布尔的脑袋，对旁观者说道——“知道嘛，他会成为艺术家里的埃尔维斯·普雷斯利（注）的，他会是下一位活着看见自己作品摆进卢浮宫里的人。”

（注：摇滚明星，猫王）。

这句话像是冥冥中缪斯女神，透过如风中残烛般的年迈艺术宗师的嘴，做出的来自天国的谶语。

纠缠了这个孩子往后五十年的半生。

他先是搞立体主义和抽象艺术，几年后，正当大家以为他会按部就班的向着现实主义绘画风格前进的时候，他转去从事新达达主义，当时还有学者把新达达主义称之为“堕落风格”。

很快，一个更广为流传的名字取代了它们——波普艺术。

整个二十世纪西方有两种革命性的画法可以和黄金挂钩。

立体主义。

波普艺术。

种族问题，平权运动……无需讳言，当代欧美的艺术领域是有一些特别的“画法风口”存在。

在这些方面踩中风口的画家会更加容易获奖和受到关注。

这很正常，艺术本就是有反应社会热点问题的功能。

但如果一个人能连续踩中两个过去整整一百年来最大的艺术风口，那么，他几乎注定会成为美术史上最瞩目的天王巨星。

整个二十世纪的最后两个十年，全都是亨特·布尔的身价疯狂上升期。

在毕加索做出预言的三十年后。

2oo5年。

波普艺术的早期代表作品，以电影照片为原型丝网印刷作品《猫王三重影》在纽约苏富比拍卖出了8ooo万美元的天价，刷新了同类画作的新记录。

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