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第102章（第1页）

官号还在那条微博下回复了粉丝，解释为“妈妈”为先，语气还算客气。

原本事情到此为止，结果粉丝内部发生争执，其他粉丝不赞同这个大粉的做法，准备与之割席。

大粉一怒之下，自曝为骆杨电影宣传自掏腰包，包了很多场电影以示支持。

证据甩出来之后有网友发现，所谓的包场并不是包下整个场次，而是每场只买了几张电影片用作锁场，还因为某些影院坚持撤场投诉过对方。

影院为了生存，现在排片越来越机动，比如原本排了十几个场次，结果有些场次没人看或者看的人很少，这时影院就会撤场，换上同期更受欢迎的影片。

以前也有过粉丝锁场的行为，粉丝通过集资买了大部分票，影院能赚钱也不在乎谁买。

如今到了各家影院生死存亡的时候，一切挡人财路的行为都会引起强烈的抵制情绪，已经有几家影院联名向片方发出警告。

我一看时机已到，找准机会，请沐宇写了篇揭秘行业内幕的文章曝光对家在票房上做手脚的事。

对家在制造票房虚假繁荣上可谓不遗余力，不限于：

在偏远的小地方，就直接用最简单粗暴的印错票方式偷其他家票房；

对乙方宣传公司压价，砍掉三分之一的宣传费用，再跟院线谈价，直接买自己的票房；

电影选座上也能做文章，把某些场次不好的位置卖掉，视野好的位置留给自然购票的观众，造成场场爆满的假象。

制造午夜幽灵场，把午夜场时段不好没人看的场次包下来，几十块的票价提价到上百块，直接票房暴涨。

然后打着上映首日破千万破亿的噱头吸引观众来看，跟网红店雇人排队的逻辑差不多。

文章一出，引起了巨大讨论，不搞小动作的同行和不想被欺骗的观众纷纷声讨对家片方。

亦柔那边同步在暗地调查，已经把对家票房造假的证据提交给有关部门。

一般来说电影的票房要在投入的三倍以上才好回本，投入越大风险越大。

那家老牌公司已经投入太多在这部影片里，做了那么多项目，不会不知道个中利弊，为什么还要在电影票房越来越透明的情况下造假，铤而走险。

亦柔解释：“在一些投资人眼里，电影和理财产品没什么区别，资本对电影进行保底，很多时候没指着这个赚钱，就靠着电影营销造成繁荣假象，连带股价上涨。”

我不禁感叹：“怪不得有些片方电影营销的费用都快赶超制作成本了，这还能拍出好电影吗。”

亦柔笑笑：“影视寒冬，资本撤资，就是在这样严峻的情况下，那些常年把控电影圈资源的男人们才会漏下一些分给女性影视人，不是多么善心，是真的无能为力。”

我握住她的手，坚定道：“那就抓住这个机会，掀翻他们的桌，重新洗牌。”

＊

在票房造假风波的影响下，对家的排片直线下降。

骆杨粉丝内部把那个锁场的大粉视为罪魁祸首，对其声讨网暴。

大粉反击，退网之前把骆杨老底儿揭了个遍，最令人震惊的是举报他睡未成年粉丝。

这事应该是在我离职、他自立门户之后发生的，再具体也不清楚，只能说这确实是他能做出来的。

只是粉丝的包容度再次刷新了我的认知，哪怕在有诸多证据的情况下仍然选择不相信。

沐宇从“瓜田”里探出头，打开电脑准备开始追热点写稿。

对我道：“你还没认清状况吗，男艺人触犯道德底线算什么，就算触犯法律底线，只要没被关进去，就还会有粉丝护着。”

她顿了顿，似乎是想到某个人，微不可查地叹了口气：“当然了，对女艺人就是另一套标准，谈恋爱、谈多次恋爱、遇人不淑那都算黑料，事业、前途、甚至生命都有可能受到影响。”

像很多年前一样，公司里只剩下我和沐宇加班，办公室小了很多，咖啡依旧是那个味道，我们还是不知道留在北京的意义。

我望向窗外漆黑的夜，自言自语道：“世界还会变好吗。”

敲击键盘的声音没有停下，沐宇头也不抬地回道：“不知道，等通知。”

＊

内容为王，是所有用心做内容的人的精神支柱。

《双喜》凭着讲好一个故事，终于在上映一周之后成为票房榜首。

虽然网上依旧有声音，说亦柔是打着女性主义口号讨好女性观众，电影的营销内容大于内容本身。

对此，亦柔带着主创人员开了一场发布会，公开回应各种质疑的声音，我和周荟茹作为媒体也在邀请之列。

电影映后，主创人员登台，以导演邓薇为中心围成一个半圆落座，由主持人邀请媒体依次提问。

第一个问题就抛给亦柔：“亦制片您好，此前电影刚上映的时候就有观众提出，电影中为什么没有男性角色，且男性角色都是坏人，所以这是一部主打女性主义的电影吗？”

亦柔回道：“媒体老师您好，回答着这个问题之前，先向您提出一个问题可以吗？”

“可以的，您讲。”

“美国漫画家埃里森·贝克戴尔曾提出过贝式测试，以此来推断有没有推动性别平等。

具体条件是：电影中必须出现至少2名女演员，而且她们必须有名字；这些女演员之间必须有对话；对话主题不能涉及男性相关。

在近两年来的作品中，您还能再举出两部符合这个条件的电影吗？”

记者举例了几部，被其他观众反驳，她们谈论的事情还是在围绕男性相关。

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