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10巴比松大饭店1（第1页）

实际上，新机会很快出现了。

7月中下旬时，丽莲依旧每天和玛丽出摊卖饮料，除非下雨——下雨的时候，会走进游乐场的人本来就很少了，会想要在饮料摊买饮料的人就更少了，根本没必要出摊，就当是难得的休假日好了。

就是这样一个早上就开始下雨的日子，华莱士家的小男孩儿从邮箱里取出了今天的报纸、信件等。比较让人意外的是，其中有一封信居然是给丽莲的。

“给我的吗？”丽莲接过米黄色信封的信，看了一眼就顿住了，撕开信封的动作都变得小心了很多。

信封上的寄信人信息显示这封信来自一家杂志社，就丽莲所知，自己和这家杂志社唯一能扯上的关系，就是她曾经投稿过——她上辈子毕业后找的是对口的工作，虽然目标是做电视剧编剧，但因为初出茅庐、没有选择，最后被安排到了真人秀做编剧助理......

嗯，没毛病，那时候综艺节目必不可少，除了参演本来就有‘剧本’，还在于节目也需要剧本。就以丽莲唯一参与过的那档节目来说，是个户外真人秀，每期要设定故事背景，没编剧不行。

总之，丽莲也曾是个和文字、故事打交道，甚至以此为生的人了。在意识到没有本钱，即使身在六十年代的美国也没办法发财后，当然也想过写故事赚钱，谁让这一行不需要本钱呢？

只是这一行也不像她想的那么简单，写剧本和写小说有很大不同，更何况她在剧本写作上其实也只是个菜鸟。

这一点恢复上辈子的记忆也没太大帮助，和中文打交道的能力显然不能完全平移到英语上——她或许可以有超出这个时代的‘创意’，但创意没有文字做支撑也是空中楼阁。就像钻石包裹在石头里，绝大部分人根本意识不到其价值。

察觉到困难后，丽莲并没有放弃。一方面是，日常有空了写写，也不妨碍什么——反正这个年代都没什么可玩儿的！至少在她身处萨凡纳这个南方小城，也没什么钱的情况下，情况就是这样。

另一方面，其实也和丽莲想在这个时代继续上辈子的理想有关...上辈子从事编剧这一行，就是因为理想。这辈子的话，她觉得根据‘先知先觉’的优势，不说巨富，成为广义上的‘富人’是不难的，即使她现在还在为大学学费奔走。

财务自由的未来她一点儿也不怀疑，这种情况下，当然会优先考虑实现理想。

而仔细想想，在六七十年代的美国，要做电视剧编剧或者综艺节目编剧，都还挺合适的——美国电视产业在六十年代迎来了蓬勃发展期，就在1960年的当下，每10个家庭中只有一个家庭没有电视机。换句话说，电视台和制作公司突然就要为90%以上的家庭提供节目了！

可想而知，这一行业钱途无量、朝气蓬勃！而一个钱途无量、朝气蓬勃的行业，在资本主义大本营，理所当然就会吸引到足够多的人才、技术。

不过丽莲都重生了，当然不会将目标定为简单的编剧。虽然电视产业中，编剧经常是中心（很多国家的电视剧制作都是编剧中心制，和电影的导演中心制相对应），但这不够！编剧也是打工人，实际也没办法真正掌控自己的项目。

丽莲想要成为能做主的那个，大boss什么的。

这样一来，事情就又回到了原点，她需要钱——不过花钱当老板什么的先不说，至少成为作家也是不错的曲线救国的路子。毕竟作品受欢迎，影视化改编在这时也很常见了。到时候手握版权，进而要成为编剧就很简单了。

反之，如果手里什么牌都没有，大大咧咧就要去做编剧，好一点的项目都是不收的（尤其她还是个女性，1960年代的美国，‘创造性’的岗位可是很少为女性打开大门的）。或者收了，进去也是打杂、当枪手，真正出头不知道要付出什么代价、等多久！

所以，为了理想，也出于‘闲着也是闲着，试试不亏’的心态，丽莲自从恢复上辈子的记忆，就一直向杂志投一些小故事了。但之前的投稿都石沉大海，偶尔有的杂志社比较体贴，还会发一封退稿函让她死心，多数则是杳无音讯。

这次又是来自杂志社的信，丽莲说不准这是退稿函，还是带来好消息的校稿信（一般很少有直接采用的，特别是新人，修改个一两次再发表很正常）。

“哇哦！”丽莲打开信纸，看到开头一小段就忍不住欢呼了一声，这引来了餐桌上其他人的注意。

只看开头就知道这是稿件被采用了，而且和信纸一起的不是另一张信纸，而是一张支票——她的故事不需要修改，直接被采用了，所以稿费就直接发过来了。

珍妮弗坐在丽莲一侧，瞥了一眼，以一个《少女》杂志客座编辑的敏锐，一下意识到这是什么东西。她惊讶地瞧了瞧丽莲：“...《红龙》杂志？我记得是一本纽约的杂志吧，虽然登载的作品多数是小众的惊悚故事，发行量不算大，但也不算无名之辈了。”

“丽莲还投稿给杂志？”

玛丽立刻说道：“当然了！丽莲把出去约会的时间都节省下来写作了...我看过她写的故事，很不错呢！说不定她和你一样，也有写作上的天赋。”

所谓《少女》杂志的客座编辑，本来就是征文比赛选出来的，当然每一个都是善于写作的，至少在同龄女孩中是如此。

“那倒是不错。”珍妮弗说不准丽莲是这次运气好，还是真有天赋，但这个时候也不可能说扫兴的话，所以她也只是点点头、随口问道：“拿到稿费了吗？《红龙》杂志为你的故事出多少钱？”

丽莲将支票晃了晃：“还不错，5000词左右的故事有60块呢！”

珍妮弗‘唔’了一声：“以《红龙》的档次，这个价格有点儿低。这个篇幅的故事，哪怕是新人，他们一般也能给到八九十块...不过这一行也没什么可说的，新人的话，再荒谬的低价都有可能。”

作家这个行业，上下差距很大，功成名就是他们，经典的文人受穷也是他们。

这个时候如果算丽莲为了写这个故事付出的劳动，60美元肯定是划不来的——不算这个故事被录取的情况下，更多的故事沉没，单纯说写这个故事，也比丽莲卖几天饮料费精力多了。

新人一般也都是这样，收获与付出不成正比。大家之所以能坚持下来，是因为热爱，也是因为怀着成功的希望。

丽莲看重的也不是60块的稿费，而是稿子被录取就说明她多少还有点天赋。

这样的‘肯定’至少能让她多坚持半年——而事实是，根本不需要半年，只过了半个月又有两个邮件寄给了她。一个是新一期的《红龙》，杂志给当期有作品登载的作者寄一本是惯例，另一个却来自一位‘文学代理人’。

哈！文学代理人。

在丽莲的理解中，文学代理人兼具编辑、经纪人、律师等的作用，但又和那些不完全一样。因为他们在美国出版界非常常见，所以丽莲有稍微了解一些。

文学代理人一般会从杂志上搜索文章，发掘他们觉得有潜力的新人，然后在作家和出版社之间穿针引线——这要求他们有很好的文学品味和市场嗅觉，同时还要有出版社那边的关系，而这二者都是新人急缺的。

新人需要有人能指导他们写作前进的方向，也需要有人能帮忙向出版社推介自己的作品。

当然了，代理人也会从作家的报酬中抽取一定比例，只是新人阶段那点儿收入根本没人在意，这阶段代理人甚至会接济穷困潦倒的作家...不过，一旦客户里有一个新人走红了，那之前的所有投入都不算什么了。

这位文学代理人是怎么得到自己地址的，丽莲不用猜也知道，估计是和《红龙》杂志有关系。而他写信给自己，目的也是不言自明的，肯定是看好自己，想要签下自己的代理合同——丽莲并没有做决定要不要和这个文学代理人签约，不过多出一个选择总是好的。

丽莲不确定这个文学代理人是否可靠，不过从他的信来说还是很诚恳的。这封不算短的信中，对方分析了她那个发表在《红龙》上的故事。重点指明了她创意很好，但文字功底撑不起文笔的现状，觉得他最好能去纽约（这个文学代理人显然在纽约活动），他可以给他找一份文字工作，一边挣钱、一边训练写作能力。

嗯，还愿意给她负担路费...这真是文学代理人非常看好才会有的做法了。

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