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第四百一十八章 时代的和弦（第1页）

这一辈子，dr.dre只出了三张录音室专辑。

1992年的《Thenetic》、1999年的《2oo1》，和2o15年的《net》。

二十三年的职业生涯，最终凝练成型的，只有55个人单曲。

其中，还包括一段长达十六年的休息时间。

光从账面上看，dr.dre这个西海岸嘻哈教父的头衔，完全没有半分能站得住脚的凭据。

但真正对嘻哈文化有所了解的乐迷都明白，dr.dre的影响力，不止存在于自己单曲的封面上，还存在于其他人专辑的背面。

这位g-Funk和匪帮说唱之父，低调地隐匿在录音室的音控台前，用他的手艺与巧思，为全世界献上了一场以西海岸嘻哈为主题，持续三十余年，至今未曾停歇的流动盛宴。

摆上宴席的每一道菜，都是色香味俱全的传世佳肴。

“请大家听好了！

请大家听好了！

请真正的s1imshady起立！

我再重复一遍：请真正的s1imshady起立！”

1999年凭借《Thes1imshadyLp》光芒初绽后，埃米纳姆迅于千禧年推出了下一张全长度原创录音室专辑——那张真正让他口碑销量双丰收，进入当红歌星行列的《Themarsha11mathersLp》。

作为专辑里最著名的宣传单曲，《TheRea1s1imshady》不仅是埃米纳姆对公众期待与自我认同的回应，更是一场对流行文化和娱乐圈的大胆调侃。歌词中，他用冷嘲热讽的语调攻击了娱乐圈虚伪的现象和社会对他独特风格的不理解，并以“s1imshady”这个人格化的角色，宣告自己是唯一的“真品”。

“你们表现得就像你们没见过白人似的，

惊掉了下巴，就像刚看到汤米冲进屋里的帕梅拉。

他开始揍她，打得比任何时候都狠。

把她摔进家具堆里，虽然早就离了婚。

备受期待的那位归来啦！

‘哦，等等，不可能，你在开玩笑吧。

他刚才说的那些东西不是我想的那样，对吗’？

dr.dre解释说——

他没得可解释了，白痴！dr.dre已经死了，尸体还藏在我的地下室！哈哈！”

如果说《mynameIs》这歌，次向世人介绍了阿姆的第二人格s1imshady，那么《TheRea1s1imshady》，就是属于s1imshady这个虚拟角色的《蝙蝠侠：黑暗骑士》，将阿姆投射到月之暗面的天才与疯狂，淋漓尽致地展现了出来。

“威尔-史密斯的歌里没有脏话，但照样卖得火爆。

不过那又怎么样？反正我要说。

操他妈，也操你妈。

你以为我在乎什么格莱美吗？

一半的乐评人根本消化不了我的歌词，

更别说忍受我了。

但s1im，如果你得了奖怎么说，那不会感觉很奇怪吗？

干嘛要给我颁奖，就为了把我骗到现场？

让我坐在布兰妮-斯皮尔斯旁边？

我去，克里斯蒂娜-阿奎莱拉，快点给我换位置。

我要坐在卡森-戴利和弗雷德-德斯特旁边，

听他们讨论她先吸的是谁的老二……”

嘻哈音乐一向口无遮拦，但绝大多数说唱歌手，炫耀财富、权势或者性吸引力的时候，基本上都不会指名道姓，或者只拿没有名气的素人开刀。

你把你街区里所有姑娘都睡了一遍，或者昨天刚把巷口夜店里的黑老大开了个瓢，这种故事，不会激起任何负面反应，大家都只是当成乐子，图个痛快而已。

在美式社会里挣扎的普通人们，需要这种美式风格的爽文作为精神食粮。

只有极少部分勇士，会真的把平时抬头不见低头见的名流写进歌里——这里说的写进歌里，并不是像“apinthemorningfee1ing1ikep.diddy”那样，无下限地去捧别人臭脚，而是真的把对方作为攻击的对象来戏谑摧残。

比如坎耶。

在《Famous》里点了一句泰勒-斯威夫特，结果跟后者彻底结下梁子，被她从各方面追杀到现在，这个惨痛的教训，足以让几乎每个有点名气的rer，对这种创作方式敬而远之。

在好莱坞，劣迹斑斑不可怕，哪怕三进三出重刑犯监狱，也有全球巡演赚大钱的机会。跟嘻哈同行掐架也不可怕，不少beef都是双方你情我愿的商业炒作，就算真是血仇死敌，那也通常是江湖事江湖了，赢了地位进一步提升，输了找机会再反将一军。

哪怕把对方骂急眼了，找人在街上把你干挺，也能像2pac和Biggie那样，以悲剧英雄的形象，赢得身前身后名。

但极少有人会把矛头对准代表大众文化的流行明星。第一，对方不会写歌diss回来，单方面语言侮辱别人不光没意思，还会被冠以“霸凌者”的称号，失去听众的爱戴和追捧。毕竟，乐迷对rer的要求，跟影迷给魅力反派制定的标准差不多——你可以是个恶棍，但最好是个只欺负其他恶棍的恶棍，别去招惹好人。

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