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第 39 章（第1页）

第39章

往年国庆，杨树都会去旅行，但今年想多攒点钱买房，只能就近逛逛，丁盼兮想去天津吃海鲜，喊上牙医同行。

牙医比丁盼兮描述的更顺眼些，清秀忧郁皮肤白，面对生人有些腼腆，但丁盼兮不论说什麽，他都含笑聆听。

夜晚，丁盼兮溜进杨树和秦朗的房间，问他们对牙医的印象，杨树说像没谈过恋爱似的，很无辜的少年模样。丁盼兮说她看上的正是这点，她经历了漫画家，初见牙医，只觉被一缕清风荡涤。

牙医会搞浪漫，爱撒娇，但职业原因，他挺会照顾人，丁盼兮心情不好，他总能给足安慰，很贴心。秦朗让丁盼兮享受恋爱，不用想太多，丁盼兮轻松回房间，杨树问秦朗刚才那话是什麽意思，是不是从男性思维发现牙医不对劲，秦朗说暂时看不出来，但他想不出这两人平时聊什麽。

杨树说这叫求同存异，但像她男朋友这样，什麽都跟她聊的人的确不多，秦朗夸她嘴甜，喊她蜜罐子，小蜜罐，她喊他胖罐子，罐罐哥，两人闹作一团，累了半晚上。

第二天吃自助早餐，丁盼兮趁牙医去拿红茶，悄悄告诉两人，房间可以退一间，昨晚她和牙医睡一起了。杨树晃晃大拇指：“我们买个朗姆芝士庆祝一下。”

天津比杨树想象的漂亮，也宜居，她的买房计划从河北燕郊换到天津，在离北京比较近的生活区弄一套小的，她爸退休就来住。秦朗想跟她合买，能买大一点，但杨树认为大额消费得分开，她和陈樟分手分得很清爽，就在于没有经济纠纷。秦朗说：“我们不会分手。”

杨树说：“肯定不分手。”

丁盼兮和牙医正式谈起恋爱，牙科诊所离小区近，牙医有时会来住。他很爱干净，还愿意陪丁盼兮看综艺节目，虽然杨树看得出来，他压根不感兴趣。

施严又找杨树吐槽，他在《大唐银楼》跟组以来，隔三差五就崩溃一次，今天份的崩溃又是因为女主角大咖。她嫌剧本写得不好，喊来她工作室的两个责编进组修改她的戏份，剧组每天飞页乱飞。

飞页是指拍摄过程中，一边拍摄一边现写的剧本，基本是拍摄前一天晚上或者当天发放到演员手上。大咖不仅让责编改自己的台词，连对戏的演员台词也顺手改了，给出的理由永远是“我是为咱们戏负责”。

每天放工很晚，对戏的演员根本来不及熟悉新的，对大咖满腹牢骚，还不能公开骂，不然就会被制片人柳艳和监制李伊梦轮番找去谈话。

更惨的是编剧们，赶稿本就疲于奔命，还得根据责编们改的东西调整，但前後逻辑捋不过来，急得找责编施严哭。施严能怎麽办，只能找柳艳哭，柳艳让他和编剧们克服一下，这戏搞成这样，只能靠大咖卖剧了，开罪不起。

编剧们被逼得想辞职，剩下的稿费不拿也罢，毕竟连个编剧署名都没有，再耗下去损害心力，不合算。

施严好说歹说才把编剧们按住，大咖不知从哪里听说编剧想撂挑子，把他们喊去，骂他们写得差，脾气还大，如果他们写得好，她何至于喊别人来改剧本：“我那两个手下，第一次写剧本，都比你们写得好多了。你们都混到只能给人当枪手的地步了，还敢就这工作态度？这麽大的剧都不珍惜，在这个圈子一辈子都混不出来。”

编剧们气哭了，施严悄悄一问，大咖对那两个责编说的是：“你看看你们，写得这麽差，难怪只能当责编。我给你们当编剧的机会，你们再不写快点，等着走人吧！”

人类慕强者多，大咖那些黑历史少有人提起，就算提起，也会有人自发为她说话：“演员嘛，业务能力强就行。”

施严签了保密协议，剧组发生的更多事都不能透露，但他跟杨树感叹，美貌和人品一丁点儿关系都没有，这人就是个坏人，在剧组，她把所有人的自尊都践踏到泥里去。

大咖这样的人，杨树见过不止一个。明堂影业主投的谍战剧，请了一个十几年没再拍过电视剧的大咖客串，他也把工作人员往死里摧残，尽管他对外的人设是一心向善，热心公益的教徒。

《不惑之年》前5集剧本出了，朱青和詹忆挑了一些毛病，编剧方雯依言修改，连同剧本大纲丶人物小传和分集梗概，一起发给夏停。

夏停来北京出差，召集衆人开碰头会议，朱青喊上了杨树。夏停仍是直言不讳的风格，她认为剧本写得不够好，原着作者叶罗在故事大纲里体现的生活感和轻喜感，是夏停最为看重的，但落实到剧本里，有所减弱。

杨树洗耳恭听，夏停批评编剧过于追求强情节，快节奏，时有失真的地方。强情节也不是不行，但人物关系和矛盾顶不到那里去，就强行制造矛盾冲突包袱爆点，把人物写塌了。

方雯也斟酌过，但担心没有强戏剧性支撑，会失去吸引力。夏停说《不惑之年》是轻喜生活话题剧，得走在生活和日常逻辑上，戏剧性人物关系不可盖过日常生活逻辑，她让方雯尽可大胆些，去掉一些刻意的套路，不妨安排一点娓娓道来的段落，中年人嘛，对生活都是有感悟的，闲笔才是沉浸生活的滋味，别担心观衆，写好了他们是能共鸣的。

夏停不追求极致，方雯很震惊，她以前参与的所有署名或没署名的剧，不论题材，不论类型，都会收到资方和平台的相似意见：情节太平淡了，节奏也慢，不抓人哦，没冲突是不行的，剧情没张力……

至于什麽叫张力，如何抓人，对方也说不上来，总之，他们比公安部A级通缉令上的犯罪分子都难抓。便是在这一次次批评意见压下来之後，方雯被驯化了，自己琢磨出一套路子，简称耳光响亮，刀锋雪亮，主角时常面目狰狞声嘶力竭，干尽蠢事。

遗憾的是，这样的写法，都顺利通过了，有些导演甚至要求每集必须热开场，怎麽鸡飞狗跳怎麽来，而且每个角色都能言会道擅长吵架，一说话就能一口气说一大趴，浑然不顾从人设出发，角色会不会这麽干。

有的影视公司会找一堆编剧比稿，惟有在一集剧里堆满密集情节和冲突，才被视为精彩，在比稿中获胜，从而得到编剧机会。方雯参与过比稿，写惯了冲突戏，但夏停说在《不惑之年》里，戏做得太紧了，缺乏呼吸感，她要求方雯让观衆先喜欢人物。

观衆只有对人物感兴趣，才会关心她的处境。夏停建议方雯顺着人物性格去写情节，杨树在笔记簿上写下一句话：“剧情为人物服务，用人物去推情节，而不是反之。”

夏停另一条意见仍是关于人物，她说方雯下意识在塑造一个完人，但正常人不会永远大公无私，女主角有些自私自利的想法是能理解的，不需要她完美。

杨树明白方雯的顾虑，方雯上一部年代剧，连反派都被审查意见批评太负面，她草木皆兵，哪敢放开手脚去写主角？夏停让方雯放心写，并不是完美女性才值得歌颂，也别在乎所谓三观不正，有小缺点小短板的凡人才可亲，小瑕疵不影响女主角的大爱。

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