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第75章 创作手记丨为何而写为谁而写（第1页）

沈文琅和花咏，自己活了

为何而写、为谁而写

写作技能树与完结

把你故事的冰山沉下去

小说里面怎么放钩子（立即上手版）

用你的时间锻造你的武器

第四部结束了，到了万字。

这部分写得太顺手，以至于许多之前甩了的情节和钩子，又被我捡回来一些。

若有追创作手记的读者，大约看我就像看郑与山家的狗，一会儿贪，一会儿馋，一会儿又想起玩儿飞盘。

老规矩，放个碎碎念的创作手记吧。

沈文琅和花咏，自己活了

经过前三部分的渲染、铺排，于我而言，第四部就是执行“a高途”这个设定，毕竟背了这么个标签，不玩儿一把，枉来游戏这一遭。

我是不惧写“追妻修罗场”的，也还想着给放长一点的线，但是写到（夜奔）结束的时候，沈文琅自己活了。

这篇小说里的沈文琅，和小郑总不同，骨子里就是个敢想敢做敢争敢抢的人。第三还是第几章，就写过一句，类似，都送上门了，自己若还端不上桌，算什么事儿。

这个契机，和郑与山的风岛告白一样，这个时间点不打蛇随棍上，等什么……只要沈文琅敢有半点退缩，那之前为这个人物揪回来的部分，就全部塌了。

于是，顺理成章地有了o（持志）、（妖孽）、（美德）、（留宿）这四章内容。包括（告别）里的电梯吻，也是沈文琅自己的行动意识。

同样，（窄巷）的花咏，也是自己活过来下手打的沈文琅。

我原本是想减少花咏的戏份，不过分延展，这里走一走花咏的前置人设和一些剧情就行了。结果铺完两人的言语对峙，现到了这个收束该章情节的时候，必须得打下去。

因为我只要敢让花咏听沈文琅的劝，要收手，那关于花咏的“是揪是捡有什么区别”“管他作文论文，有用就行”“颗粒未收，不是我的风格”“看上的人，不能放在外面太久”……所有为这个人物在前面给他交织的细节，全部自相矛盾，会蜘蛛网一样的连起来坍塌。

目前的《玫瑰苦刑》，其实已经到了“故事自己生长”这个阶段了，只能顺着人物的毛捋，调着人物去生这个宇宙里能生的故事，不然就会出现事故。

为何而写、为谁而写

关于沈文琅和高途的拉扯环节，为啥情感铺的那么满，写的细节那么密，不像其他章节，是留了阅读节奏的。

这完全是出于我的私心。

就算是副cp，那么大个酒店，结果把这么重要的情节安排在布草间，短剧也不这么干。

其实写到现在，已经能对月那个决定写《玫瑰苦刑》的意难平的我有个交代了。因为，我把那些不满意的荡平了大半。

这种感觉，大约只有特别迷恋高途这个角色、又为他痛到过骨子里的人才深有体会。

郑与山与高途的对谈，那四章的救赎。

沈文琅与高途的倾身，这四章的拉扯。

沈文琅与花咏的前传，这四章的解构。

有了这些章节，我终于敢说，姐妹们，我对得起你们对我的期待。

人生路上，不枉这场热情，不枉这场高烧，不枉这场同好。

引一段张秋子《小说榫卯》里特别契合的内容放在这里：

这正是冷峻的伦理立场不可或缺的时刻——它决定着我们为何而写、为谁而写，又为何在无数可能中选择某一部作品、某一类细节，予以注目、阐释、放大。这些选择，从来不仅仅是审美的趣味或理论的倾向，它们无一不是一次伦理的表态：我们愿意倾听谁的声音，愿意承认谁的破绽，愿意赋予哪一种存在方式以重量。

从动手到现在，正好两个月。这万字，就是我给高途打下的江山。

我是因为高途来写的，也是为高途而写的。

写作技能树与完结

这部分整体写的很轻松，主要是跑情节，其实是不太费力的。

情节转换、氛围浓度、剧情密度……对我来说，这些大半要归功于现实里我写过很多年的专栏。

专栏，就一千二百字，多一个字没有，又要有话题情节、又要整篇好看、又要言之有物、又要撑得起场面、又要收束的有韵味，当时的苛刻雕琢，没想到，现在隔空把这个技能点成全到《玫瑰苦刑》上来了。

写作这个手艺活，真是每一步都算数。

这次写因为是玩儿，也就放开地玩儿了一下。比如次要人物，都留了一些人物关系的挥空间；比如第二卷，其实是跟着第一卷的内容对照着在走的；比如一些小题目，前后看是对照，但在单章，映照哪个人物都可以，全看读者喜欢谁。

没有野心往一百万字以上堆，就现有的框架，拉着各种人物线顺着走就是了。现在感觉自己特像个插花师，每天在花园里溜一圈，薅几把新鲜的花花草草，插瓶出来给大家以供赏玩。

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《玫瑰苦刑》现在不需要我的热情了，只需要我的专业和认真。

所以，如果没有什么意外的话，这个故事最多再玩儿十多万字，两三部，我就要完结了。

除非沛恩和那谁有什么大动向……

把你故事的冰山沉下去

因为写创作手记，一些同是同人创作的朋友来和我探讨字数，因为我之前号称是写十万字的人，现在跑到这么多，结果还在写，而前面的东西却也没有崩，还是压得住。

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