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第一百七十五章 无标题中（第1页）

送葬步伐般的三连音动机在重复。

小号独奏的引子苍凉、孤独，像蜷缩在薄暮里的寡居，敛迹在雨雾中的叹息。

又像顾影自怜者朝向天空的故国哑然而笑。

“#do-#do-#do-mi——”

“#do-#do-#do-mi——”

“#do-mi-#sol-#do——————”

范宁一直推进着小号的拍点，直到全体乐队的强奏，从引子最后两个升F音和A音上爆开。

“轰！！！”

送葬的三连音步伐被乐队背景接替，力度弱下去了一个大的层次，低音弦乐器拉出长线条的黑色悲歌主题。

尽管没有任何标题凸显，但这段悲歌的尘世素材，仍是来自于民俗诗集《少年的魔号》的其中一篇——“鼓手小卒”。

该诗歌和曲调描绘了一名被处决的士兵，不需要隐喻，其为露骨的、字面意义上的死亡之音。

仿佛具有自传色彩。

在发展中，它同样被范宁处理成了两组对置的成分，一个的整体线条朝上，一个朝下。如果说前者是苍凉的歌唱的话，后半主题就更倾向于内心的恐惧与孤独。

而起初的那支小号，也由此开始了它在这其中真切而痛楚的挣扎。

似乎是在厚重的层层帷幔中，竭力地拨开，竭力地拨开，以求获得哪怕一丝喘息的机会。

无法言说的永恒悲叹，构成着人类悲哀的本质和基调。听众们不断听见它，当一切表象沉寂下来的时候，它仍在继续。

“#do-#do-#do-#do——”

“#do-#do-#do-#do——”

序奏的孤独高歌又起。

但这一次，整个世界突然在声调的末端跌落，扎入一片更为狂响和混乱的扭曲中！

尤其从155小节处起，这里的小号已在极高的音区上变成了声嘶力竭的哀嚎！

“轰卡！！！——”

夜空中突然迸裂出一道闪电，范宁的指挥棒劈裂重重压抑的雾幔，将一滴雨珠甩至高空。

在此轮递进的过程中，小提琴声部经历了从八分音符到三连音再到更高的八分音符的狂奔，在220小节的高音D上，以fff的力度达到顶点！

“属于标题音乐的能量已在《特里斯坦与伊索尔德》中无保留地爆燃，这里不再拥有余料，只能选择另一条无标题的道路。。。。。。这应该是他早就计划好的选择！。。。。。。连他最得意的合唱手笔都被尘封，毅然以无标题的纯器乐作为最后一击，试图向着当年本格主义时代的‘掌炬者’登顶过程寻求某种同一性、甚至是超越性。。。。。。极其狂妄、极其危险、不留余地的野心！。。。。。。”

在场的乐评家与各界听众，在音乐发展至如此精彩的境地时，无不动容！

或者，这里可用一种更危险的描述方式。

范宁这次不是拒绝了“用标题写音乐”，而是将其关系反转了过来，“用音乐产生标题”！

“没有哪一音乐有如此抽象，又没有哪一音乐有如此具体！。。。。。。因为，无论是他的曲式结构中那种无规律、无目的循环，还是指挥手法中所表现的一泄千里、不可遏制的感情，以及各种动机、意绪、连绵不断的永恒进行，都是艺术家对他所生存的那个世界的描述！。。。。。。”

他成功了。

至少从开篇来看，他的确成功了。

每个听众都可以根据自己的灵性，创造自己的标题，去归纳其中任何引起自己触动的东西！

这里的一切自始至终，处于压抑的、难以排遣的悲哀气氛中。

铜管组的乐手们一路以来，似乎做了不少积极的抗争，却在最后的时刻彻底失去力量。

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