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第六百七十章 新合同新收益（第2页）

&esp;&esp;幸好斯蒂芬-索莫斯从去年开始就在为这个项目做准备，早期策划和前期筹备工作已经完成了，主要演员到位并且准备完毕，立马就能投入到拍摄当中。

&esp;&esp;好莱坞电影是高度商业化和流程化的产品，从故事创意开始，制片人的每一项决定都以实现利润最大化为目的：剧本的打磨要迎合观众喜好，角色设定要有卖点，假如是动画片，还要在角色设定之初就考虑到周边产品的开发。

&esp;&esp;而档期锁定的重要性，在于从开拍起就给导演和剧组资金方面的压力，强制他们必须在某个节点把任务完成，因为所有后续营销计划都要围绕公映日展开。

&esp;&esp;一部影片一旦确定档期，不会轻易修改。

&esp;&esp;《特种部队：眼镜蛇的崛起》这部影片制片预算高达1亿8000万美元，宣传营销已经走在了前面。

&esp;&esp;制片预算之所以这么高，其中最为重要的一方面就是马修的高额片酬附加的必然结果。

&esp;&esp;片酬也是这份合同中最为核心的内容。

&esp;&esp;按照好莱坞的惯例，马修在剧组分别担任男主角和制片人两个职务，可以拿到相应的报酬，不过为了保障其他方面的权益，海伦-赫尔曼在这方面做出了让步，马修在制片人这一职位上面，只拿象征性的一美元酬劳。

&esp;&esp;他的男主角片酬已经非常高了！

&esp;&esp;作为这个项目的绝对主角，马修拿到的当然是剧组最高的片酬，这份片酬主演由三分部组成，分别是前期支付的基础片酬、影片的北美票房分成和男主角杜克的相关周边产品的收益分成。

&esp;&esp;其中，基础片酬为2000万美元，北美票房分成不管票房多少直接享有百分之十的票房分成。

&esp;&esp;之所以分成限定在北美票房，主要是海伦-赫尔曼为他争取到了另一项分成。

&esp;&esp;未来所有使用他形象的男主角杜克的周边产品所创造的收益，有百分之五十属于他的分红。

&esp;&esp;这也是圈内顶级明星才能有的待遇。

&esp;&esp;比如约翰尼-德普，所有与杰克-斯派洛船长有直接关连的商品中，一半收益都归他所有。

&esp;&esp;如果这是一部独立电影的话，这方面的收入聊胜于无，不说是零也好不到哪里去，但一部大制作影片票房热卖的话，能获得恐怖的周边收入，这也不是什么秘密。

&esp;&esp;电影工业的真正价值不在于影片本身能产生多少利润，多少票房，而在于它为企业与其他领域的合作提供多少机会。

&esp;&esp;这些领域包括电视产品、主题公园、日用消费品、原声带cd、书籍、电脑游戏和互动娱乐，乃至行业，电影只是为这个魔术般的王国提供了钥匙而已。

&esp;&esp;签订过合同，马修随后就加入到了斯蒂芬-索莫斯的剧组当中，一方面接受军事训练为接下来的拍摄做准备，另一方面则是适当的参与到一些制片人的工作当中，学习和积累经验。

&esp;&esp;未来，十三号电影工作室还有多部影片要拍摄，他必然要在制片方面更加专业化一点。

&esp;&esp;这也能让他学到不少东西。

&esp;&esp;例如《特种部队：眼镜蛇的崛起》的宣传营销。

&esp;&esp;这部影片的宣发开支大部分都会用在北美方面，海外相对来说要少很多。

&esp;&esp;如果一部片子在美国本土票房失利，而在全球大卖，这对于电影公司来讲，算是票房成功吗？实际上还是要视情况而定。但是一般来讲，好莱坞电影的本土市场相对还是比较重要，因为电影公司在本土票房取得的收入占比往往都更大。

&esp;&esp;对于一部好莱坞电影来说，制片公司从海外票房上拿到的分成也就三成左右，并且由于美元的汇率不断变化，使得收取海外票房分成变成了一件看似简单，实则困难的事情。

&esp;&esp;同时，政府征收关税也会削减电影公司的分成。

&esp;&esp;所以，比起海外票房收入，北美票房更加靠谱一些。

&esp;&esp;而且一部影片重中之重的周边收入，北美永远是大头，然后是欧洲，其他市场要差得多。

&esp;&esp;谁也不能指望从拉美、远东和非洲等地区拿到很多版权周边收入，那也不现实。

&esp;&esp;但这并不是说海外票房就不值得关注了，尤其是当电影票房在北美失利的话，就格外需要仰仗海外票房了。

&esp;&esp;就在马修为这个项目做准备的时候，他在剧组里面看到了一个熟人。

&esp;&esp;一个曾经让他吐血的人。chapter1（）;

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