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第46章 临终托付（第1页）

当他终于能碰朱砂和黄表纸时，真正的磨练才刚开始。

磨砂是头一关。师父给的朱砂块要先在石臼里细细碾碎。

这活儿看着简单，却最考校耐性。

磨重了砂粒粗涩，磨轻了难出颜色。

水更要添得恰到好处——多一分则稀，少一分则燥。

师父总说：“磨砂如磨心，心浮气躁的人，磨不出好砂。”

他记得那些午后，坐在破庙门槛上，就着天光一遍遍研磨。

石杵与臼底摩擦的沙沙声伴着蝉鸣，常常一坐就是整个晌午。

磨好的砂要过三遍细绢，最后留在绢上的才是能用的精砂。

提笔更是艰难。第一次执笔时，手抖得厉害。

师父立在身后，并不出声，只静静看着。笔尖将触未触之际，老人忽然开口：“气沉丹田，神聚笔端。”

他慌忙定神，可笔锋落在纸上还是歪了。

“重来。”师父的声音平静无波。

失败的符纸被投入火堆，化作青烟。

没有责骂，只有一次又一次的“重来”。

有时画到深夜，手腕酸麻，师父会递来一碗凉茶，看他饮尽，又递回新纸。

渐渐他摸到门道——下笔前要屏息凝神，让心思澄明如镜。

笔锋行走时，要感觉气息随墨迹流动，仿佛不是在纸上画符，而是在天地间勾勒轨迹。

“符者，合天地之机也。”师父说，“每一笔都要恰到好处，多一分则过，少一分不及。”

最难忘是学摇铃。

“铃非死物，”师父将铜铃递到他手中，“它是赶尸人的舌头，是通阴阳的桥梁。”

持铃要用三指虚托，留出空隙，这叫“留一线生机”。

力不能靠手腕，要以意导气，力贯指尖。他初时不懂，摇出的铃声散乱刺耳。

师父便握住他的手腕，带着他轻轻一振。那瞬间，他透过皮肤感受到老人腕间沉稳的震动，铃声顿时变得清越悠长。

“记住这个劲道。”师父松开手，“急三缓一是催行，绵长不断是安魂，低沉一响可镇煞。”

夜里赶路时，师父会让他跟在队伍末尾，听着前方传来的铃声模仿。

山路崎岖，月色朦胧，前面是沉默行进的尸身。有次他心慌手颤，铃声走调，最末那具尸身忽然停滞不前。

“心乱则铃乱。”师父的声音从队伍前方传来，“铃乱则客停。”

他赶紧稳住心神，重新摇出规整的节奏，那尸身才又迈开脚步。

赶尸人的步法更是学问。看似寻常行走，实则暗合星斗方位。

师父走在前面，步伐总带着独特的韵律，仿佛与脚下大地、头顶星空呼应。

“步要稳，心要定。”师父常提醒，“脚下踩的是阴阳路，心头亮的是引魂灯。”

他学着师父的样子，一步一顿，感受脚底传来的土地气息。

走得对了，周身气息自然流转；走得偏了，立时觉得胸闷气短。

那些宿在荒山破庙的夜晚最是难熬。

山风呼啸如鬼哭，林影摇曳似魔爪。

他缩在墙角，听着远处传来的怪声，吓得浑身抖。

这时师父会在火堆旁坐下，取出铜铃轻轻摇动。

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