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第90章 穷则战术穿插（第1页）

丁丁代表全剧组鞠躬谢幕三次，三次都被更热烈更长久更激动人心的掌声打断。

直到主持人大河走上台去，用手势平息观众的热情，现场有如燎原之火一般的热度才渐渐降了下来。

这就是艺术的感染力。

这也是最朴素的家国情怀。

这种反响，就是所有观影者对一部真正的好电影的回馈。

导演贡献了一部好电影，观众就会贡献掌声和热情。

所以丁丁也不能理解这个行业里某些无知自大的导演，他们的电影不被观众看好，就骂观众是‘山猪吃不了细糠’，就说自己的心血是‘一盘好饺子喂了猪’——

这是怎样一种愚昧，怎样一种高高在上的心态啊。

你以为观众真的看不懂吗？

在这个多元化的世界，其实观众对电影的包容度是很高的，无所谓大众或者小众题材，也无所谓商业和文艺片，小众电影也可以得到关注，文艺片也可以拍得精彩纷呈，你电影得不到观众看好，那就只有一个原因。

就是你电影不行。

别再找其他原因。

行有不得，反求诸己。

要往自己身上找原因的。

就听大河总结道：“在刚刚的一个小时的时间里，我们跟随22号导演这部战争片经历了一段独特而难忘的历史之旅，70年前保家卫国的伟大战争中发生的故事，是那样感人肺腑、直击人心。”

大河提到，战争片并不鲜见，但这部《英雄儿女》打破了很多人心中对战争片这三个字的固有印象。

从12封家书切入，以一个普通连队的侦察小队的故事做主线，在观众眼前直接还原了波澜壮阔的恢弘画卷，“不知道观众是不是跟我同样的感觉，在观影过程中，一种真正走进战争的心情，犹如江水那样向我涌来。”

大河代替观众问出了最想问的问题：“22号丁丁导演，我想问的是，你的电影里的人物，都有原型吗？”

在观众求知若渴的目光下，丁丁点了点头：“几乎都有原型，甚至故事也有原型。”

丁丁解释道：“比如说，排雷战士张成元的原型叫张财书，是志愿军第39军116师346团4连3班的扫雷组组长，在突破临津江战斗中，为了让大部队通过雷区，他用自己的身体排雷，幸运的是，重伤的他在我军后方医院起死回生，被授予了‘扫雷英雄’的称号。”

丁丁道：“还有大家看到的这个侦察小队改换装束，夺取雷达站的这个故事情节，现在的年轻一辈不太了解，但年龄大点的人可能就知道，这是《奇袭白虎团》的故事。”

《奇袭白虎团》是志愿军京剧团根据人物原型杨育才的英雄事迹，改变的京剧剧目，当时也是八个样板戏其中之一。

杨育才是志愿军一级战斗英雄，他最广为人知的一件事就是，乔装成美军顾问，带领12名侦察员孤军深入敌区，长途奔袭，经过层层盘问和巡查，直扑南朝鲜精锐部队‘白虎团’团部，用十几分钟解决战斗，击毙第军机甲团团长以下97人，俘获炮营营长19人，几乎将敌军总指挥部一锅端了。

大河不由得问：“那么春生呢，李春生的原型？”

丁丁就道：“是战斗英雄李家发、邱少云、杨根思等等，所有志愿军英雄人物的集合。”

是他们的化身。

现场的气氛愈发热烈，还有军迷跟丁丁现场交流这个军事武器的事情。

尤其对M3卡、宾、枪比较感兴趣，也对志愿军这个穿插战术还有美军火力的运用，很是求知若渴。

就听丁丁解释道：“我们这个电影，协助拍摄单位是八一电影制片厂，八一厂的老厂长就告诉我们，抗美援朝之后啊，我军就患上了一个病症。”

众人一愣。

就听丁丁道：“叫，火力不足恐惧症。”

原来，当时志愿军和美军啊没有正面交手之前，心理层面上都对对方有个轻视。

不就是美式装备吗，又不是没打过。

不就是山沟沟里的游击部队吗，又不是没打过。

然后两军一交手，同时一个卧槽。

原来这他么就叫火力覆盖啊，志愿军心里想道，打仗打这么多年了，第一次见到炮弹跟不要钱似的，从早扔到晚，山头都能被削掉两米多。

原来这他么就叫战术穿插啊，美军也懵逼了，打仗打这么多年了，第一次在半夜被一群人摸到帐篷里，脑袋叫人用枪指着，现场版死神来了。

从此以后，我军患上了火力不足恐惧症，而美军也没好到哪儿去，他们患的病叫夜战恐惧症。

对我军来说，想当年人家有轰炸机咱没有，只能眼睁睁看着人家的轰炸机肆无忌惮轰炸自己的后勤线，整排整排的运输兵被炸死在路上啊，上甘岭电影里，能送到上甘岭那个洞口里的，只有一个苹果。

从那以后，我军就开始了对火力的深造和对火力覆盖的研究，这么多年了，在这个思想的指导下，现在的PLA那是全球单兵火力配备最丧心病狂的部队了，各种轻量化步兵炮，重机枪甚至火箭筒，再加上歼20和东风，美国的超级英雄来了也得物理蒸发。

同样加大研究的还有美国军队，那叫一个疯狂氪金研制夜战装备，就是因为在朝鲜战场上美军一旦脱离火力覆盖的范围，跟志愿军短兵相接，那任何优势就没有了，单兵夜战被志愿军打得那叫一个怀疑人生。

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