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第274章 熟人（第1页）

第274章熟人

一首行书七言律，唐代张祜的《题金陵渡》。

看字先看纸。

乍一眼，感觉一般：纸不白，且泛灰，有一股放了好多的年的陈旧气息。

但墨迹却很清晰，乌黑如漆，无漶无漫。

一般人看到这里，下意识的会以为用的是旧纸新墨，或是纸做过旧，当即就会把这幅作品判定为仿品。

其实这是为防虫，用荩草浸渍+明矾媒染後的效果：原纸呈牙白色，隐泛青灰。因年代日久纸张老化，白色消褪，青灰渐深，就会呈现这种泛灰的陈旧色。

在清代，用荩草染色纸类只有六种：宫廷开化纸丶扬州罗纹纸丶仿宋金粟笺丶宫廷磁青纸丶仿宣德贡笺丶泾县玉版宣。

这六种都是贡纸，其馀或掺橡粟，或掺黄檗，或用靓蓝打底，或掺云母粉，唯有扬州罗纹纸掺明矾，经老化後呈现这种独特的青灰色。

再看罗纹，纵向布列，细如发丝，不多不少，一公分内刚好九道。且透光呈波浪形，就如珠帘一般。

这是乾隆九年时，扬州汪近圣制墨坊改良後的帘纹工艺，正好符合扬州罗纹纸鼎盛时期的特征。

郑板桥六十一岁时辞官，後客居扬州，然後才有了“扬州八怪”。由此，至少出处和时间都能对得上。

看完字，再看墨。既黑且亮，字迹边缘齐整，既没有褪色，字与纸之间也没有晕散的现象。

这在存放两百年以上的书画作品中，是极少见的现象。

因为墨也会老化，随着年代日久，墨层会脱胶龟裂，墨粒会粉化剥落。因受潮，或空气PH浓度影响，碳元素会顺着纸纤维向周边扩散。

所以大部分的古代字画墨迹，都会泛灰丶变浅，并给人一种墨从字里渗出来的视觉感。

但这一件却不是，怎麽看，都像是写上去不久。

基于此，判定这件为仿品的理由，好像又多了一条？

其实不然，这是郑板桥晚年时自己配的墨，自称“板桥墨”：古窑烟炱+麝香，胶用鱼鳔熬制。

所谓的古窑烟炱，即砖窑丶瓦窑丶瓷窑等烟囱壁上的煤烟团，炭粒中吸附的二氧化硫丶氮氧化物的比例相当高。

亲油，厌水，既不溶于水，也不溶于酸和碱，不管是受潮，还是保存环境PH值发生变化，对它的影响都不大。

其次，郑板桥用鱼鳔胶替代了传统的牛皮胶，墨锭硬度墨分子吸附能力提升了百分之四十以上。再放两百年，也不会出现墨层脱胶丶墨粒剥落的现象。

所以这字才看着这麽新。

然後再看印：《俗吏》，朱文。《二十年前旧板桥》朱文，《郑燮印》白文。

前两方还好，特别是最後一方白文印：四边微内弧，郑板桥三十多方印中，具有这种特征的只有两方。

包括印泥也对：朱砂调蓖麻油，老化後泛紫光。

最後再看字：逆锋起笔，中锋疾行，戛然提笔。

捺笔如刀劈浪涌，收笔骤停留白，横画如断木，末端露锋芒。字间游丝如发，断连交替。

都不用回忆郑板桥的书法特点，和旁边那幅做一下对比，高下立判。

至此，林思成有百分之九十九的把握：郑板桥晚年时书法变法期的真迹。

更有意思的是，画心正中盖中一方隐章，大约类似于现代的钢印。但没那麽深，相当浅，不仔细看不出来。

如果蘸上印泥，盖出来後长这样：

乍一看，不伦不类，不明所以。但很少人知道，这是代表苏州园林花形窗的花窗章。

前世，这种印章林思成见过两方，都用做古籍字画的鉴藏章，一方在苏州博物馆，一方在苏州文物商店。

等于这方章，把最後的百分之一的不确定性也给补上了。

再看估价：十二万到十五万？

林思成倍感古怪：从来没想过，在拍卖会上也能捡漏？

他没让叶安宁记，只是看了一下编号。

续续往下看：文征明的扇面《江边闲话图》。纸本立轴《松林飞泉图》，以及一篇隶书陶诗。

还有祝允明的草书李白诗卷，草书七言诗，及一幅唐寅的松阴高士图。

并沈周丶八大山人丶王铎，蓝瑛……明代名家的字画作品，差不多都有。董其昌的更多：有诗，有画，有字帖，大大小小十几幅。

估价一言难尽：从几万到两千多万，多少钱的都有。

看赵大和赵二两眼放光，跃跃欲试，林思成趁机给两个徒弟上思想教育课：

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