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第267章 憋的是绝招（第1页）

第267章憋的是绝招

薄薄的几张纸，却让吴晖有一种恍如隔世的感觉。

从来没人想到过：宋代青白釉，宋代卵白玉，原来是同一种东西？

为什麽史料中明确提到，元代卵白釉工艺源自于宋代影青瓷，却从未有人研究过？

答案就两个字：少，贵。

从建国後，元代卵白釉陆续有过发掘，数量最多的，是1984年发现于安徽歙县窖藏卵白釉，一百零九件带“枢府”铭卵白釉瓷器。

含罐丶盘丶碗丶高足杯等器型，是全球最大规模元代卵白釉窖藏完整器。

宋代青白釉要多一些：第一次是一九七一年，淄博傅山宋代贵族墓抢救性发掘，出土一组宋代青白瓷。

包括四系罐丶茶盏丶盏托丶香熏炉及瓜棱执壶，大小十三件，器表均施影青釉，釉色莹润，器型规整。

这是国内最早发现，也是到如今收藏种类最全丶数量最多的宋代影青瓷完整器。

第二次是一九八二年，江西文物考古研究所与景德镇市文物部门对湖田窑展开多次发掘，出土了部分宋代青白瓷（影青瓷）标本丶窑具及制瓷工具。

没有完整器，但瓷片不少，差不多上吨。

之後陆陆续续，各省均有发现流传于民间的宋代影青瓷，各大博物馆均有征集：如故宫丶景德镇丶武汉丶四川，上海，乃至国外，但藏品均是个位数。

这是数量，然後说一下价格：元代卵白釉在民间收藏界的认知度不高，相对便宜，好的一件几十万，差的一件几万的都有。

但宋代青白釉，则是元代卵白釉的百倍：最低的一件，是九九年佳士得香港拍卖影青釉印双鹅纹玉壶春瓶，成交价一百一十万。

最贵的一件，是2006年嘉德拍卖青白釉刻划花婴戏菊花纹斗笠碗，成交价八百六十万。

哪怕是瓷片，两指宽的一小片，就得三五千。

别觉得贵，宋瓷就这个价。

然後再说一下需求量：不说八九十年代，就说现如今，以2008年的科技水平，如果要复原古代某一种制瓷技术，需要的标本物料是多少？

答案是“吨”。

如果只是分析基础成份，判断工艺传承与老化差异丶追溯工艺痕迹丶验证制作技法，标本的需求量要稍少点。但再少，单位也是“百公斤”。

一件算多点，半公斤，光是一个基础成份分析，就要十来件。如果追溯工艺痕迹丶验证制作技法，标本需要最少也要四五十件。

不说能不能找到这麽多的样本，找到了人家又卖不卖，只是先算一算价格：元代卵白釉没找到窑址，只有完整器，上百公斤，得把安徽博物馆的馆藏买回来一半。

影青瓷倒是有瓷片，但两指宽一片就几千，上百公斤，要多少钱？

算少点：千万。

而文研院丶国博申请一个国家级重点项目，预算经费才是多少？

好一点的千万级，差一点的，估计也就五六百丶七八百万。而且这还是整个周期内的经费，这个周期很可能是两年，更或是三年。

所以，项目的总经费，连买标本都不够。

没人头吃肿了会研究这个，有这麽多钱，我研究点成本低的，更容易出成果的不香吗？

哪怕名字很像，哪怕史料中提过：元代卵白釉源自宋代影青瓷，哪怕青白釉丶卵白釉丶卵白玉这三者之间只相差一个字，也从来没人想过要研究这个课题。

不研究，当然也就没人知道：只存在于史料中，几乎没人见过长什麽样的卵白玉，就是宋代的影青瓷……

吴晖翻来覆去，又把报告看了一遍：“河津瓷和霍州瓷好说，你前後征集了不少，後面这两种，至少得上百公斤，你哪来的样本？”

林思成言简意赅：“换的……去年，我无意间收到一樽清嘉庆粉彩窑工制瓷瓶，让赵师兄拿到江西，换了四百公斤影青瓷瓷片……”

“另外，赵师兄有一对唐代寿州窑（唐代名窑，在安徽）的黑釉贴花罐，拿到安徽，换了四十件元代的卵白釉。都是罐丶坛之类的大件，相对而言，品质都不怎麽好，不过用来研究够用了……”

吴晖不知道该说点什麽。

清嘉庆粉彩窑工制瓷瓶，这玩意具体有几件，他不是很清楚，但他敢肯定，举世不超过一巴掌。

几年前，景德镇从山西借走一樽，结果一借不还，甚至把官司打到了京城。後来在文物局的调解下，景德镇勉强还了一樽汉鼎，这事才做罢。

如今，有人拿来一樽，要和他们换碎瓷片，谁不换谁是傻子。

如果再让吴晖估个价，至少六七百万。

唐代寿州窑的黑釉贴花罐，一只少说也有上百万吧，两件是多少？

三件加一块，八九百万了都……正好和他之前预测的差不多：光是物料标本，都得上千万。

再看林思成，吴晖就感觉，这小子在发金光。

钱多的扎手的那种光。

下意识的，吴晖又想起在物料室，林思成问的那一句：吴司长，如果我到了京城，成立了项目申请到经费，是不是想怎麽花，就能怎麽花？

当时他只当林思成是开玩笑，现在再看，不就是想怎麽花，他就怎麽花？

一时间，吴晖就感觉，林思成钱多了烧的：花近千万，就为了验证，这两种瓷系有没有继承关系？

如果给文研院，给国博，他都觉得不值，何况是私人掏腰包？

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