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第七百零七章 野望（第1页）

穆肯·佐尔格读完《逃出绝命镇》，当即意识到了这个剧本的珍贵性。

有的时候，一部电影好不好，试映的时候可能都看不出来。

但是，一个剧本好不好，对于电影创作者来说，几乎是不会有太多争议的事情，一看就知道了。

如果陆严河是拿了一个更艺术、更有深度的剧本，比如《大红灯笼高高挂》这样的本子，穆肯·佐尔格肯定不感兴趣。

或者说，陆严河拿出《沉默的羔羊》这样的经典惊悚片，穆肯·佐尔格也未必会觉得适合自己。

但是，陆严河拿出来的是《逃出绝命镇》，本身就是一个非常好看的、吸引人的惊悚故事，那种被催眠控制为奴的精神恐怖式故事，是跟穆肯·佐尔格过去恐怖美学一脉相承的。

从《迷雾》这部电影其实就可以看出来，穆肯·佐尔格其实喜欢在现代背景之下的一点超自然、超现实的故事。简单来说，就是去打破人们日常生活的表象，把主角放到一个极端的、惊悚的环境里，去产生生理和心理上的恐惧。

在这个基础上，《逃出绝命镇》还有一个天然的好选题——黑人为奴。

如果说《迷雾》的亚裔复仇主题是一开始并没有、到后面D19根据市场反馈慢慢归拢起来的一个主题方向，那《逃出绝命镇》的主题，就是直接从文本就昭然若揭、几乎没有做任何的掩饰的直白。

穆肯·佐尔格心想，也就是他自己不是黑人。如果他是黑人的话，这个电影恐怕从立项之初就要成为一些极端份子的眼中钉了。

他对陆严河说：“这个剧本，是你专门为我写的吗？”

陆严河笑着问：“你喜欢吗？”

“开什么玩笑，这个剧本太令人吃惊了！”穆肯说，“你怎么会写出这样一个故事？这简直——”

简直就是它明明不是一个艺术电影，但光是靠着这个主题，就势必要成为一个议题性的电影文本，从而靠着巨大的讨论度，保送颁奖季。

不是只有艺术电影才有艺术价值，艺术价值里，还有一个维度，叫做社会性。

当初《逃出绝命镇》以这样一个完全商业性的、感官式的惊悚风格，在票房大爆的同时，闯入颁奖季，就是靠着它掀起的社会性大讨论。

它具有的意义，超过了一个普通的惊悚片原本蕴含的意义。

在很多人都在说黑人早已经平等了很多年、为什么还总是以被歧视者自居的社会背景下，一针见血地戳出了部分白人群体的虚伪，以及黑人群体内心无法驱散的恐惧。

一日为奴，世代阴影。

穆肯·佐尔格问：“这个剧本，你真的愿意交给我来拍？”

“是的。”陆严河点头，“不过，我希望我的电影公司能够参与影片的制作。”

穆肯一听，顿时皱起了眉头。

“我不是想要干涉你的创作。”陆严河马上解释，“我只是希望能通过这个项目，来学习一下，你知道，我有一家电影公司，以后我自己的剧本，有几个我想要自己来拍，但我并不了解这边的拍摄环境，如果有一个机会让公司的人真正参与到一个项目的制作，对我们来说，意义很大。”

穆肯·佐尔格：“我很喜欢这个剧本，但是，如果要跟你一起来制作这部电影的话，我需要跟我的制片人商量一下。”

“没有问题。”陆严河点头，“理解。”

“陆，这是我拍摄《逃出绝命镇》的前提条件吗？”穆肯·佐尔格问。

陆严河点头。

“《红眼航班》《源代码》这些电影，我都提出了一样的条件。”他说，“我并不打算要争夺你们对电影的主导权，但我也不想只是单纯地提供一个剧本，穆肯，我并不只打算做一个好莱坞的点缀。”

穆肯·佐尔格有些惊讶地看着陆严河。

这些年，因为他妻子是华如真的关系，他算是欧美导演里，跟中国演员接触最多的之一了。

近些年来，随着中国自己市场的不断扩大，中国演员的“出海热”逐渐消退。

像陆严河这种反其道而行之的当红演员，是极少数。

但是，穆肯·佐尔格也只是觉得，陆严河只是想要扩宽自己的演艺之路而已。

他之前没有想过，陆严河对好莱坞竟然有这么大的野望——

不仅仅属于演员的野望。

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《迷雾》续集两个拿过奥斯卡提名的演员，一个叫里恩·沃特斯，饰演片头那个袭击捉鬼小队、最后被陆严河这只鬼重伤赶走的鬼，另一个叫艾琳·华莱士，饰演捉鬼小队的队长。

里恩·沃特斯今年已经三十六岁，整个演艺生涯的高光时刻，就是他拿奥提的那部戏，除此之外，基本上属于“表现平平”，不过，他的演技倒是一直挺受好评，没有掉过链子。

艾琳·华莱士现在28岁，曾经以19岁的年纪，在一部奥斯卡最佳影片里出演一个花季少女，是一个类似于“洛丽塔”式的角色，当时震惊了影坛，是当年最佳女配角的大热选手，结果最后惜败。

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他们两个之外，捉鬼小队里，有一个三年前从英国跳水队退役的运动员，退役之后，他转型做了演员，杰森·波特，一个有知名度、但严格意义上还只是刚做演员的人。

除此之外，因为陆严河主演的关系，达伦·威尔逊也为他手下另一个华裔女演员王嘉琦争取到了一个捉鬼队队员的位置。

这几个人加上陆严河，也组成了《迷雾》续集的主要明星阵容。其他的演员相比起来，基本上就没有什么知名度了。

陆严河抵达美国的第二天，先去试装，试造型。

穆肯·佐尔格也来了。

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