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第七十二章 编剧首先考虑的自然是钱（第1页）

张潮再见到这个“何导”，是在第二天下午放学以后。

鲁院一个工作人员告诉他，有个人在学院的会客室等他，让他下了课就过去一趟。

张潮到了会客室，就看到一個脸色阴鸷的中年胖子坐在里面，翘着二郎腿、抽着烟。

看到张潮进来，他脸上的乌云又忽地散开了，露出了阳光般灿烂的笑容，热情地上前伸出手，道：“你就是张潮同学吧？我是何有德……就是，就是昨晚打电话那个。那时候我喝了点酒，态度差了点，实在抱歉。”

张潮对他的道歉不置可否，但还是伸出手，用指尖轻轻和何有德的手碰了一下。

落座以后，张潮淡淡地问道：“您找我有什么事吗？”

何有德似不在意，依旧笑嘻嘻地道：“张潮同学，你最近可太火了。我们李导那边给你了邮件，一直没看到你回复，就让我过来一趟。没想到……”

张潮皱了下眉。自己最近这段时间上网比较少，鲁院宿舍比较老，没有网络，只能把笔记本电脑带去鲁院的图书馆插一下网线。时间有限，所以只回了一些熟人的邮件，其余他准备等周末空闲多了再细看。

于是问道：“我这段时间课多……李导是哪位？”

何有德坐直了身子，用一种很尊敬的语气道：“李导啊，就是我们李绍红导演。前几个月上映的《爱情中的宝贝》，女一号周讯，票房很好的，你没有看过吗？”

张潮忍住要翻白眼的冲动，冲着李绍红也是个知名导演的份上，决定再给这个胖子一次机会，问道：“李导找我有什么事？”

何有德道：“李导呢，看上了你的小说《少年如伱》，想要把它拍成电影。她太忙了，所以就委托我过来和你谈谈改编版权的事。”

李绍红目前算是国内的一线大导了，还是难得的女性大导。她是燕京电影学院导演系科班出身，8o年代从电影起步，9o年代末又连拍了《大明宫辞》《桔子红了》等热门电视剧。如果不是多年后拍名著剧翻了车，她的导演履历可以说是非常完美的。

张潮问道：“哦，那李导对这部小说的改编有什么具体想法？准备什么时候拍出来呢？”

何有德这时候支支吾吾起来，半天才道：“李导……就说这部小说很好，也比较适合她拍……对了，我们愿意出1o万的改编版权费。这个费用可不低了！”

张潮乐了，道：“还真不低呢！——但是，我不想卖！”

何有德急了，忙道：“要不然，我们加点也行——13万怎么样？不然，15万？”

张潮起身就走，临走前对何有德道：“您回去告诉李导，要拿走我的小说版权，导演的想法很重要。”

何有德又挽留了几句，但见张潮走远了，就把烟一掐，还轻“呸”了一声。

第二天，何有德就在新桥饭店的办公室里，把情况告诉给了李绍红。

“张潮不愿意过来和我谈吗？”

“嗨，您是没见到那小子，傲的很。我可去了两趟才见到他。”

“哦，也难怪，十八九的小伙子，有现在这个名气，确实会有点飘。”

“那可不！”

“那不用管他了，《少年如你》我也不是非拍不可。我们准备下一个项目吧。你把昨天送来的剧本整理一下，按照剧情类型分个类，然后给我。”

“好嘞！”

张潮自然不知道何有德与李绍红之间的这段对话。对于拒绝将改编版权卖给李绍红，他并没有后悔。

虽然李绍红是难得的合适人选——身为女性，本身就比较善于揣摩、塑造女角色，可以说周讯走红，有一半是她的功劳；同时也有拍犯罪片、惊悚片的经验，比如《金蛇谋杀案》《血色之晨》等——同时具备这两种特质的导演可以说是独一份的。

如果把《少年如你》给李绍红拍，其实是个不错的选择。

但是这个何有德给他的印象太恶劣了，即使李绍红本人的本意非是如此，可手下有这么一个难缠的小鬼，张潮也不愿意多接触了。世界这么大，没必要把时间浪费在和小人勾心斗角上。

今天的课程主题是“影视剧剧本创作”，授课的老师段位非常之高，是毕业于中戏戏剧文学系的何冀萍。

何冀萍老师毕业后加入燕京人艺，一开始就出手不凡，写的第一部戏《好运大厦》演了上百场。接着她又写了一部戏，更是成为人艺除了《茶馆》以外演出场次最多的保留剧目——《天下第一楼》。

婚后她随着丈夫去了香港，开始写影视剧剧本，徐客的经典武侠电影《新龙门客栈》的剧本就是出自她手。

何冀萍此时虽然已经年过5o，但是精神状态极佳，留着清爽的短，戴一副无框眼镜，知性而优雅。

她上课的第一个问题，就把大家给难住了：

“写一个电影或者电视剧的剧本，先要考虑的是什么？”

有的学员回答：“故事！”

有的学员回答：“人物！”

有的学员回答：“主题！”

……

就连张潮，也抛出了一个答案：“矛盾，冲突！”

结果都被何冀萍一一否定了，看没有人回答了，何冀萍才说出答案：“身为一个影视剧的编剧，你第一个要考虑的是——钱！”

众皆哗然。

何冀萍等声音平息之后，才继续说道：“我知道大家在想什么，可你们都误会了。我这里说的钱，不是指编剧的稿费，而是指影视剧的制作经费。”

何冀萍转身在黑板上写了一个大大的“钱”字，接着说道：“小说、散文、诗歌几乎完全属于作家个人，但是剧本不完全属于编剧个人。剧本为了影视项目服务，它更类似于一张建筑图纸，告诉工地上的每个人该做什么，是个多方统筹、协调的结果。

所以编剧在动笔之前，一定要知道这部戏的预算大概是多少，然后在预算范围内，写出精彩的故事。小说家可以天马行空，编剧不行。比如你绞尽脑汁写了一场‘火烧圆明园’的戏，导演说‘没钱，拍不了’，那你的劳动就白费了，这是在做无用功……

此外，编剧还需要严谨的逻辑思维，才能从投资人、导演、主演……纷繁复杂的要求中，梳理出剧本要讲述的重点。一个剧本，从筹备到最终完成，编剧可能要开无数个会……”

随着何冀萍深入浅出的讲述，在座的五十多名学员，才逐渐开始了解影视剧剧本创作，和小说散文创作，竟然有如此大的不同。

张潮认真地做着笔记——今天这堂课，算是来着了！

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