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第二章 9（第1页）

另外两桌的男生凑了过来，加入到蔡松波这边的思想讨论中。与之相反，女生们对哲学望而生畏，便围在一起闲聊乐平的朗诵技巧，说者无心，听者有意，那雯如获至宝，决定找机会跟乐平学一学如何掌握重音。平时朗诵诗歌与散文，到底哪个字词或词组应该被着重强调，一直是她非常头疼的问题。

陈光给那雯灌满酒，然后举起杯，以他个人名义向新伙伴表示欢迎。两人一饮而尽。对陈光来说，做了两年多的话剧社社长，普通话总算勉强过关，但前后鼻音还是区分不开来。那雯听他这么一讲，就活灵活现举了真正和阴影两个词语，其中真和阴是前鼻音，正和影是后鼻音，可以反复练习。照那雯的方法，陈光在口中艰难地把真正和阴影读了起来，来回往复了好一阵，似乎有了一点起色，非常高兴。可马上又想起一个口音的棘手问题，谁让自己出生广东，从小说粤语，直到认识了北边的同学才觉口音太重。以后要想演话剧，恐怕只能去香港和澳门那里的剧团了。没想到那雯却不这样认为，有时候口音重反而会产生别开生面的效果，比如那些五六十年代出名的电影艺术家，在他们的台词里或多或少夹杂着浓郁的乡音，听起来有一种风格迥异的韵味。酷爱配音的那雯，还举了长春电影厂那些东北演员的例子，朝鲜故事片《无名英雄》里有一个大坏蛋，就是美国第八集团军谍报队队长克劳斯上校，一次他在某个贵妇人的客厅里巧遇英国记者俞林。那雯模仿为克劳斯配音的演员，用厚重的东北口音说，啊！我亲爱的记者先生，有时一篇出色的报道，它所起的作用也许过几十万张选票。不是吗？比标准的普通话更吸引人。陈光豁然开朗，难怪大家都十分偏爱乐平的朗诵，原因可能就是这小子那土得掉渣的河南口音。

和社长碰过杯聊过天之后，那雯自然不会遗漏副社长乐平，她用可乐代酒，与对方干了一杯。乐平得知她想掌握语言里的重音，就欣然答应明天中午到他宿舍，他将把自己的经验体会都传授给小学妹。

那雯第二天如约，提前十分钟赶到乐平所在的轻工系男生宿舍。敲门进去，室友说乐平正在盥洗室洗澡，马上就回来。那雯一眼就注意到靠窗的小角落里，墙壁上张贴着世界着名三大男高音之一的帕瓦罗蒂画像，再一琢磨，现乐平的额头与歌唱大师十分相似，气质上也有共同之处。

隐隐约约有歌声从盥洗室那头传来，声音越来越大，不折不扣的抒情男高音，音域无限宽广，富有十足的穿透力；情感随意奔放，饱含跌宕起伏的地中海气息；节奏舒缓的四分之三拍子，犹如海浪轻柔，诉说爱人离别的忧郁感伤。肯定是乐平这家伙，好像用意大利语，不简单，昨天朗诵训练时还是中音，今天摇身一变就变成了高音。想起来了，这歌叫《重归苏莲托》，爱情歌曲，男声和女声都可以唱，中文歌词很美，收音机里经常听到。在那雯清晰的记忆里，苏莲托被广大游客称之为，意大利海岸边一颗耀眼的蓝色宝石。陡峭山崖上散落着精巧玲珑的特色建筑，光彩夺目，引人入胜。

你知道吗，苏莲托是不是在那不勒斯海湾？那雯对乐平的一个室友说。

好像是吧，不确定，室友回答，但又补充说，我只知道小贝利马拉多纳，目前就在那不勒斯俱乐部踢球。

对足球新星马拉多纳，那雯不感兴趣，随着乐平那里飘来的歌声，她无法抑制内心的冲动，凭借强的模仿能力，哼起了这拿坡里的船歌曲调。

乐平的歌声越来越近，直到推门而入才戛然而止。他看见那雯，立刻心血来潮背了一段南斯拉夫电影对白：

你像一名真的游击队员，打死了五名德国士兵，你的委员会里还有谁怀疑你不是瓦尔特吗？

没有人怀疑，上校，他们认为我就是瓦尔特。那雯也学着电影里的间谍回答。

好极了！你要继续破坏他们的组织。

不对，你最后一句电影里好像没有。那雯较真说。

没有可以虚构，来他个第二次创作。乐平无所谓地笑着说。

你的意大利语哪学的？那雯感到匪夷所思。

我的意大利语，意大利人是听不懂的。乐平实话实说。

他的意大利语是墨索里尼教会的。一位室友挤挤眼睛说。

不，应该是帕瓦罗蒂。那雯找到了答案。

很快，两人花了整整一小时，投入到重音技巧的磨炼上。那雯习惯性地把重音强调放在语法结构上，要么主语，要么定语，要么其它什么语。乐平否决了这种片面的方法，认为强调重音必须从思想感情的角度切入，他举了一个典型例子，就是电影《东方红》里的一段男女旁白：

黑暗的旧中国，地是黑沉沉的地，天是黑沉沉的天。

注意，乐平说，重音押在沉沉两个字上。

为什么？那雯不解。

是情感和直觉的需要，没有固定模式。乐平说完，又举了几个鲜活的例子。

我明白了！那雯经这么一点拨，立马想起《东方红》里还有一段旁白：十月革命一声炮响，给我们送来了马克思列宁主义，走俄国人的路。其中，列宁和俄国的俄强调重音，不为什么，我也是直觉判断。

你终于开窍了。乐平欣慰地说。

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