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第154章 两个策划案（第2页）

“单口相声注重叙事，是要讲一段故事，通过在故事里面设置三翻四抖，从情节里面产生笑料。”

“而脱口秀的内容，则像是一个个段子连在一起，不强调整体的故事性，只需要把安排好的笑点，一个个引爆出来就可以了。”

盛怀远大致听懂了高强的意思：“你是，想要做脱口秀？做喜剧？”

高强点点头：“没错，就是做喜剧。”

“讲讲你的想法？”盛怀远试探着问道。

放在其他时候，高强说什么也就是什么了，毕竟珠玉在前，高强的表现也一向是值得相信的。

但他现在讲的这个脱口秀，实在是和单口相声有点相似。

虽然高强也解释了这两者之间的差异，但还是很难打消盛怀远心中的一个疑惑。

单口相声多少年了，可以说一直处在苟延残喘，勉强活下去的艰难处境。

或许在某些地区因为文化习惯和传承，过得有声有色，但放眼整个东大境内，就属于那种不刻意去找，就很难在生活中发现痕迹的文艺形式。

它都火不起来，为什么这个脱口秀能火起来？

听他这么说，高强就解释道：“其实，还是我在做【荒野独居】时候的思路，瞄准拥有某一类特质的人，按照他们的需求来策划节目。”

“其实脱口秀的目标观众，在某种程度上，又和【家长里短特别季】的观众有点像，生活苦闷，在日常的工作和家庭生活中个性被压抑，需要来释放自己的情绪。那笑，自然那就成为了首选的形式。”

“只不过【家长里短特别季】是通过情感问题里的狗血，来达到引人大笑的目的，还需要搭建一个故事情景，让观众进入。”

“而脱口秀只是站在台上，就能把内容直接塞给观众，通过密集的笑点逗笑观众。”

高强这一套精准定位目标观众的打法，盛怀远听他讲过，而且也在实践中，亲眼见证过它的威力。

但刚才的问题还是萦绕在他脑海之中：单口相声都不行，为什么脱口秀就能行？凭什么呢？

盛怀远把自己的疑问讲给高强听，说的高强陷入思索。

看来我们的盛总有些转不过来弯儿了。

脱口秀之所以能够在前世的东大爆火，其实和曾经的天桥时期郭德纲爆火，在内容上是很相似的。

抛去04、05年互联网兴起的东风，天桥郭德纲讲的相声之所以爆火，就在于他讲的和传统相声通过一大段铺垫，最终引爆所有包袱，托起一个笑点不同，而是在极短的时间内，持续不断地抛出笑点。

上一波包袱带起的情绪还没落下，下一个包袱就又顶上来了！

就在这种持续不断的情绪爆发下，观众时刻处在一种“精神高超”的状态下，乐的浑身是汗，想尿尿都得憋着。

脱口秀也是如此，不追求完整的叙事结构，上一刻卖的包袱，下一刻就揭开。

顶天也就是首尾呼应，来个“callback”。

而这么做的目的，就是要在极短的时间内，接连的逗笑你，和天桥郭德纲有异曲同工之处。

只是这个世界的东大，郭德纲这位不世出的相声天才一直没有显露，自己这套说辞讲出来也没有信服度啊。

忽然，他灵光一闪，掏出了手机：“等一下啊等一下，我找找。”

盛怀远啊了一声，坐直身子去张望：“你找啥？”

高强拿着手机一通操作，嘴里默默念叨着：“选座位，确认，支付...诶好了。”

盛怀远站起身来，有些奇怪的去看高强手机：“你嘀嘀咕咕说什么呢？是有什么要给我看的吗？”

高强也不遮掩，把手机屏幕递给盛怀远：“我订了两场演出的票。”

“一场单口相声的，一场脱口秀的。”

“你只要看过一遍，我说的你就全明白了。”

（talkshow的音译是脱口秀，但国内主流的脱口秀其实应该叫standupcomedy，意为单口喜剧，为了方便阅读，沿用脱口秀这一说法）

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