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祝今朝也是在写完这段剧情之后,猛然清醒——世界之大,自己这点成就算什么呢?明明比谁都更知道天外有天人外有人,但这种知道却停留在表面上,自己从未曾真正留意过,真的太不应该了。
祝今朝膨胀起来的那些气慢慢地就憋回去了。
于是,这本其实只是祝今朝创作计划里的一个环节的作品,就这样成为了一个很有纪念意义的里程碑,不管如何,这本小说,至少真的让祝今朝问心,并且在问心后迷途知返、重振旗鼓,慢慢收敛了自己身上的那股成功气质——不装逼是不可能不装逼的,但不能装得太傻逼了,年轻人,还是不要这么年少轻狂了。
《问蜉蝣》就这么告一段落。
不过,《创造者系统》和它比起来,那告的段落可就早得多了。
这本小说,和《问蜉蝣》情况差不多。
在创作之前,祝今朝完全没有多郑重,没有办法,明日新这个马甲,祝今朝每次开新遵守的原则都是爽文至高无上,所以定小说大纲的时候,祝今朝完全是按照爽文的设置来定的。
但是,祝今朝的创作观念的确是这样,每一本小说,在人物成型后、主线确定后,很多东西其实还蛮自由展的,这也是她写小说大多数时候都不怎么提前写章纲啊、细纲的原因——束缚了小说人物的展,其实就是束缚了小说本身的展,她希望自己的作品是有灵魂的,所以在创作的过程中,会有意让人物自由选择、自由展。
这样一来,小说在创作的过程中,难免就会生一定程度的祝今朝没有办法预料的事情。
就比如《创造者系统》。
讲真,要不是意外生了,祝今朝可能早就已经写完了,现在连载都可能已经连载到一半了,怎么可能还等到和《问蜉蝣》同进度啊!
祝今朝本来就有刻意地让两个马甲新书的进度错开来的。
现在呢,都差不多进度了,懒得错开,找个合适的时机一起出去得了,在出去之前的时间,自己还能好好休息一下,毕竟这么多少年了,她每天每天都在写更新更新的,居然没怎么停更过,生产队的驴都没有她这么努力。
不用怀疑,《创造者系统》就是中间祝今朝觉得自己写得有点崩,所以直接重写了。
重写这件事对于上辈子的祝今朝来说也不是什么新鲜事,都已经达到了她那个地位的创作者,对自己的作品是有一定的要求的,不可能随便就说一本书写一个故事,写得不满意那肯定是立马重新来过。
《创造者系统》能在这种情况下成为对祝今朝而言也有点特殊的作品,实在是因为,祝今朝写着写着,突然对创造者这个职业有了全新的认识。
是的,自己创造全息世界还没能全新认识一下自己的职业,反而是在做创作者的时候莫名其妙地就顿悟了,有点荒唐,但好像又合理。
在祝今朝一开始的预设里,可米是经过了系统的一番手段,逐渐成为了一个优秀的创造者。
但是写着写着,祝今朝觉得不对劲——哪怕她的剧情很符合逻辑,按照常理来推断,可米也的确可以从这个逻辑中成为一个优秀的创造者,可以说,只要祝今朝不在意,那就不会有人觉得不对劲。
但祝今朝依然觉得不对劲。
因为可米这样的成长路径,太流水线化了,这样的模式或许可以培养出一个优秀的创造者,但绝对没有办法培养出祝今朝认知当中那种优秀的创造者。
她也有在培养自己手下的兵,培养得也都差不多了,甚至她设定的培养路径都是差不多的,可是这些人还是逐渐展成为了不同的模样,有了不同的擅长领域。
是,这些人的全息世界的确都很有还看今朝的风格,但是还看今朝的风格很简单的,就是生命力这一个点。
抛去这个因素外,没有人会觉得这些人创造的全息世界是相似的,甚至作为同样的幕后人员,祝今朝也不认为这些人创造全息世界的手段是相似的。
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意识到这点后,祝今朝立马就推翻了《创造者系统》重新写。
重新写么,就没有之前条条框框的设定了,祝今朝不会再故意给可米创作一个质量比较差的全息世界,而是选择站在可米的视角上去创作她创造的全息世界,好或者坏,都应该交给可米和可米的受众评判,没有提前的预设,祝今朝就现了——能够得到成长的创造者,其实是很难创造出水平线以下得全息世界的。
不仅如此,有成长线的人真的很难走回头路,几乎就是每创造一个全息世界,这个全息世界就有进步,而不会说这次创造的很厉害,下一次的就差劲了,或者是这一次差劲了,下一次就厉害了。
只会是这个差一点,没关系,后面的会好一点、好一点再好一点。
除了这点。
祝今朝站在可米的视角上,还意外地感受到了可米,或者说她内心深处对创造者的真正理解。
创造者,其实并不是创造全息世界,而是创造新世界。
创造,就是要创造出新的东西来。
全息世界,其实也不能说是全息世界,祝今朝觉得更准确的理解,应该是精神新世界。
每一个全息世界,其实都是人们为自己划分出来的精神新世界,在这个新世界里,你可以不用去想现实世界里的烦恼,体验全新的东西,从而治愈到自己空洞的内心。
如果只是全息世界这么一个理解的话,那不如说全息游戏会更合适一些。
祝今朝把精神新世界这个概念和穆京分享了——虽然祝今朝不喜欢交新朋友,但难得有个脑子跟得上自己的人,交一交朋友也是很好的。
不出所料,这个概念,让穆京的思路被打开了。
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