美剧大世界里的骑士(拉姆雷克撒)_第二千四百八十九章

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第二千四百八十九章（第1页）

人工智能叛变……这种剧情已经被好莱坞演烂了！

“人工智能”的概念主要起源于年夏季。年夏季，以麦卡赛、明斯基、罗切斯特和申农等为的一批有远见卓识的年轻科学家聚会，共同研究和探讨用机器模拟智能的一系列有关问题，并次提出了“人工智能”这一术语。

在达特茅斯会议上，麦卡锡和其他与会者一起讨论了人工智能的展和前景，并提出了许多重要的想法和概念。虽然会议并没有达成普遍的共识，但这次会议被公认为是人工智能诞生的标志。麦卡锡和其他与会者的努力为人工智能领域的展奠定了重要的基础。

除了麦卡锡之外，还有一些人对人工智能的展做出了重要贡献。例如，艾伦·图灵在o年提出了着名的“图灵测试”，这个测试用于判断机器是否具有智能。图灵是计算机科学之父、人工智能之父，他提出了图灵机和图灵测试等重要概念，对人工智能领域的展产生了深远的影响。此外，还有一些早期的ai研究项目也对人工智能的展产生了重要影响。例如，年末，“逻辑专家”（logeteduell和sion制作出，被认为是第一个ai程序。o世纪六十年代，一个新程序“通用解题机”（gps）也被明出来，推进了人工智能技术的展。年，arthy创造了lisp语言（listprog，即表处理），并成为人工智能行业领域里最流行的编程语言。

至于说人工智能的小说和电影那就更多了。

“你在开什么玩笑，我虽然不懂什么人工智能，但我却知道，一个工具怎么都不可能反抗自己的主人，你们一群全世界最聪明的人聚集在一起，居然告诉我，你们的螺丝刀现在叛变了，还想要捅死你们这些个主人？你在开什么玩笑？！”

凯听到所谓的人工智能叛变，第一反应就是胡扯。

人工智能这玩意说起来很高大上，可不管你怎么理解这玩意，但有一个基础是不会变的，那就是人工智能的组成基础是一条条代码，人工智能的一切行为，都是人类设计的程序在运算和执行的过程中产生的结果。（非专业解释，理解就好。）

所以我们不能直接地用人类的行为特征，来描述这些受计算机程序支配的、纯数字或者说机械性的东西。机器人会有可能产生智慧，然后再讨论机器人会否“背叛”人类。

有人认为，用“进化论”可以推断出机器人有”进化“出人类智慧的可能。这些人认为，如果机器人展到某一程度，它就有可能会逐渐进化，最终拥有类似人类的智慧。抱着这种观点的人，其实是对进化论的概念有了曲解，下面我们先看一段百度百科中关于进化论的描述。并非什么演化都是进化，进化论，是以史为鉴，要找出生命生存规律和展方向的系统性的科学理论，是对物种起源和展的一种科学证明。我们知道，机器人的身体，只是一些用钢铁或塑料等材料组装起来的机械产品，而机器人的”大脑“则是一台稍为复杂一点的“计算器”。

他们的一切行为和逻辑都基于人类赋予他们的底层代码。

这玩意根本不可能改变。

或者说，就算真的有这样的可能，可一大帮地球上最聪明的人聚集在一起，居然没想到这个？

他们应该会给这个级人工智能套上无法解开的枷锁才对！

“我……”托尼无话可说。

因为事实本应该如此。

他们一开始也是这样想的，但架不住……灵光一闪害人啊！

天才之所以是天才，就是因为，他们总能够想出别人想不出来的点子！

创造就是想法的连接，创造力就是把想法连接起来的能力。

乔布斯在年接受《连线》杂志专访时谈到：「创新就是把各种事物整合在一起。当你问有创意的人是如何创新的，他们可能会感到些许愧疚，因为他们根本就没有创造什么。他们只是看到了一些东西。他们总能看出各种事物之间的联系，因为他们习惯于将他们的各种经验联系起来，然后整合形成新的东西。之所以能做到这一点，是因为他们具有比别人更丰富的经验，或者他们对自己的经验思考得更多。不幸的是，这是一种非常稀缺的品质。我们行业中的很多人都缺乏多方面的经验。因此，他们就没有很多可供联系的节点，对待问题就只能提出线性的解决方案，而没有宽广的视野。我们对于人类的体验了解得更深更广，我们的设计就会越出色。」

那到底，什么是想法的连接？在中文语境中，想法的连接就是「散思维」，而与之相对的则是「集中思维」。它们并不是一组相反的概念，而是相辅相成的两种思维模式。

集中思维好似一束激光，光线集中、能量高，精准地打在一个点上，非常高效——它能让人在规则内快定位问题，像一个装满了「套路」和「抽象概念」的答案区，让脑力工作者得以游刃有余。但这里藏着一个危险的假设：问题本身，是规则内的。

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如果现实抛给我们的，是一个规则之外的问题呢？一个没有现成套路可循、无法在既有「答案区」里检索到的问题？这正是集中思维的盲区，也是无数人陷入无效思考的根源——他们用最精密的逻辑，在错误的框架里打转。想必我们都有过这样的经历，在初高中的几何数学题上，老师教给了我们一种思路，并经过大量的练习，让我们一看到这样的题，就自动去套用这个思路，迅解题。但偶尔我们会碰到这个思路无法奏效的情况，却依然在不断地尝试，看是否是自己的运用出了问题，但实际上，这把钥匙，就是开不了这把锁。这时，我们需要的不再是那个装满现成思路的仓库，而是一把能打破仓库墙壁的锤子。这把锤子，就是散思维。散思维好似一盏探照灯，光线宽广但相对模糊，能照亮一大片区域，它有个重大特点——可以在后台无意识的运行。探照灯自己转来转去，突然就照到了我们想要的东西，那就是「灵感」：我明明没有在想这个问题，突然一个解决思路自己冒了出来。灵感并不神秘。我们的大脑中储备了各种各样的想法，它们来自于我们长期输入而形成的积淀，这些想法是各自孤立的，散思维就是在潜意识中，不断地自动尝试找到这些孤立想法间的连接点，一旦成功建立了连接，灵感就冒出来了，你突然感觉受到了「启」。我们都知道这样一个故事：古希腊国王怀疑金匠在制作皇冠时掺了银，命令阿基米德在不破坏皇冠的前提下，鉴定它是否为纯金。阿基米德日夜苦思，始终找不到方法——他知道可以用密度来判断，但皇冠形状不规则，无法直接计算体积。他陷入了思维僵局。

一日洗澡时，他坐进浴缸，水溢出来了——这他早就见过无数次。但这一次，他看着溢出的水，突然意识到：物体浸入水中排开的水量，就等于它本身的体积。这样，皇冠的体积就能测出来了，再与同等重量的纯金对比，就能知道是否掺假。他激动地跳出浴缸，大喊「尤里卡！」（我找到了！）

这就是散思维——在后台无意识运行，尝试把各种想法连接起来。在当今的游戏设计领域，想法的连接尤为重要，它是整个游戏结构是否优雅的关键。马里奥之父宫本茂在制作游戏时有一个理念：「所谓创意，应该能够一口气解决多个问题」。如果能把一件事物与另一件事物结合起来，找出关键点，那么，越是一般人难以察觉的切入点，就越能创造价值。宫本先生总是一边念叨：「在哪里，在哪里？」，一边不停地寻找这样的「关键之处」，非常执着，坚持不懈。他认为，游戏制作总监的任务就是寻找这样的创意。想要有这样的功力，就得不断培养自己的创造力，该如何做呢？我们先从追寻创造的痕迹入手。

创造既然是想法的连接，那自然有迹可循。普通的创造很容易让人抓到痕迹，而高明的创造则「像是走过沙漠的狐狸，悄悄用尾巴抹去了来时的路」。

但是，凡是走过的必留下痕迹，凡是寻找的必能找到。《误杀》里藏着一个关于创造力的隐喻。李维杰的「犯罪天才」，源于他的阅片无数。那些看似消磨时间的观影经历，在他脑子里沉淀成一座巨大的「素材库」。当现实中的问题砸向他时，他没有凭空创造，而是从这座库里「调用」了合适的片段——这个片子的时间线、那部电影的不在场证明、另一部剧的心理战术……他把这些别人创造的成果，像乐高积木一样重新拼接，创造了一个新的、属于他自己的「作品」。而警司拉韫的破案，也不是靠刑讯逼供，而是做了一件和李维杰同样的事：走进他的精神世界，看完他看过的电影。当她理解了那些「积木」从哪里来，自然就知道了它们是如何被拼接的。那些电影，既是他的灵感，也是他的破绽。在各个领域，创造力的留痕都是相通的。

比如一张惊艳的角色原画。你第一眼看到的是她传神的表情、干练的衣着，忍不住赞叹画师的天才手笔。但你不知道的是，那张画布背后，藏着一整面墙的「素材库」——这个角色的身形来自某本画集，那个动作参考了一部电影的定格，型的弧度可能临摹自一张街拍，甚至那束飘带的飘动方式，都经过了数十张照片的反复比对。

画师不是什么都没想就画出来了。他只是比别人更勤快地把这些「出处」收集起来，放在手边。他一边画，一边在这些参考里「寻宝」，寻找那个属于他自己的「连接点」——当他找到的那个瞬间，别人的素材就变成了他自己的语言。所以当你看见某个造物，却不知道它从哪里来，一是你见的还不够多，二是对方想法的连接点很神妙，让你看不出原型。你只有亲自走过他的来时路，你才能理解这个造物是如何创造出来的。你以为的天才手笔，不过是有人比你更懂得，如何把前人的珍珠串成自己的项链。

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毫无疑问，托尼和他的光明会无疑是这样的天才，他们总是能把一切看起来无关紧要的东西联系在一起，然后迸出灵感的火花。

“原本事情应该是这样的，但……我们在研究心灵宝石的时候，现了一个独特的结构……”

托尼涩声的说道。

凯则声音颤抖，包含期望与绝望的问道：“于是……？”

“我找到了斯特兰奇让他用魔法帮忙复刻了这个结构，让我们将其应用到了人工智能的创造当中。”托尼不断地搓着脸，声音像是在被窝里放屁一样被闷在里面。

“然后？”

“然后……我们创造的人工智能居然真的拥有了自我意识！甚至还能自主的进行更新换代，它覆写了原本的底层代码……它不受控制了。”

事情很无厘头，一群地球上最聪明的人，做了世界上最蠢的事情……讽刺效果拉满！

“现在情况有多糟糕？”凯叹了口气，问正事。

他知道托尼是多骄傲的一个人。不到万不得已，他是不会求援的。

特别是在他自己憋着整了一个大活儿之后。