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第53章 年代梨园子弟含抗战2（第1页）

伺候了王娟一年多后，因为刘玉溪行事稳妥，思虑周全，性子沉稳的一点也不像个孩子，但每当王娟思绪烦躁，或者感觉到疲累时，她又可以充当开心果，把王娟哄的开开心心的，虽然人很机灵，却持身以正。

经过一年多的考核，王娟收刘玉溪入了她门墙，年月，在戏班子举行过正式拜师礼后，岁的刘玉溪成了一位京剧学徒，开始跟着王娟学戏，而她的位置也由戏班里另一位姑娘徐小丫顶替，毕竟她现在要开始早起练功了，没办法随时跟在王娟身边。不过她空闲时间还是会跟着王娟，尤其是王娟出门演出的时候都会带上她，因为她有眼色，会说话。

京剧又称京戏，又称平剧、国剧，是中国戏曲曲种之一。以北京为中心分布，遍布全国。京剧是十九世纪中期，融合了徽剧和汉剧，并吸收了秦腔、昆曲、梆子、弋阳腔等艺术的优点，在北京形成的。京剧形成后在清朝宫廷内得到了空前的繁荣。京剧的腔调以西皮和二黄为主，主要用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。

京剧的表演形式可分为：唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞（舞蹈）为一体。通过特定的表演手段叙演故事，刻画人物，表达喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲思想感情。角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（男人）、丑（男、女人皆有）四大行当。人物有忠奸之分，美丑之分、善恶之分，各个形象鲜明、栩栩如生。

而旦行，是指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲，《二进宫》中的李艳妃等。

花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。

武旦：表现那些身具武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。

刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。

老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红灯记》中的李奶奶，《吊金龟》中的康氏等。

彩旦俗称丑婆子，唱念都用本嗓，实际是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的，而且基本上都说京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，比如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，例如《拾玉镯》的刘媒婆等。

王娟是青衣，换个说法，她就是每场戏剧演出的女主角，那她教刘玉溪的时候，就是按正旦教的，青衣最重唱功，但因为刘玉溪早就表现出的大力气和武术功底，王娟觉得不能浪费，她觉得除了老旦，其他旦角刘玉溪都能行，所以日常训练刘玉溪时，就非常的严厉，由于她本人不擅长武旦行当，还下了重礼，请了一位她交好的武旦演员，来专门教授刘玉溪武旦行当的唱、念、做、打。

刘玉溪也很给她挣面，在捋顺了京剧的唱腔后，刘玉溪的唱功进步飞，而武旦的基本功更是一点就透。

经过两年的系统学习和训练，从进入年，刘玉溪已经可以上台演一些小角色了，至于挑大梁还要再练练，毕竟这是现场演出，是没有一点容错率的，那些经典曲目你演砸一次，戏班子的口碑就没有了，戏班子拿手的曲目，哪一出都是彩排了无数次，所有的演员都形成了肌肉记忆后，才能上台的。

除非你成角了，而且是名角，要是演出中出点小失误，可能会被称之为“名人轶事”，某知名影帝黄不是说过么：“当你成名了以后，你会现，身边都是好人！”没有达到那个层次之前，你就得下功夫苦练，一步一步的去熬。

刘玉溪也知足，她在这个世界除了学唱戏，没有其他的想法，日子过一天算一天，她现在还在琢磨呢，马上八年抗战就要开始了，那些小日子杀伤力太强了，我军的战损比例太大。她虽然是个女子，但不论现代的哪个人穿越到这个时代，她觉得大家都会愿意上战场的，更何况系统还给了她一身的武力值，和空间这个外挂。

自从开始伺候王娟起，刘玉溪就有了明面上的收入，她毕竟懂医，所以就给自己开了调理方子，这三年多过去，她虽然才岁，可个子已经有米了，这个身高在这个年代已经很高了，都能比得上很多男性身高了。要知道民国时期做过调查，男性的平均身高为du。所以，她完全可以被称作大高个。她要是剪短头，再束个胸，再画个妆，变个声，绝对能瞒过的人。

她现在还不知道该怎么和师傅王娟还有班主说这个事，但也拖不了多久，等到今年“卢沟桥事变”后不久，日军就会开进北京，到时候戏班子里的这些人也不会有好日子过的，还是得提前做打算。每每到这种时候，真的是太折磨人了，你知道以后会生的事，你还不能说，说了也没人信，然后就还要编个理由去说服别人听你的安排，头秃啊！（作者第一次写作，每次这种环节，就非常的费脑子！现在终于理解网文作者为什么都头秃了！）

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