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终于，他抬起头。刚才濒临崩溃的神情不见了，只剩下让人不忍直视的破碎。　　他安静地看着裴培，“我可以抱你一下吗？”　　裴培咬住嘴唇，忍着又要决堤的泪水，点了点头。　　凌嚣坐上病床，张开双臂，一把将她搂进怀里。　　他的手臂收得很紧，紧到裴培能听见他胸腔里剧烈跳动的声音。　　他浑身发颤，滚烫的液体一滴一滴滑进裴培的衣领。　　他的鼻音很重，声音破碎：“不管什么时候，你只要有事，都可以找我。”　　裴培也哭了，哭得一个字都说不出来。　　她只能用尽全力回抱住他，似乎这样，两个人都能好受一些。　　那天，他们就这样在病房里，在那盆洋桔梗的注视下，抱了很久很久。　　最后，还是凌嚣先松手。　　他去了洗手间，水龙头哗哗响了很久。　　回来的时候，他睫毛上还挂着水珠，分不清是自来水还是别的。　　他抽了几张纸巾，仔细擦掉裴培的泪痕。　　做完这一切，他后退半步，努力维持着最后的体面，“现在不早了，你休息吧。”　　裴培鼻翼翕动着，也努力让声音听起来正常一些：“明天我出院，自己能搞定。你不用来了，去忙你的吧。”　　凌嚣用力抿着唇，点点头，“保重。”　　裴培哽咽着点点头，也说：“保重。”　　　　米兰下了入秋以来的地，裴培接工作电话接到手软。　　第一个电话来自巴黎。　　是一家独立设计师品牌的创意总监亲自打来的。他说看了《幕间》，觉得裴培是“唯一能理解那批秋冬系列灵魂的人”。　　他想邀请裴培去巴黎拍摄概念片，预算可观。　　裴培没有多纠结钱的事，只是礼貌道：“请把brief发到我邮箱。”　　挂了电话，她的手还有点抖。原来被理解的感觉，比被夸赞的感觉，更让人心跳加速。　　第二个电话是米兰本地一家艺术杂志打来的，约她做一期关于“女性凝视”的专题。　　第三个来自伦敦，一个刚崭露头角的独立音乐人。他很欣赏裴培的照片，想请她拍专辑封面。　　第四个来自上海，某时尚媒体的特约编辑，一边客套一边试探，说想聊聊“海外华人摄影师的奋斗故事”。　　裴培客气地回绝了这条。她不想聊奋斗，只想用作品来说话。　　那天晚上，裴培失眠了。脑子里的画面太多，像暗房里同时打开了十几卷胶卷，全部曝了光但还没来得急显影。　　凌晨两点，她从床上爬起来，在手机备忘录里列了一张清单。　　她要扩充工作室、招助理、换设备、建立作品档案系统。　　她给这张清单起了个名字：《蜘蛛织网计划》。　　蜘蛛是她对自己的形容。她不是一步登天的人，她更相信织网。　　一根丝一根丝地吐，每个节点都要亲手固定，直到整张网绷得恰到好处，风吹过来的时候会颤，但不会断。　　接下来几个月，裴培的生活一分为二。　　首先，她是摄影师裴培。　　手里同时进行着几个项目，日程表排得密集。　　早上七点，她到摄影棚拍手工皮具品牌的画册，中午在电脑前看伦敦音乐人专辑封面的初稿，下午飞巴黎盯设计师品牌的拍摄现场，晚上十一点回到米兰的工作室，跟卢多维卡一起修第二天要交的钟表广告片。　　她不得不在几种完全不同的视觉风格之间快速切换：给朋克乐队拍专辑，用大光比、粗颗粒、倾斜构图；给手工皮具拍画册，用柔和的侧光和极简的背景；给钟表拍广告，每个反光点都要精心控制，画面干净。　　她的眼睛变得像一台精密的光学仪器，进入一个房间，第一反应就是找主灯在哪里、窗户朝哪边、有没有反射面、色温大概多少。　　空隙时间，她还是裴老板。　　她跟房东谈隔壁那间空置了两年的仓库租金，磨了半个月终于把价格压到合理区间。　　她找装修队打通墙面，因为电路改造的问题，跟意大利工头吵了三架。　　好处是她的意大利语突飞猛进，连“电路负载超标”这种词都会说了。　　张琦的脚伤好了，回到工作室，和卢多维卡一起当助手。　　遇到大的项目，裴培负责拍，卢多维卡负责创意和置景，张琦则负责后期和对接。　　如果是小的单子，裴培会放手让她俩去完成。　　十一月份，工作室正式扩建完毕。　　原来的空间和隔壁的仓库打通之后，整个面积接近两百平。　　摄影棚用了全白的无影墙，灯光设备从三盏升级到十二盏，色温可以精确到一百k的单位调节。　　数码后期区配了一套专业校色系统，显示器是顶级的，就连打印的纸张都有十六种可选。　　展示区里，挂了裴培过去几年最满意的三十张作品，那组《幕间》被放大了两倍，挂在进门最显眼的墙上。　　开放日当天来了很多人。　　同行、客户、朋友，还有一些米兰艺术圈的评论人。　　张琦一直端茶倒水接待客人，忙得额头上全是汗，但笑容很灿烂。　　她在人群里朝裴培招招手，旁边站着一个戴黑框眼镜的中年男人，“这位是米兰双年展的周策展人，他说想认识你。”　　裴培端着酒杯走过去。　　周策展人四十出头，北京人，在意大利生活了二十年。　　他指着那张最出名的后台掀帘照，转头看她，“这张照片里，你拍的不是时尚，而是事件发生前的几秒。帘子还没完全掀开，光还没全部涌进来，所有可能性都还在。”　　裴培点点头。暴雨将至、门将开未开、话说出口的前一秒……任何事在即将发生但尚未发生的临界点上，张力最大。　　周策展人能读懂她的思想，她很愿意和他合作。　　她接过他的名片，听他介绍双年展有个单元叫“边界”，探讨摄影如何突破传统定义的边界。　　周策展人还给了建议，“从你现有的作品里选一组就行，别选最好看的，选最让你自己不舒服的。不是技术层面，是情感层面的不舒服。”　　那天晚上客人都走了，裴培一个人坐在电脑前，把所有作品翻出来。　　她一张一张地看，很快找到第一张让她“不舒服”的照片。　　那是巴黎拍摄结束的前一天，她一个人在塞纳河边散步。　　黄昏把天空染成金橙色，游船一艘接一艘从桥下穿过，甲板上有人举着手机拍照，有人靠在一起接吻。　　她站在艺术桥上，看着远处的铁塔亮起灯，忽然就很想很想凌嚣。　　她想念他的声音，想念他的味道，想念他的一切。　　她输入那个倒背如流的电话，拇指悬在拨号键上，却停了下来。　　她看着屏幕由亮转暗，最后还是把手机塞回口袋。　　她举着相机，对着河面上的灯光拍了一张。光线在水面上碎成无数片，像一把金子撒下去，又浮起来。　　她后来冲洗这张照片的时候，发现远处有个站在桥边的男人，侧脸模糊，轮廓像他。　　她盯着那个轮廓看了很久，揉了揉眼，满手湿润。　　找到的第二张照片，是她回到米兰之后的一个深夜拍的。　　那天，她加班修图修到凌晨两点，突然觉得饿，去厨房煮了一碗泡面。　　她端着泡面坐到窗边，街上没有人，路灯把石板的纹路都照得清清楚楚。　　她吃了一口面，忽然想起以前和凌嚣一起养猫，半夜饿了，两个人翻遍冰箱只找到泡面和鸡蛋。　　凌嚣自告奋勇，手忙假乱地煮了一锅。她拿着碗筷在边上故意嫌弃，面出锅了又过去抢他的……　　想着想着，她放下筷子，又拿起相机，对着窗外拍了一张。　　照片里只有空荡荡的街道和路灯，她想表达的是“这里应该有人，但没有”的寂寥。　　她把这两张照片放在一个文件夹，命名为《不安》。　　她发给了周策展人，邮件正文只有一句话：“这些是我的另一面。”　　哦豁，小伙伴们如果觉得52书库不错，记得收藏网址https:52shuku或推荐给朋友哦~拜托啦（>　　传送门：|

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