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尾声与幸福的烦恼两年后（第3页）

当这个故事终于画上句号的时候，我心里没有想象中的如释重负，更多的是一种复杂的、混合著感激与感慨的情绪。

这份感触，首先要献给原著作者——孙伟先生。

虽然我们素未谋面，虽然您的《母女井》停在了第六章，再也没有更新，但正是您笔下的那几万字，给了这个故事的种子。

那六章中，茉莉、徐璐、兮兮、玥咏——这些鲜活的角色，以及那个悬在半空中的故事线，让我觉得这个故事不该就这样结束。

我不知道您为什么停了下来——是忙于生活，是失去了写作的热情，还是其他什么原因——但我相信，每一个认真写下过文字的人，都不希望自己笔下的世界永远停留在半途。

所以，斗胆续写了。

说是续写，其实更像是“拆了重盖”。

我在保留原着部分设定的基础上，重新梳理了人物关系，调整了叙事重心。

原着以茉莉为视角展开，但续写的《母女丼》原着部分以茉莉为核心。

我想写的，是一个关于女性在经历了最深重的摧残之后，如何重新站立起来的故事。

茉莉——这位被剥夺了力量的女战士——她失去了强健的身体，但没有失去清醒的头脑；她经历了最黑暗的深渊，却没有被深渊吞噬。

她用她的方式，一步一步地找回自己的女儿，也找回自己的尊严和力量。

我想写一个不太一样的“救赎”故事。

不是有一个白马王子从天而降把女主角从苦难中拯救出来——而是茉莉自己救了自己。

哈桑的出现，更多是一个契机，一个催化剂，而不是救世主。

真正让茉莉走出来的，是她自己——是她掰开安瓿瓶时划破手指也要给自己扎下去的那一针镇定剂，是她拖着崴伤的脚踝在迪拜街头一瘸一拐也要继续走下去的那股劲，是我在写她在董事会上背诵经文回击优素福的时候，心里涌起的那一阵痛快的情绪——那是一个被轻视的女人用自己的能力证明了自己。

说到哈桑，这个角色在原着中几乎没有出现。

我把他塑造成了一个“浪子回头”的形象。

风流、散漫、不负责任，但在四十一岁这一年，被命运逼到了一个必须做出选择的十字路口。

他的成长线是我在整部作品中写得最顺畅的部分之一——因为“一个不靠谱的男人如何学会靠谱”，这个命题本身就带着一种天然的喜剧感和戏剧张力。

他在谈判桌上说错话，他在办公室里被茉莉的高跟鞋踢小腿，他拿着自己做好的第一份商业计划书像小学生一样满庄园跑——这些场景写起来是真的快乐。

情色内容是这部作品的重要组成部分。

我没有回避它，也没有让它沦为纯粹感官刺激的工具。

我试图让每一场情色描写都承担叙事功能——或是推动人物关系的发展，或是揭示人物内心的变化，或是完成情感的疗愈。

第三章盲人游戏中的身份识别、第四章上位时的情绪总爆发、第九章角色扮演中的情感和解——这三场戏是我自己最满意的段落。

它们不是在“写肉”，而是在用肉体的语言讲述一个关于创伤与修复、关于权力与和解、关于被物化与重新夺回主体性的故事。

上卷《并蒂莲开》中的许多情节——茉莉被囚禁期间接受体能削除手术、她在玥咏的安排下被迫卖淫、她在归国途中生下念咏——这些前尘往事都被我作为背景信息融入了下卷的人物设定之中。

我没有正面描写那些场景，因为下卷《念咏去哪了》的核心不是苦难本身，而是苦难过后如何继续生活。

但那些往事像影子一样跟随着茉莉——她拉抽屉闪了腰时的窘迫，她在机场连行李箱都提不动的屈辱，她在给自己注射镇定剂时划破手指的脆弱——这些都是往事在她身体上留下的印记。

我想写的，正是一个带着这些印记却依然没有倒下的女人。

最后，感谢愿意读完这个故事的每一位读者。

如果您喜欢茉莉的倔强，喜欢念咏的叛逆和聪慧，喜欢哈桑从废柴到靠谱的转变，甚至在某个段落笑出了声或者红了眼眶——那是我作为一个作者能收到的最好的反馈。

至于念咏在最后一章看到的那条基因寻亲网站的消息——那是一个留给未来的钩子。

她母亲的直系血亲，那个连茉莉自己都不知道存在的亲属——那是谁？

这个问题，就留给想象吧。

愿每一个在黑暗中跋涉的人，都能找到属于自己的光。

HKTK2000

丙午年，夏。

——完——

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