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并不是指重新寻找母亲死亡的真相，而是投身于维护底层人民权利的事业中。　　大概了解后，他合起剧本，脱离了工作本身，再审视这个故事，他又感觉出一些其他东西来。　　他莫名地想起谢星柏，和主角同样的坚韧独立，同样失怙失恃，同样年少。　　电影必然会有艺术色彩的加持，而这个故事只是许许多多人民的缩影，陈家乐或许是幸运的，至少到了最后仍然有家人陪伴在他的身边。日子飞速地流逝，圣诞节结束，便很快就又到新的一年了。　　时间实在是奇怪的东西，明明一天的长度是相同的，但却会因为在这24小时内发生的事，而有了快与慢的区分。　　比如梁亦堂在和谢星柏度过圣诞节时，觉得一个下午飞速地过去，但现在他一个人倚靠在落地窗旁时，时间又变得很慢。　　梁亦堂这几年来总有些害怕节日。　　他其实没有什么节日观念，也并不会特地庆祝什么节日。　　春节他是要回父母家过的，并不算愉快，而其他节日，看到别人和伴侣家人朋友度过，自己总会莫名生出几分寂寥。　　或许真的是他在老去，少了年少时那样的心气，也无法觉得世界天高海阔。　　梁亦堂抿了口红酒，这瓶是产自澳大利亚的设拉子，不算涩口，果味很醇厚。　　他并不算喜欢喝酒，出了名利场也懒得品味单宁和酸度，偶尔心情不大好，便会独酌几杯。　　他看着墙上的时钟，秒针划过轨迹，周而复始，一点一点地朝12靠近。　　他打开whats，点进和谢星柏的聊天框。　　谢星柏在下班后早早睡了，他牛油挞　　梁亦堂抵达片场时是一个雨天。　　蓝色街灯的背景在荆港的雨季，剧组租了一间出租屋作为剧中故事的场景。　　梁亦堂走上狭窄的楼道，垂眸注视着。　　地面的瓷砖最开始应该是暗绿色，但因为常年的使用已经褪色，缝隙中沾满了污垢，还夹杂着些没清扫干净的垃圾。　　或许是因为外面在下雨，地面印满了泥泞的鞋印，梁亦堂上楼时没有注意，趔趄了一下，吓得身后的助理连忙扶上他。　　梁亦堂的手虚扶在铁质栏杆上，栏杆上的漆面已经掉光了，留下斑斑的锈迹，手微微一碰便沾了满手灰。　　他朝助理摆摆手，低声说了句“没事”。　　这部戏的核心人物不算多，并且是以女性为主，饰演陈家乐妹妹的演员只有二十来岁，梁亦堂和大家打了声招呼便开始对戏。　　对戏主要是配合场景粗略地过一遍剧本，导演再对此提出建议。　　梁亦堂是经验比较丰富的演员，没有在这个环节上花费太多时间，但在完成了自己的部分后也并没有离开，继续留在片场观察其他演员的部分。　　这间房子作为一个三口之家的生活地实在是小，白墙上早已沾满了污渍，在水管附近的墙面，因为漏水，墙面斑驳脱落，像是海龟背上一滩一滩的藤壶。　　墙上贴着一张儿童学习英语的音标表，边缘坑坑洼洼，生锈的钉子深入墙面，上面挂着一本不大的撕页日历，卫生间不知道有没有四平，马桶和毛巾拖把等用品挤在一起。　　陈家乐就是在这样的环境之中长大。　　他的生存环境很小，心却是开阔的，也是在这样的小环境中，产生了许许多多拥有优良品格的人们。　　梁亦堂其实并不赞同其他人所谓“陈家乐是顶天立地的男子汉”的说法，在这部剧中的其他人物不是扁平的，也不是为了衬托男主角而存在，梁亦堂从业这么多年来，认为电影中的群体人物同样十分宝贵。　　这部戏中，有独自抚养两个孩子的母亲，有与病痛斗争的病人，有为了身边人权利而与黑恶势力斗争的百姓，有很多很多市井间的普通人。　　这部戏是悲情的，并不轰轰烈烈，但这才是生活的常态。　　而陈家乐之所以没有成为一个“堕落”的人，也是因为他身边总有着一群坚定地生活着的人。等相关工作结束已经是下午了，梁亦堂随便在上环吃了点东西，行至摆花街，路过饼店时停下了脚步。　　刚出炉的牛油蛋挞散发着甜蜜的香气，金灿灿地躺在橱柜里，男女老少都纷纷为之驻足。　　这家饼店算是老字号，出品的确不错，但梁亦堂并不爱吃甜食，即便是荆港本地的特色食物他也更喜欢咸点。　　他抬步离开，走到百米外后又忽然想到什么似的，步履匆匆地折返回去。　　排了几个字的队，梁亦堂拎着两打蛋挞来到景芝茶餐厅。　　谢星柏虽然提前收到了他的消息，但见到他时仍然有些惊讶，一双杏眼微微睁大。　　梁亦堂提前预好了他同事的分量，谢星柏一个人拿到了一打，还是热的。　　他惊呼道：“太多了。”　　梁亦堂揉了揉他的头，笑道：

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