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第334章（第1页）

夏末就像是一个胃口被养得刁钻的孩子，可能只有在最恰当的时候送上她最想要的，她才会勉强品尝一口。

时间线慢慢推进，剧组氛围开始变沉。一些温柔日常拍完，开始集中拍摄冲突戏份。

尾野真千的家暴家庭戏份、绫野岗暴戾的对手戏、孩子怯懦无助的独处戏，最折磨人的，是怜南被虐待、被忽视、被丢弃的片段，那种小孩明明痛、明明怕、明明无助，却还要假装乖巧、讨好大人的模样，每次拍完，都让人觉得心里难过。

偶然的机会，铃原奈绪发现班里一年级的女孩道木怜南身上总是有淤青，冬天的傍晚，怜南总是独自在街边徘徊，原来她一直被生母道木仁美和仁美的同居男友浦上真人虐待，两人对怜南动辄打骂还漠视她的温饱。

铃原奈绪注意到了，但并没有伸出援手，归根结底，这是别人的家事，和她无关，但难免的，她也对怜南多了几分关注和怜悯。

直到某个暴雪的夜晚，铃原奈绪发现怜南被母亲和其男友人装进垃圾袋丢在路边濒死，看着同样被母亲抛弃的女孩，她彻底下定决心。

她带着怜南一起去看了候鸟，制造了怜南海边失足坠海失踪的假象，随后递交辞呈，连夜带着她搭乘列车逃离。

拍完这一段戏份，剧组众人都觉得心里痛快多了，虽然这段旅程注定坎坷曲折，但是能看到一个不懂爱的“母亲”，和一个很会讨好的女儿，彼此磨合，互相扶持，共同成长，就是一件让人感到温暖的事。

道木怜南改名铃原继美，但这对新鲜出炉的母女，还没有找到落脚的地方呢，就在中途遭遇了钱包失窃，她们没法住旅馆、也没法远行了，走投无路下，铃原奈绪带着继美来到自己幼年待过的儿童收容所。

收容所如今已经荒废了，曾经照顾过铃原奈绪的婆婆如今患有阿尔茨海默症，明明收容所里一个孩子也没有了，她分不清现实，仍然不愿意离开，每天都会煮一大锅米饭，可即便她神志不清，却仍然可以敏锐地察觉继美的鞋子不合脚。

铃原奈绪没有发现，继美又因为害怕麻烦她而不敢主动说，奈绪被提醒后立刻给继美买了新鞋，一个微不足道的改变，没有激烈的冲突，却悄悄完成了两人羁绊的升温，平淡又戳心。

同时周刊记者藤吉骏辅看到怜南失踪新闻，嗅到热度，动身调查线索，多线穿插，可以让观众们时刻紧绷着心弦，生怕眼前的幸福泡泡被戳穿了。

母女俩在收容所短暂的落脚，不久后收容所产权被收回，工作人员带走了婆婆，她们再度踏上漂泊的旅途，铃原奈绪决定向养母求助，而养母也没计较她这么多年的远离，而是果断给予了她金钱上的帮助，同时，奈绪的亲生母亲也在时刻关注着她，但是她并不敢暴露自己的身份。

东京市内一家儿童玩具店清场闭店，专门腾出半天给剧组拍摄。

打板声落下。

叶菜躲在货架拐角，探出半个身子望向继美，眼底是压了几十年的思念与酸涩。她看得太出神，往前走时胳膊肘扫到货架边缘，一排盒装玩具哗啦啦掉下来。继美闻声转头。叶菜瞬间僵住，像做错事的小孩，慌忙蹲下身收拾。

继美走过来，蹲在叶菜旁边帮忙捡玩具，叶菜蹲在地上，手里还攥着没捡完的玩具，抬头看向小女孩，眼神有一瞬间的失神，像是被什么东西轻轻撞了一下心口，这个孩子，是她女儿的女儿。

田中御子的眼神戏征服了所有人，那种复杂的难以言喻的情感，从她眼里透出来，击中了旁观者的心。

前不久，她刚刚结束了中日合拍的作品《苍穹之昂》的拍摄，在剧中，她饰演慈禧，一个日本演员，要有什么样的演技，才能在语言不通的情况下，靠眼神、微表情、肢体节奏，将慈禧从历史书中那张刻板的老妖婆脸谱里拽出来，演成一个有血有肉的真实的女人。

在它靴亲眼看见田中御子的表演前，夏末觉得是难以想象的，在监视器里看完她的表演后，她忽然对田中御子饰演的慈禧有了期待，等《苍穹之昂》放送时，她一定会去看的。

夏末心里有一点不服输，也有一点敬意，更多的是一种很奇妙的、作为演员的共鸣，用最朴素的话去说，好的演员，就应该演什么像什么。

而两人也很快有了正面交锋的对手戏，也是全剧的一个情感爆点。

夏末和田中御子都到得很早，来为今天的戏份做准备。

水田伸走过来，跟两个人说了几句走位，很简单，前半段隔着桌子坐，后半段田中御子进厨房，开水龙头，背对着镜头哭。

暖黄的灯光落在矮桌上，两杯大麦茶冒着淡淡的热气。

夏末还穿着清洁工的制服，头发有点乱，脸上带着疲惫，她坐得很直，双手放在膝盖上，眼神很客气，带着一点陌生人的拘谨。

她开口，语气是标准的、恰到好处的，像任何一个受了陌生人帮助的年轻妈妈一样，感激，又保持着距离。

桌子对面，田中御子微微低着头，给她推了推茶杯。

夏末端着茶杯，手指摩挲着杯壁，像是在想什么，沉默了几秒，她忽然轻声说：“我是养女，小的时候，我被亲生母亲抛弃了。”

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