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第78章（第2页）

母亲把她生下来，因为是女孩连生的选择权都没有，由父权决定要不要把她溺毙在冰冷的河水中。

成长因为美貌，什么也没有做，没有选择的成为了男权定罪的牺牲品——被寓言为祸国妖姬。

明明是一群男人把持的朝堂昏聩，厉帝残暴苛政，倾尽全国之力找寻秘宝长生，造成的内忧外患，出现亡国之象，反而把这现象出现的原因是因为有祸国殃民的妖姬现世。

把骊姬抓起来处死，厉帝见到骊姬倾心于她的美貌，施舍一般把她囚禁在宫殿之中，自以为是的奉上一切，却从没有给予骊姬尊重，给予她拒绝或者选择的权利，把她当作一只关在富丽堂皇宫殿中的金丝雀，还不准金丝雀自怨自艾，也不准金丝雀反抗离开。

因为骊姬不爱他，自私的将仇恨种在无情无恨的骊姬心中，妄想操纵骊姬生生世世成为他的附属品。

当骊姬被注入恨的情绪，在被原生世界逼入到炼狱一般的另一个世界，她懂得反抗，不知道经历了些什么，杀出一条路重新归来，为什么她不能报复那些曾经加注在她身上的不公平，为什么她不能打破男权的社会结构，为什么她不可以用实力来证明她不属于任何人，她只属于她自己。

建造时空客栈，抗争千年寻找的东西，那是骊姬的尊严和自由，最后吃掉厉帝的心脏，彻彻底底挣脱掉他下在她身上的情感囚牢，是她终于可以不屈从任何压力和胁迫去做真正的的自己愿意去做的事情，选择她真正想要的生活。

从始至终，骊姬反抗争取都是她可以自主选择一切的权利。

一个女人，跟男人一样，作为人的选择。

再看《骊姬传奇》，刘月代入简以妤对骊姬身上抗争的“女权”认知，发现这部电影的骊姬愤而反抗的只是种种不公，源自于她性别带给她的不公。

同样是身带特异降生，厉帝可以因此作为“神选”，从众多皇子中脱颖而出成为帝王，而她却因为是女孩不被期待而被父母剥夺生的机会。

只因为她是女人，她只能接受所有强加给她的好与坏，不能拒绝。

只因为她是女人，她强大崛起之后就是男性公敌，是真正的妖女，怪物。

只因为她是女人，她不能成为一方霸主，坐拥宇宙中最大的秘宝，这些都是属于男人的。

只因为她是女人，所有见她的男人选择轻视她，把她拼出来的地位都归功于千年前就消失的厉帝身上。

……

“呼！”刘月看着大荧幕中，骊姬吞食厉帝心脏的那一幕，长长的舒了一口浊气，心中积压了两小时的男性压迫，在这里随着骊姬的动作系数爆发，一种前所未有的畅意随着骊姬的动作升起来。

“骊姬这眼神也太凶残，太吓人了？跟网上说的一样，看得人难受，不看了不看了，我们走。”

一个男观众有些暴躁的喊着身边的女友离开，女友正看得真津津有味，下意识的回了一句骊姬这里的眼神不吓人，叫男友在仔细看看，那位男友却不敢直视骊姬现如今爆发了所有情感的眼神。

那个眼神，女生看了畅快，一些男生看了会觉得可怕，那是因为他们感受到里面是他们男权压制不住的自我爆发。

这种爆发代表着骊姬彻彻底底的打破了性别霸权，打破了男性中心主义，突破了自我。

这种自我，令不能再高她一等的男性感到恐惧。

这种恐惧，令他们不知所措，令他们忍不住爆发攻击和打压。

“什么烂电影，烂剧情，网上骂的没错！”

之前的男观众在电影结束后，扯着很喜欢这部电影的女朋友骂骂咧咧离开，刘月跟在他们身后，看到那个小女友，一开始还为这部电影辩解，说很好看，表达她喜欢骊姬，后面却在男友的攻击下和扭曲里面的思想中不敢辩驳。

“你是不是想要跟骊姬一样做女王养小白脸啊？你是不是想要找其他野男人？”

男观众扭曲妖魔化《骊姬传奇》最后一个画面，骊姬坐在她建立的时空客栈之中，身边站立着她培养的七杀猎手。

这个画面并没有暗示骊姬独立后养了男宠，因为七杀猎手只是她的助手，手下，还有女性角色，但是所有在网上吐槽这部电影的男性都将这一个画面扭曲妖魔成骊姬推翻了男性，是想要建立女性奴役男性的世界。

……

“女权主义容易被误解，就是以为女权主义是女人要夺权，奴役男人，但一种性别奴役另一种性别，正是“男权社会”，女权主义从始至终的发展都是争取性别平权，【女权】从始至终都不是男权追求的权力的【权】，而是权利的【权】！”

……

简以妤因为获得了最佳女主角银熊奖提名，受德国柏林国际电影节邀请参加颁奖典礼，当她拿到最佳女主角银熊奖的时候，给她颁奖的一位女嘉宾这样发言来力挺这部电影中的女性主义，恭喜简以妤凭借这样优秀的电影拿到最佳女主角银熊奖。

而这样的恭喜和力挺，在简以妤参加这个电影节中接受到了很多。

在能闪瞎简以妤的闪光灯中，她跟成廷、陈华兢一起走红毯进入颁奖典礼现场，马上遇到一位德国女导演玛蒂娜，她是上一届柏林国际电影节终身成就金熊奖的得主。

终身成就金熊奖是用来表彰世界上对电影艺术发展做出接触贡献的电影人，玛蒂娜是当代最成功也是最优秀的女性电影人之一。

从上世纪60年代自编自导第一步剧情长片《柏林之夜》到去年的魔幻片《逆位》，横跨了近半个世纪的玛蒂娜是德国电影最耀眼的一位导演。

玛蒂娜是一位身体力行的女性主义者，在女性主义初级阶段——女权主义运动在德国跟全球都需要面对比如今还要大很多倍的舆论压力中，她用她的电影站到了运动正中央，一点点推动着世界的改变。

作为女性主义者，最初的时候她最大的性别诉求在于将男性擅长做的事情做到和他们一样好，她把她执导的电影拍的远比一些男导演好，把全球各大电影奖几乎拿了个遍，最强的一部电影，共赢得了超过30项国际奖。

后面她开始拍一些能推动社会进步和思考的电影，其中对社会影响最深的电影《夫人们的下午茶会》把主题放在女性在婚内受虐待上。

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