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第87章 荣光25（第1页）

荣光（25）

“所以牟雯，我们不要做ke和flora。”谢崇轻声说。

“什么？”牟雯问。

“我是说：我们故事的结局，不该像ke和flora那样相忘于江湖。我们应该在一起。”谢崇说。

牟雯听到他这样说，就那样认真地看着他。他好像忘了他们已经成为了ke和flora。车外夜色正阑珊，谢崇公放的远程会议里英文、法文轮番登场，翻译在不停地说话，外面是车水马龙的声响，多少个声音交织在一起，铸就了夜晚的北京。

与谢崇婚姻几年，牟雯一直忙碌于自己的工作，她并不知晓谢崇在朋友或同事面前是怎样的。这一天见到了他的同事们，那些他偶尔提及的名字一一对应：原来他们都这样的有趣。谢崇也因此变得更加具体。

这时他们才明白：他们所追求的绝对的独立，在现实的生活中是一个绝对的伪命题。真正的爱情就像一条条溪流，要交融在一起，才能汇成河流，才不会干涸，才会奔涌向前。

可是很多道理他们那时都不懂，很多事情也永远不会有标准的答案。靠近与疏离，都在那一念之间。

牟雯永远不会认同谢崇关于车祸的回答，而谢崇永远觉得自己的回答没有说谎，问心无愧。然而这好像也没那么重要。比起困在某一个瞬间，牟雯更想去看看广阔的天地。

牟雯说：“如果你先拉我去一趟郊区就好了。我太久没去了，我想去看看我的作品。”

“那就走。”

牟雯不愿坐着轮椅来看自己的作品，她拄着拐棍，单腿跳进了小院子。与她受伤那天比起来，小院又有了翻天覆地的变化。几个工人正在忙碌着。

牟雯不像其他有背景的参赛者，动辄是一个浩大的工程。她没有那么多钱去烧。有人说冲奖就是充钱，牟雯偏不这样做。她不允许自己那么挥霍，她希望她的每一分钱都花在刀刃上。她不要那些花活。

牟雯想探索一种产居一体化的可能，彻底打破家和办公室的隔离。让空间适应人生的不同阶段，彻底“流动”起来。如果人一生只能买得起一套房子，那么这套房子，在五年以后、十年以后、二十年以后不必觉得过时。

这就像最初做客户调查，问客户是否有未来十年的规划：准备结婚吗？计划要小孩吗？还有购置房产的计划吗？这些问题看似闲聊，又或是为了确认某一种风格，但最终，它代表了一种充满变换的人生。

牟雯给谢崇讲解：“我这套的设计，是以一对自由工作者的年轻情侣为起始背景的。因为我自己的设计工作就是以此开始的。”她指的是谢崇那套房子，最初的目的真的就是婚房。

“有变量吗？”谢崇问。

“有。”牟雯拄着拐棍缓缓走到一个空间：“这里就是变量，有小孩和没有小孩的变量。没有小孩的空间是这样的，但后面留有了弹性空间，不只是加一张婴儿床而已。”

“这里的办公区域，保留了与自然的交流。我实在是不喜欢困在办公室的日日夜夜，一站起来头就能顶到天花板，压力自头顶到脚尖，贯穿到全身。但为了提高专注力，这里我又做了一些改革。”

“问题是，你为什么要以自由工作者为前提呢？”谢崇问。

“你接触过现在的年轻人吗？虽然只过了不到十年，但他们中的一部分，已经不像当年的我们需要一份稳定体面的工作，他们开始关注自身、他们需要自由。而随着时代的发展和进步，一定会有越来越多的人选择远程工作的方式。”牟雯曾为几个这样的年轻人设计过小房子，她与他们深聊过。

她讲完发现谢崇在看着她笑，这才反应过来，谢崇在假装自己是评审。她拿起拐棍打谢崇，站不稳，被谢崇一把扶住。

谢崇说：“挺好的。看起来着眼点很小，但能够明显区分于那些高大上的很难落地的东西。”大赛每年的最佳作品，很适合做高档酒店、民宿，但并不符合实用主义者的诉求。

谢崇在牟雯的这个小院子里走。

以牟雯的起始背景为依托，一切都清晰起来。恋爱、结婚、生子或不生、工作、运动…是一套普通的房子，也是人的10年或20年。

他在牟雯的作品里想象出了一种情感：一个异乡人在北京奋斗了一套房子，并在这里居住一生的情感。

谢崇开始期待起牟雯的作品了。

“我不知道最终结果是怎么样，现在每天都有新的流派，我认识的那个评审说每一年都有新的概念，非常花哨。而且各种新奇的设计层出不穷，也很热闹。”牟雯说：“我也挺困惑，但我这几天又想清楚了：我本身就是一个实用主义者，房子最基本的诉求也应该是实用。”

“也不一定。有的评审单纯喜欢视觉的冲击，因为实用不是他们对房子的要求。很多人的房子是为了显摆。就看你遇到怎样的评审了。”谢崇说：“不管怎样，以你的初心出发，我觉得问题就不大。”

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