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第61章（第3页）

&esp;&esp;礼帽老师也没辜负他们的信任，大冬天手上耳朵上全是冻疮，没有一点儿保护在雪里拍戏，指关节又红又肿，严重的已经发紫溃烂，摄影师问他为啥不涂点防护油，他特别实诚地把手往衣袖里一踹，说：“不行，这可是我特意冻出来的，涂防护油不就前功尽弃了吗！”

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&esp;&esp;我一直以为是特效化妆的，还感叹过技术很好，画得特别真，谁曾想他能做到这份上啊。

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&esp;&esp;怪不得参加金梧桐颁奖典礼时他会糙成那个样子。

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&esp;&esp;礼帽老师身上有一种老一辈演员的较真感，除非玄幻片自己确实没办法真轰出点五颜六色的光波，其他能自己上的全都自己上，就像冻疮，当然可以化妆，但化妆归根结底是假的，演员有可能反应不及，明明很痛，脸上却面无表情，不仅观众出戏，也不利于角色塑造，只有真的痛了，演员才会跟角色融合在一起。

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&esp;&esp;他真的，我哭死。

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&esp;&esp;可能看完剧我已经有固定印象了，说实在的，我实在想不到还有谁能演赵米来。

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&esp;&esp;是的，礼帽老师演得太传神了，从头到尾都在角色中，前期的青涩还可以说角色跟他年龄相仿，能轻而易举地入戏，可到后期，中年赵米来和老年赵米来，过渡得极其丝滑，二十来岁的人演六十多岁的角色，没有让一个观众感受到出戏，这实力强得可怕。

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&esp;&esp;老年赵米来有些小动作，我爷爷也做过，礼帽老师绝对绝对观摩过老年人的肢体与形态。

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&esp;&esp;确实观摩过，礼帽老师采访说了，不过他没完全模仿，结合了赵米来的经历和性格，特意设计出来了一套方案。

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&esp;&esp;赵米来唯一模仿过的就是钱场长（

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&esp;&esp;谁懂，小米跟学生说出“要低下头，弯下腰，看你能看见的东西”时那种语气和怀念的眼神，我当场爆哭出声。

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&esp;&esp;懂，太懂了，太痛了！

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&esp;&esp;不是，朋友，这里也要放刀吗！！

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&esp;&esp;心理委员我不得劲！

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&esp;&esp;这里建议去看礼帽老师两次撞墙花絮。

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&esp;&esp;楼上神医啊！

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&esp;&esp;我记得之前有个宝子特别真诚地期待过礼帽老师对老年赵米来的演绎，不知道宝子有没有在楼里，觉得礼帽老师演的咋样？

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&esp;&esp;楼上说得可能是我？

&esp;&esp;先说结论，演得非常好。

&esp;&esp;赵米来的成长是连贯的，而不是片段式的，每一次成长都有足够的铺垫支撑。说个挺反直觉的事，这种流畅的成长戏份比片段式的爆发更难演绎，因为它是细水长流的，可能在你不经意间，猛然察觉，原来角色已经成长到这种地步了啊。

&esp;&esp;但片场拍摄并不是按照时间线来拍的，导演会根据季节、场景或者天气，把类似的戏统统提上来，一起拍完，这就要求演员对角色足够了解，并且有足够的应变能力。

&esp;&esp;我上次说期待礼帽老师对老年赵米来的演绎，其实是在期待他对不同阶段角色情绪的处理，比如大结局赵米来巡视春耕这场戏是春天拍的，可病房戏却是杀青戏，秋天拍的，如果没有花絮的话，估计没有人能看出来这两场戏中间隔了小半年吧？

&esp;&esp;这就是我说的演员对不同时期角色情绪的处理，既要保持一致，又要做出变化，礼帽老师这一点做得太好了，他对老年赵米来的演绎比较“粗”，因为前面大半部分已经把赵米来的性格铺垫完了，不需要画蛇添足，还跟青年、中年做出了区别，更有利于演员快速找到切入的点。chapter1（）;

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