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第540章 中国科幻走向世界二（第2页）

要知道‘三体’出现前只有科普类，三体是第一部正式分类为科幻类的作品，现在他们也从科普作家变成了科幻文学类作家，这—小小的变动，不只是一个字的变化，从科普到科幻，那是创作思想的一次进步。第二日一上班，社长王寿仁就将郑文光喊了过去，待他到了办公室才知道，原来副社长兼主编张之毅正坐在办公桌前与社长讨论着一个稿子。

“噢，小郑过来了啊。”王寿仁一边说着，一边朝他招了招手。

“社长，副社长，请问有什么工作指示?”郑文光跨步来到面前。

就见张之毅向王寿仁点了下头说道:“那就这样，稿子交小郑审下，还是按上次一样，除了错别字其它的不改。”

“嗯，就按这个办，而且要尽快发表。”王寿仁说道:“刘先生的上一部作品在国外的反响很大，前几日人民日报还给予的报道，对于我们科普出版社来说，能够收到这样的稿子也是我们的荣幸，一定要认真对待。”

张之毅听完，便将手中的稿子整理了一下递向了郑文光说道:“刘慈欣的新作《球状闪电》，还有一个短篇《流浪地球》，我和社长已经看完了，作品非常好，保持了上—部的水准，你拿去审下，尽快完成，社里本周就要安排出版。”

郑文光一听是刘慈欣，顿时一脸欣喜的接过稿子，展开读了一段，而后便问道:“副社长，这位刘先生有没有联系方式啊，能否邀请他加入科幻作家群体，这样也好方便交流。”

张之毅看了看王寿仁，见社长微微摇头，便回过头对郑文光说道:“实话跟你说，稿子是从上级来的，还有这个事情不要多问，问了也没办法回答，因为我们也联系不到这位作家。”

“啊~!”郑文光一脸惊讶。

回到办公室，郑文光没有立即展开校正工作（审稿就免了，上级来的还审啥），而是去洗了一把手，似乎用一种朝圣般的心态这才提起铅笔校阅了起来。

“还是那些老毛病。”郑文光校着校着就笑了，依旧是‘的、地、得’不分，而且断句经常口语化，并且分段更是‘恶习’，经常一句话就断一行，纯粹是在浪费纸张。

但作品真的没得说，郑文光将《流浪地球》看完之后，整个人都靠到了桌子上，他抬起双手拍着脑袋，喃喃自语了起来:“一万二千座行星发动机，带着地球一起走，一个人的大脑怎么能想得出来这么宏大又荡气回肠的设定场面呢?”“郑编辑你没事吧?”同事见郑文光靠倒在椅子上，整个人精神状态有些不同以往，便搁下笔上前关心的问道。

“啊，没事，没事，实在是被这小说给震惊到了。”“啥小说啊。”

郑文光也没用，只是将稿子收起递了过去:“你看看，可别弄坏了。”

同事接过一看，见是刘慈欣，连忙重视起，三万字的小说阅读起来并不需要多久，半个小时左右，同事同样愣在那里，口中连连惊呼:“这思维创造性当真是…”

—时间，都有些找不到合适的形容词了，郑文光贴近问道:“怎么样?”“当真是想破脑袋也想不出来这种设定啊。”同事说道。

其它同志见二人对着一份稿子发出这样的感叹也都围了上来，几人凑在一起阅读，从安静到口中嘶吸连连，也就不会三两分钟。

“这大脑…。”、“只能说中国要诞生一位科幻大家了。”、“不得了啊，不得了，哎，你们说这是怎么想出来啊。”几位同志接连惊叹。q裙813175933郑文光却是将另一份稿子递了过去:“啰，这里还有一份作品《球状闪电》，同样写得精彩。”

编辑室就这样成了阅读室，这种情况平时基本不会发生，但现在刘大作家上了人民日报，又声蜚海外，就这当口又接到了‘他的’稿子，在所谓名人效应下，自然引起了大家的关注。

作品自然没得说，就像张副社长所言，保持了一贯的水准，也因此编辑室对于作品中的诸多创造性的创作展开了讨论，一时间显得无比热闹。

话分两头，其实不是方叶一定要抄未来科幻作品，而是这对于当下中国的科学知识普及非常重要。单纯在学校或社会进行官方的科学知识普及活动当然重要，但是文学的力量更不能忽视，因为它的传播更广，时间也更久，同时投入也最少。

时下国内外的科幻其实都带有明显的科普特点，这不只是中国特色，就比如美国的科幻文学发展就一直受到美国政府的重视，这其中最重要的一点就是，它不仅能给美国普通民众普及了大量科学知识，而且还为美国的科技发展提供了许多指引。

这段表述并非是来搞笑的，而是事实就是如此，从19世纪开始，科幻作品出现之后，一直就对科技创新和发展带来了极大的促进作用。

科幻作品中此前还未出现的一些科幻设定都成为了研究方向，比如电视、无线电话、潜艇、坦克、计算机、激光、全息投影、宇宙航天器等等等等数以百计，有些现在已经成为了现实，有些正在研究当中。

相比于美国，中国的科幻起步晚是一方面，另一方面中国人绝大多数由于知识的匮乏，知识面的不足，使得想象力不足，这一典型特征投射到现实世界，就是创造力不足，在工业和科研上，大多停留在仿制阶段。

比如这些年，华昌搞出来的那些发明，其中大多数项目都是方叶定下来的，科研团队自身并没有多少创造性思维，这严重的制约了科研的进步速度。

为了解决这一问题，方叶早在华昌机电研究院成立时，就像国家申请成立了企业图书馆，他将海内外各国的各种文学、哲学和专业性书藉尽可能的展开了收集，使得整个图书馆里国内外的各种书藉两万多册，可以说迄今为止，是国内拥有国外（大多来自资本主义国家）书藉作品最多的图书馆，一些这时代的‘禁书’华昌的图书馆都有。

为了增加技术专家和科研专家们的见识，他还让人在国外拍摄了大量的国外新闻纪录片上的工厂，社会市景情况，甚至一些纪录片都整版的录回来，为的就是开拓大家的视野，尽可能的避免国人因对国外缺乏了解，而造成闭门造车的情况。

这两年，随着中国与资本主义国家法国建交，方叶又玩起了新花样，每年都会到海外搞参观和旅游团建活动，法国、南斯拉夫、日本是三个主要目的地，每年前往的人员少则两三百，多则四五百。

方叶要么亲自去，要么由政府官员带队，带着他们领略海外风光，参观法国、南斯拉夫工厂、科研机构、展开学术交流，又到日本工厂参观，进行行业和民间学术交流活动，极大的增强了华昌科研和专业人才的视野。

这一步棋有风险，但非常重要，不得不做，若将他们关在家里，最终必然陷入闭门造车的局面，这种事在历史上不是没有发生过，只有让那些发达国家的现状对他们的思想产生直观的冲击，才能有亲身感受，同时这也是一块试金石，崇洋媚外的人迟早会有，也迟早会被清理。

但这些事能影响得到的只有一家公司，而要对社会产生更大的影响，唯有文学这条路是方叶最佳的选择，所以他继续当起了‘文抄公’，将未来那些优秀的科幻作品拿过来，通过科幻文学的传播，在那些能够灵光一现的人脑海里，中下一颗崇尚科学的幼苗。

当代的世界，其实无论是亚洲还是欧洲，包括美苏这样实力强悍的国家，他们国民的科学素养和认知都还不高，像1947年美国的罗斯维尔事件就是最好的证明，当时在美国国内造成了不小的恐慌，很多人都说外星人要打过来了，许多地方的百姓，在房前屋后挖地堡。

十年之后的1957年，苏联的卫星上天，美国国内又出现了恐慌，各种苏联卫星要打击美国的谣言满天飞，身为科幻作家的阿西莫夫看到国民的科学素养低到如此程度，他深感忧虑，因此放弃了科幻新作品的创作，而是在全美展开了科谱宣讲。

而在亚洲，无论是已经步入经济工业高速发展的日本，还是人口大国的中国，国民的科学素养同样都不高，科幻文学在整个亚洲，基本是不入流的水准，日本的科幻作家开始走上了模仿美国科幻的思路，而中国的科幻则被定义为科谱，且认定为‘低龄科学知识普及’。

这期间如叶永烈的《小灵通漫游未来》、童恩正的《五万年以前的客人》、萧建亨的《布克的奇遇》全部都是低龄科谱类读物，可以说他们对新中国少年儿童的科学启蒙做出了杰出的贡献，但是像海外那些纯科幻式作品还没有。

更重要的是，国内的文学界对于科幻文学是排斥的，他们觉得那些不算文学，只能归于科谱知识一类，文学圈子里出现了鄙视链，科幻被归于不入流，而科幻（科谱）文学内部也同样有纷争，这是源自于外部的思维，科幻文学创者群体自身内部都有人认为其不算文学。

一直到《三体》的出现，其不是一部科谱类作品，而是纯‘硬核’科幻，里面拥有大量的物理学知识和对未来、宇宙科技的畅想，这部作品最大的特点就是对于一些太过‘生硬’的科技名词做了解释，而其中的许多科技只是一笔带过，没有较高的科学素养的人，根本看不明白。

于是，一个奇异的情境出现了，那些自诩文化圈子里的人，拿起《三体》后，如果不对着书中的注释看，发现自己根本看不懂，什么强相互作用、纳米材料、高能粒子、曲率引擎驱动（1994年才提出，现下叫超光速飞船，三体首次提出，妥妥原创）诸如此类的科技科幻名词—大堆。

小说构建的庞大世界观和对未来‘现实世界’的构建，完全是文学标准的，至此中国文学界再也没人敢说科幻作品不是文学作品了，方叶只用一部《三体》就让这些人全部哑了火，带动的是整个科谱（科幻）界创作和创作者在文学界的地位。

现在刘慈欣又来了，而且一出手就是两部，一部比一部精彩，是中国科幻从创作纪元，走向了创作时代，只是现在它还需要一个外部的因素来刺激，将这种认知彻底的固定下来。

然而，国内不知道的是，美国政府及科幻文学界正就《三体》是否该评奖的问题，展开了争论。这部来自于红色中国的作品，究竞该不该给奖，双方较量得异常激烈。

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