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第390章 顾行的形状（第2页）

&esp;&esp;因为……顾行要唱《小芳》了！

&esp;&esp;弹幕瞬间涌了上来：

&esp;&esp;【来了来了来了！润哥的小芳！】

&esp;&esp;【说实话，我觉得可能要翻车，这首歌太老了，风格跟顾行以往的风格完全不搭。】

&esp;&esp;【这话让你说的，前面哪位歌手和歌曲风格搭了？】

&esp;&esp;【就是，要的就是这份不搭，然后看到歌手们在风格不搭的情况下能把歌曲处理到什么程度。】

&esp;&esp;【我反而很期待。】

&esp;&esp;【期待加一，别忘了顾行唱歌的风格，可不止一种，更别忘了顾行刚翻红那会儿，靠的可是编曲能力！】

&esp;&esp;【我就说一首歌，《海底》，懂的都懂。】

&esp;&esp;【那我也说一首吧，《喜欢你》，懂的都懂。】

&esp;&esp;【你们说的这些歌，顾行确实改编的很好，但毕竟都不是《小芳》这个画风，原版就不算老土好吧。】

&esp;&esp;【我从不觉得《小芳》老土。】

&esp;&esp;【别吵吵了，听听顾行会怎么唱吧。】

&esp;&esp;弹幕的小小争议中，顾行走到了舞台中央，对着乐队点点头。

&esp;&esp;唰！

&esp;&esp;随着顾行的示意，乐队立刻做好了准备，现场的灯光暗了下来。

&esp;&esp;前奏响了。

&esp;&esp;悠扬的口琴，像秋风一样从远处吹来。

&esp;&esp;这个声音一出来，现场就安静了一大半，有人表情意外，有人眼中出现笑意，有人则是下意识地往前探了探身子——

&esp;&esp;这个前奏，不是大家记忆中的那个《小芳》。

&esp;&esp;原版的《小芳》，编曲带着那个年代特有的质朴和热烈，但顾行这个版本从第一个音符开始就不是那个味儿了——

&esp;&esp;轻飘飘的编曲弱化存在感，反衬的叙事感更浓。

&esp;&esp;【有点意思！】

&esp;&esp;【一听就知道改的肯定很厉害！】

&esp;&esp;【期待！】

&esp;&esp;【前奏就改的很奇怪。】

&esp;&esp;【我觉得不是奇怪，只是你听习惯了老版，所以没那么适应。】

&esp;&esp;吉他响起，配合着类似鼓点的钢琴声，让原本轻飘飘的编曲，在叙事感之外，又多出了一丝节奏感。

&esp;&esp;没办法，现代人听歌，尤其是流行乐，基本上是离不开鼓的。

&esp;&esp;顾行不想用鼓，又想把《小芳》改的流行一些，再摇滚一些，于是就想到了用钢琴替代鼓点的方法，至于主歌部分，则是只用了一些简单的分解和弦，朝着民谣的风格靠：

&esp;&esp;“村里有个姑娘叫小芳，长得好看又善良，一双美丽的大眼睛，辫子粗又长。”

&esp;&esp;顾行的声音不大，甚至可以说很轻，像是在说一个很久远的故事。

&esp;&esp;这种处理方式，没有原版那种浓烈的欢快感，也没有年轻小伙子直白表达爱慕的热烈，那种克制的感觉，像是顾行作为一个亲历者，才回忆记忆中的白月光。

&esp;&esp;这种回忆，带着一种克制隐忍，甚至带着一点点怅惘的语气。

&esp;&esp;在顾行的理解中，这首歌里的“小芳”，应该是自己的白月光，一个想起来会笑，笑完又觉得心酸的人。

&esp;&esp;但同时，“小芳”又不是“小芳”本人。

&esp;&esp;或者说“小芳”是一个人的同时，更是一个回不去的年代，一段再也拾不起的旧日时光。

&esp;&esp;这个思路，是对歌词文本的思想升华。

&esp;&esp;所以顾行的改编，重点变化在于主歌与副歌之间的衔接：

&esp;&esp;“在回城之前的那个晚上

&esp;&esp;“你和我来到小河旁

&esp;&esp;“从没流过的泪水

&esp;&esp;“随着小河淌

&esp;&esp;接下来就是重点的副歌部分了。

&esp;&esp;音乐的间奏里，顾行深吸一口气，然后突然毫无征兆的运用了调式切换以及大量离调和弦，仿佛情绪的突然上头和释放，瞬间充满了摇滚的力量和顿挫感：

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