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&esp;&esp;“一号机!
&esp;&esp;“锁定第三排那个灰西装男人!快!特写!推上去!”
&esp;&esp;画面立刻切到那个中年男人,他原本紧绷的、属于成功人士的面具在瞬间碎裂,嘴角无法控制地向下撇,猛地低下头,用指节死死抵住眉心,试图阻止夺眶而出的泪水。
&esp;&esp;“二号机!
&esp;&esp;“扫左边过道!抓那个戴眼镜的女孩!她捂嘴了!给她!”
&esp;&esp;镜头迅速捕捉到一个年轻女孩,她整个人像被电流击中,猛地用手捂住了嘴,眼睛瞪得大大的,泪水却不受控制地汹涌而出,顺着指缝滑落。
&esp;&esp;“三号机别动!
&esp;&esp;“稳住!给全景!嘿嘿!我要看到他们集体破防!”
&esp;&esp;全景画面里,观众席彻底决堤,如同被风吹倒的麦浪,人们一个接一个地低下头,或仰起头努力抑制,纸巾在昏暗的光线下频繁地举起,而在越来越清晰的哽咽声背景中,顾行的歌声依旧平稳而情深:
&esp;&esp;“一九九四年庄稼早已收割完
&esp;&esp;“我的老母亲去年离开了人间
&esp;&esp;“儿子穿着白衬衫跑进了校园
&esp;&esp;“可他最近有些心事瘦了一大圈
&esp;&esp;“想一想未来我老成了一堆旧纸钱
&esp;&esp;“那时的儿子已是真正的男子汉
&esp;&esp;“有个可爱的姑娘和他成了家
&esp;&esp;“但愿他们不要活得如此艰难……”
&esp;&esp;当唱到父亲在日记里写下“但愿他们不要活得如此艰难”时,情绪的渲染似乎达到了顶峰,观众集体泪崩。
&esp;&esp;只有导演郑直无比亢奋:
&esp;&esp;“这场比赛结束,看哪个狗东西还敢质疑我们前排观众请的都是职业哭戏演员,哪个演员的哭戏能这么自然!”
&esp;&esp;有些歌无需繁复的旋律,仅凭文字的力量便足以让人鼻酸。
&esp;&esp;而当这文字配以恰到好处的音乐,便成为了直击灵魂的、无可抵挡的绝杀。
&esp;&esp;这首《父亲写的散文诗》,就是这样一首歌。
&esp;&esp;顾行的演唱,没有炫技的高音,更没有刻意的哭腔,他所有的技巧都服务于这份“阅读感”与“诉说感”。
&esp;&esp;父爱如山!
&esp;&esp;这首歌所做的就是,将这座沉默的“山”小心翼翼地拆解,让你看到构成这“山”的,是那些零零碎碎、充满烟火气的挣扎、无奈与最朴素的愿望。
&esp;&esp;是的。
&esp;&esp;这本日记里的文字,毫无文采可言,但那一代的父亲就是这样,他们没有和新生代一样,生在这个富足新时代,他们的思想可能有些落后,只能一步一步扛着生活的重担,沉默地走了过来。
&esp;&esp;当然。
&esp;&esp;可能,不是每个人的父亲,都有这样的经历。
&esp;&esp;可能,有一些观众的父亲,从小就生活在城市里。
&esp;&esp;不过有些情感,是具备普世价值的,就算天下间的所有父亲,没有做过一样的事情,但他们中的绝大多数人,一定会有过同样的付出,而这份付出的普适性,才是所有观众被打动的核心所在。
&esp;&esp;“这是我父亲日记里的文字
&esp;&esp;“这是他的生命留下,留下来的散文诗
&esp;&esp;“多年以后我看着泪流不止,可我的父亲在风中像一张旧报纸
&esp;&esp;“旧报纸……”
&esp;&esp;这首歌不需要像《我的父亲》那样声嘶力竭,唱到青筋暴突。
&esp;&esp;顾行只是扬着头,微微提高了音调,在不破坏整首歌的前提下,把这份情感浓缩在每一句歌词里。
&esp;&esp;当最后一句歌词落下。
&esp;&esp;郑导死死盯着主监视器,屏幕上正定格着顾行演唱结束时,那张平静却仿佛耗尽所有气力的脸,他缓缓坐回了椅子,嘴里却兴奋到爆粗:
&esp;&esp;“收工!
&esp;&esp;“妈的这个顾行……真是教科书级别的……情感屠杀。”chapter1();
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