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“把画拿回去，再去观察观察那座山。”

“不要只用眼睛看，你要去感受它。感受它的重量，感受它如何分割了周围的光影，感受它和天空、大地之间的联系。”

“最后，再回来重新解构它。”

“好了，下一幅。”

作者有话要说：

[爆哭]更了更了[爆哭]

你们要好好注意身体啊，最近流感好多，温度变化也大，我被病毒干倒了[捂脸笑哭]

本来以为都快好了，结果……晚上又严重了，离谱。

第159章

陈师傅的树枝从姚羽的画上移开，在空中划过一道弧线，指向了旁边的那幅作品。

那是何絮的画。

不同于姚羽强烈的解构重塑风格，何絮的画是一幅非常典型的写生风景。

画面中心是一条从山间蜿蜒流淌的小溪，两岸是层层叠叠、茂密丛生的草木。

林非染一眼看去，便被那股幽深静谧的氛围所吸引。

何絮用强烈的黑白对比和密集的排线，将林间的幽深和静谧拉到了极致。

光线从树叶的缝隙中钻出，在地面和溪水上形成斑驳的光影，树木的层次感和光影变化处理得相当到位。

这幅画不仅技术扎实，更保留了何絮鲜明的个人风格——用笔自然放松。

她的画面里没有刻意“描形”的拘谨。

树木的纹理、溪水的流势，都是用随性的长短线，顺着结构精准刻画，一气呵成。既保留了木碳笔本身自由粗粝的质感，又没有丢失造型的准确性。

何絮似乎很喜欢用线条来表现画面，整幅画很少有大面积涂抹晕染的痕迹，而是用不同笔触的线条，巧妙地区分开了不同物体的质感和刻画。

比如用粗重、边缘毛躁的线条表现树木的粗糙，用轻浅、带弧度的排线表现水流的柔和，用短而硬的折线刻画干裂的枯木枯草。

“何絮这幅画的氛围感很强。”

“我感觉自己好像就站在这条小溪边，都能闻到林子里潮湿的泥土味，听见溪水流动的声音。”

冯风星微微眯起了眼，一脸享受，好似她就身临其境在这场景中。

“刻画溪水的这些线条，绝了！我试过，想用这个木碳笔画出这样的线条，真难！”

石恒看着何絮刻画出来的溪水，直接竖了个大拇指。

听到周围的赞叹，何絮有些不好意思，她紧张地捏了捏自己的衣角，稍稍不安又有些期待地看着陈师傅。

陈师傅打量着画，脸上的神情让人捉摸不透，就在何絮的心快要提到嗓子眼时，他忽然笑了。

“把林子的‘静’画活了，这也是本事。”

他手里的树枝在画面上那些斑驳的光影处虚点了点，“尤其是这光影，我站在这儿，都觉得身上凉快了几分。”

何絮稍稍松了口气。

“你这笔触是真的‘放得开’。”陈师傅手中的树枝顺着画里的树干往上移动，

“看这树枝，线条是跟着生长方向走的，没被‘形’捆住，这才是写生该有的状态。”

他指了指那片用排线细密画出的树叶区域：

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