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这话一听就知道有问题。
六十年代的现在,社团指导老师可不是摆设,社长权力也没那么大,要不杨乐怡也不会向指导老师提建议。
老师这么说,简而言之就是不想干这种容易得罪人的事。
正好,杨乐怡不怕得罪人,回去就组织各学科小组的组长开会。
她没有上来就说要罢免他们,先说情况,各小组成员怨气都很重,学校也对物理小组以外的其他人很有意见,再问他们,她应该怎么办。
问完,现场鸦雀无声,谁也不敢先开口。
杨乐怡扫视一圈,继续说有组员想要罢免他们,让真正有能力,也敢公平公正竞争的人上位。
几名组长一听,都坐不住了,纷纷喊冤,说不是自己没能力,今年只是发挥失常。又说自己上位以来,一直兢兢业业,可没有以权谋私,名额也是他们自己争取到的。
能当组长的,心理素质都不差,也可以说是脸皮厚得很,说这话时一点都不脸红气喘。
杨乐怡也没拆穿,说她也相信他们有能力,但现在不是组员都有意见吗?不早点解决这个问题,像之前一样闹大了,学校出面干涉,是罢免还是卸任,就由不得他们了。
有脑子转得快的人回过味来,问:“杨,你是什么意思?”
“我当然希望什么都不变,重新选组长,工作量肯定要增加,我也想轻松点。”杨乐怡打着哈哈说,“但现在不是我怎么想,而是你们准备怎么办?”
物理小组的组长是杨乐怡提拔上来的,跟她一条心,见大家又不吭声,便出来说:“被罢免和主动卸任,肯定是卸任好听点。”
有人一点就炸,问物理小组组长什么意思。
她也不怵,用更大的声音把话挑明。
虽然她不是和杨乐怡一起去参加比赛的人,但今年物理小组成绩好,她现在硬气着呢,舌战群雄都没问题。
吵得差不多了,杨乐怡出来打圆场。
又拿弗兰克举例,说提前卸任不会影响他们申请大学,就算面试时有人问起,也可以说他们高中一直都鼓励让更多人参与到社团建设中来,承担起更多责任,所以担任干部的时间并不固定。
还说社团成绩不好,就算他们是组长,对申请大学也没有多大帮助。但如果成绩好,就算他们没有参加比赛,能成为社团一员,对他们也更有用。
再上升说一切都是为了集体好。
一场会议结束,杨乐怡成功说服他们卸任。
毕竟他们没有选择,主动卸任还能留点面子,被人罢免,他们这段当干部的经历是真没用了。
之后就是组长选拔。
等这些事告一段落,五月也进入尾声,春夏交替之际,杨乐怡终于写完了淘金系列的第三部。
写完大结局,杨乐怡抽时间跟黛拉见了一面。
见面地点在艺术馆,最近有个知名画家开展,黛拉说托杨乐怡的福拿到了门票,又想到她似乎学过绘画,便邀请她一起去看。
杨乐怡觉得,黛拉有点高估她的艺术修养。
她虽然学过画画,但在这方面算不上有天分,父母离婚后没人再支持她学这些,再没碰过。
到现在,水彩她已经忘得差不多,素描也画得一般,上次去庄园采风,她画的跟简笔画没什么区别。
她根本分不清什么是浪漫主义,什么又是新古典主义,印象派倒是隐约知道一点,梵高嘛。
邀请她去看画展,无异于牛嚼牡丹。
但黛拉一片好心,她断然拒绝不太合适,又想虽然看不懂,可见识一些不是坏事,便答应下来。
当天是黛拉开车来接杨乐怡。
路上,黛拉问杨乐怡知不知道开画展的作家是谁。
杨乐怡说不知道,并坦诚自己根本不懂艺术,画功也是三脚猫。
黛拉听得哈哈直笑,说道:“每个人都有擅长和不擅长的事,你在文学上有天分,其他方面或许有所欠缺。但艺术是共通的,就算不知道画家是谁,好的作品也能传递出情感。当然,实在看不出来没有关系,记住最有名的,以后到了社交场合,别人问起,你能说得上来就好。”
其实黛拉也对艺术不感兴趣,但上流社会总是张口文学闭口艺术,什么都不了解,到了社交场合根本说不上话。
文学圈自然不是上流社会,除了少数作家能挤进去,大多数人只是社会中层。
但上行下效,越是中层圈子,越喜欢模仿上流社会那些人。
什么都不懂,根本没办法混圈,她只能逼自己去学,去记,以便在跟人交流时不出错。
杨乐怡是作家,只要她不江郎才尽,可以一辈子不混圈。但不混这个圈子,她总会有其他社交,总有用得上的时候。
考虑到这些,黛拉才会邀请她来看画展,倒不单是想到她学过绘画。
杨乐怡不是没良心的人,知道黛拉为自己好,心里很感激。听她介绍今天开画展的作家,记得也很认真。
总结起来,这个画家近期很受上流社会追捧,所以画展门槛很高,黛拉能拿到票,很大程度是因为《芝加哥庄园惨案》上市后卖得很好。
截止到五月底,《芝加哥》销量已经突破三百万,比伊利湖同期高了接近四十万。
每年一部超级大爆款,哪怕都是平装本,杨乐怡在圈内也是炙手可热。
严肃文学出版社可能看不上,但其他的不管是精装还是平装出版社,都迫切地想要和杨乐怡合作。
就像西蒙舒斯特,已经开始预热《伊利湖》精装本了。
论地位,严肃文学出版社确实最高,但论财力,还要看精装和平装大厂。而这些大厂为了笼络当红作家和他们的经纪人,会发放各种福利。
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