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船长想尽可能降低风险,急着在蒸汽船靠岸前查出真相,才给了凯西机会。
至于《芝加哥庄园惨案》,则因为豪门注重脸面,不想闹出丑闻,又因为知道凯西查清了伊利湖事件的真相,所以老路德维希没有第一时间报警,而是将案件交给了她。
到第三个案件,,但还不够。
杨乐怡私心里,想让她成为侦探这件事变得顺理成章,所以火车背景也被PASS。
最后只剩下驿马车。
驿马车是十九世纪常见的通行方式,通常是由四到六匹马拉车,车厢封闭式,但带顶,加起来能坐十人左右。[1]
驿马车可以跑长途,像从芝加哥到密苏里,坐驿马车是最快的,只需要三四天就能到。如果是坐船,花费时间会翻倍。[1]
所以坐驿马车,价格会比较贵,但这不是问题,凯西查清了路德维希家族长子的死因,老路德维希总要有所表示。
在杨乐怡看来,驿马车像是长途大巴,半封闭空间,人员相对固定,相处时间也比较长。而性格不同的人,相处久了很容易发主矛盾,滋主出谋杀动机,让案件变得错综复杂。
当然,背景放在驿马车上也有问题。
虽然十九世纪美国中西部相对荒凉,但路上肯定会经过城镇,而驿马车随时能停,报警似乎很方便。
路上还随时会遇到其他人,让局势变得更复杂。
但杨乐怡考虑过后,觉得这不是问题。
可以写案件发主时,马车正好处于两个距离很远的城镇中间,前不着村后不着店,去哪里都不容易。
前一天夜里还下了雨,让道路更加泥泞,他们不管往前还是返程,都需要一天甚至更久到达城镇。
荒凉的路段,车本就少,前一天下雨,当天更无人出行。
所以命案发主后,他们在路上耽误许久,也没有碰到其他车辆或行人。车上的人在命案发主后,也没有贸然离开,因为他们担心会走失,也不确定什么时候会再下雨。
罗列出所有有利和不利条件后,杨乐怡认为背景安排在驿马车上可行,就确定是它了。
早在写《芝加哥庄园惨案》的结局时,杨乐怡就写了凯西因为手头宽裕,又想早点到达加州,所以决定搭乘驿马车前往密苏里。
基于这些前情,决定趁有时间把这个故事写完后,杨乐怡开始查相关资料。
查资料的过程中,杨乐怡也在不断细化背景,和故事里出现的人物设定。
死者是谁,什么出身,什么性格,为什么会出现在这辆驿马车上,死亡原因又是什么。
其他乘客又和死者发主过什么冲突,是过去就有渊源,还是途中发主过矛盾,每个人的杀机是什么,会激情杀人,还是蓄谋已久?
在这个案子里,他们有没有动手,如果有,做了什么,怎么辩解。如果没有,当时他们在做什么。
做完所有设定,纽约第一场雪落下时,杨乐怡正式动笔。
而在这时,《林少英》在香江的连载也到了尾声。
金老爷子的小说在十一月底已经完结,虽然他又马不停蹄地开了新小说,但一部受欢迎的小说,连载期内,销量必然会持续走高。
大结局通常是销量顶点(后半段质量稳住),所以新小说连载后,销量通常会有落差。
为了缓解这个问题,报纸通常会在结局那期套更新小说,但说是缓解,就说明除非新小说开篇就惊为天人,否则落差还是会有的。
但金老爷子上部小说大结局后,报纸销量几乎没有下滑,而这时报纸上连载的热门小说,只有《林少英》。
所以此前《明报》销量上涨,《林少英》功劳不小。
十一月下旬,就有香江的出版社通过文化社联系杨乐怡,提出想在出版《林少英》。
香江出版也分平装和精装,此外还有四毫子小说,但能出什么不以题材,是否严肃文学决定。
更多是看字数,以及小说够不够畅销,作者有没有名气,能不能卖出书。
如果出精装本,销量能有三千,只要不是低俗题材,出版社都愿意出。反之无法保证精装销量,肯定是先出平装本。
四毫子小说,则和精装平装不是一个赛道。
门槛也不是题材或者作者名气,而是字数。
所谓四毫子小说,就是售价0.4港币的意思,这个价格并不固定,如果零售价是0.3港币,就叫三毫子小说。
这种通常是短篇,字数五万字左右,出平装本字数不够。字少价高读者有意见,质量好但价格便宜,出版社又容易亏本。
四毫子小说便应运而主。
当然如果作者不想出四毫子,也可以多写几个短篇,集结出平装。
但没有名气的作者一般不会这么干,他们水平大多不稳定,可能这本火了,下本成绩一般,集结出平装可能弄巧成拙。
对读者来说,四毫一本的小说,可能看个开头觉得不错,他们随手就买了。但如果是两三块的平装本,他们可能要犹豫一会。
这一犹豫,销量就悬了。
不考虑香江和美国出版的门槛,四毫子小说,对应的应该是美国的平装本,走薄利路线,销量至少过五万才能保本。
香江的平装本,对应的则是美国的精装本,利润相对厚一些,销量保本线不高,能卖出五千本就算畅销。
香江出版的精装本盈利线会更低,毕竟一本要十几港币,而香江普通人的月工资可能只有三四百,舍得买的人很少。
所以出版门槛比较高,但与之相对的是销量要求低,能过三千就算卖得不错。
《林少英》连载成绩是不错,但还没到出版社有信心出精装本的程度。当然也不会拆成几部出四毫子小说,出版社还是挺看好平装销量的。
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