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第345章 乐与怒（第2页）

那歌带着点布鲁斯的味道，慵懒又随性，和pau平时那种摇滚风格完全不一样。她问过家驹，这歌是怎么来的。

“我哋四个一齐写嘅。”家驹说，“玩下玩下就出咗。”

乐瑶想起《狂人山庄》也是他们四个一起写的。那种真正夹band玩儿出来的东西，确实有一种特别的质感。

“呢啲歌，只有佢先唱到。”家驹指了指正在调试吉他的阿pau，“早几年、晚几年，都唔得。”

乐瑶看着阿pau，忽然明白了。

有些歌，真的是可遇不可求。

《爸爸妈妈》是专辑里争议比较大的一歌。

表面上看，是一个孩子站在父母的争吵之间。但乐瑶知道，这歌真正的含义没那么简单。“妈妈”代指中国，“爸爸”代指英国，“我”则是当时的香港。

年，离越来越近。港人对未来的迷惘，在这歌里被委婉地表达出来。

第一次听完整版的时候，乐瑶坐在录音室的角落里，很久没有说话。

家驹走过来，在她旁边坐下。

“点样？”他问。

乐瑶想了想，说：“怕唔怕？好犀利。”

家驹笑了，那笑容里有一种复杂的东西。

“我哋只能写歌。”他说，“其他嘅，做唔到。”

乐瑶点点头，把手覆在他的手背上。

她知道他说的是什么。

《命运是你家》的创作背景，是香港着名的街头涂鸦艺术家“九龙皇帝”曾灶财。

家驹曾经在采访里提过，这个人给了他很多灵感。住在街头，被社会遗忘，却始终坚持自己的方式活着。那种不怕挫折、敢于斗争的精神，和beyond的“人设”莫名契合。

乐瑶第一次听到这歌时，脑海里浮现出那个老人的样子——穿着破旧的衣服，拿着毛笔，在街头巷尾的墙壁上写满自己的“书法”。

“佢好自由。”家驹说，“我哋做音乐，都系想咁样。”

乐瑶看着他，没有说话。

但她想，你已经很自由了。

专辑的制作越来越精细。

在日本一年多，他们在录音演奏方面学到了很多新技巧。那些先进的设备、优秀的音乐人、严谨的制作流程，都在一点点改变他们的音乐。

但乐瑶知道，有些东西永远不会变。

比如家驹对着麦克风嘶吼时的样子。

比如四个人争论某个音符时的那种较真。

比如深夜录音室里突然响起的一阵笑声。

窗外的东京，春天正在悄悄来临。

录音室里的《乐与怒》，也渐渐成型。

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