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11第 11 章（第1页）

“乐小姐，请先入座。”

lucas指引乐以棠走到琴凳前。

乐以棠依言迈步，她很庆幸此刻阿替洛尔的药效还没过去，不然面对这把琴，她很难抑制住自己的身体不颤栗。

来到琴凳前，她摘掉了食指上的祖母绿戒指放入口袋，又她低头检查了一下自己的羊绒衫，确认没有任何金属纽扣或拉链会触碰到琴身后，才小心翼翼地坐下。

他拿出事先准备好的深灰色的软麂皮，弯下腰，动作轻柔且严谨地将它盖在乐以棠的左胸和腿上，并解释道：“为了防止衣物纤维磨损清漆。”

做完这一切准备后，卢卡斯才转过身去，用双手郑重地托起那把1698年的stradivari的琴颈与底部，像进行某种神圣的仪式一般，郑重地将它递到了乐以棠面前。

乐以棠深吸了一口气，这才伸出双手接过。

她惊讶于它的重量，入手极轻，这是几百年的风干让木头里的水分完全挥发，只留下最纯粹的共鸣腔体的证明。

乐以棠熟练地将琴身微微侧倾，拧松底部的螺丝，拉出尾针。凭借着十几年形成的肌肉记忆，她精准地一步调整到了适合自己的长度，锁紧，然后将尾针稳稳地扎在地面上。

她缓缓将琴身倒向自己。

琴背靠上胸口。真正贴合的那一刻，三百年前的云杉木仿佛有生命一般，透过轻薄的衣料，传递过来一种古老而温热的触感。

“1820年的tourte（图特）。刚擦过liebenzeller的金粉松香，抓弦感很好。”

lucas此时递过来一把琴弓，也是大有来头。那是法国制弓之神弗朗索瓦·图特的作品，弓杆是深褐色的巴西苏木，马尾毛洁白、紧致。

乐以棠接过弓，此刻她仍有种身在梦中的不真实感，像在踩在云端上，不知何时会跌落。

她本能地抬眸去搜寻沈肆年。

直到看见他姿态闲适地靠在沙发背上，同样望向她。

隔着空气里浮动的尘埃，四目相对，他微微颔首，极慢地垂了一下眼睫，又重新掀起。

那是一个无声的、笃定的许可。

她在他的目光中寻找到了实感。

原本因为紧张而有些僵硬的身体，也奇异地放松了下来。

像斯氏琴这种级别的古董，为了追求极致的共鸣，通常只在最细的a弦上装有一个微调，其他三根弦，全靠琴轴掌控。

乐以棠抬起左手，熟练地拧动黑檀木琴轴。她没有用电子调音器，右手虽然握着弓，却只是用拇指轻轻拨动琴弦。凭借着绝对音感，她在几秒钟内，仅靠拧动琴轴，就将四根弦的音程校准到了完美的纯五度。

调音的拨弦声在琴房里回荡。

乐以棠并没有急着起弓。她垂下眼帘，看着手里这把泛着金琥珀色光泽的1698年斯氏琴。

这把琴是“长型”设计，这种窄箱体的古琴，音色甜美细腻，但动态范围有限。如果演奏那些大起大落、情感浓烈的浪漫派作品，不仅出不来效果，反而会暴露琴的短板，让它听起来干瘪，甚至破音。

乐以棠调整呼吸，决定选一首最能展示它华丽音色的曲子：海顿《c大调第一大提琴协奏曲》。

这是维也纳古典乐派的巅峰之作，追求极致的典雅、轻盈与克制。

终于，乐以棠抬起右手，手腕轻盈地一提。

“噔、噔、噔。”

起弓轻快、利落，充满了弹性。

斯氏琴特有的高频优势瞬间被激活。

乐以棠的运弓极快，但右手的控制力令人咋舌。在如此高速的换弦中，她的弓毛始终精准地、咬在最佳发音点上，分毫不差。

琴声华丽、灵动，每一个音符都清晰得如同滚落在玉盘上的珍珠。

整个琴房仿佛被十七世纪的维也纳阳光填满。

快速的换把没有一丝杂音，连呼吸的频率都与乐句的起伏完美同步。

沈肆年坐在背光的阴影里，长腿交叠，静静地观赏。

欣赏她在阳光中圣洁得无法比拟的耀眼面孔，欣赏她协调而精准的肢体动作，更欣赏她全情投入着像主宰者一般肆意挥洒。

她此刻的高贵与从容由他用金钱和权利浇灌。

他把她拉出乐国华留下的泥沼，赋予她最好的土壤。

这是他的作品，是他沈肆年的荣耀。

可是。

沈肆年的目光不由冷了下来。

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