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第58章（第3页）

&esp;&esp;入目是低饱和的黑白灰，家具不多，留白得恰到好处。

&esp;&esp;她一眼望不到尽头，更不知每个房间是干什么用的，无从下脚，只能由傅延青领着走进去。

&esp;&esp;“要换鞋吗？”她问。

&esp;&esp;“不用，家里有人打扫。”

&esp;&esp;从玄关出来，穿过走廊，来到客厅。

&esp;&esp;第一眼仍是极简的黑白灰色系，但较之玄关又更丰富和更有层次性。

&esp;&esp;客厅的左墙壁挂了一幅画，再往前，尽头偏右，是一排唱片柜和一套黑胶设备。

&esp;&esp;画作和音乐都是烧钱的东西，江知意家庭条件一般，很少接触这种东西，是以看到的第一眼，她就被吸引了。

&esp;&esp;她看看左边墙壁，又看看右边的唱片柜，最终选择先看画。

&esp;&esp;她停下，傅延青也跟着停下，没有催促，只问她：“会看吗？”

&esp;&esp;“不会。”江知意老老实实回答。

&esp;&esp;中学时代的音乐美术课本就寥寥无几，还经常被主科老师借走，一年到头上不了几节课，学到的知识自然就有限。

&esp;&esp;他们大部分的时间都用来备战高考，就算有兴趣，也没有钱和精力去培养。

&esp;&esp;江知意就是如此。

&esp;&esp;她不懂这些，但她有兴趣拓宽自己的眼界，增长自己的见识。

&esp;&esp;世界之大无奇不有，这辈子总要多见见多看看，才算不枉此生。

&esp;&esp;譬如眼前这幅画。

&esp;&esp;整幅画的色彩类似于铅笔灰，远看像起伏的海面，蕴含了水面的波动和光影的投射，动态感处理得十分出色，但近看却发现，画的线条像一团团毛线拼接而成，没有色块，没有阴影，仅靠线条的交汇和缠绕就作出了动态感。

&esp;&esp;江知意被远看和近看两种截然不同的观感震住，一时没有出声。

&esp;&esp;“这幅画，你觉得怎么样？”傅延青问。

&esp;&esp;“很好。”

&esp;&esp;“好在哪里？”

&esp;&esp;江知意想了想：“线条的动态感很好。”

&esp;&esp;“不是。”

&esp;&esp;竟然不是？

&esp;&esp;她微微惊讶：“那你说好在哪里？”

&esp;&esp;“这是油画。”傅延青侧目看她一眼，解释，“作画的人用油画画出了素描的感觉。”

&esp;&esp;她微怔，上前又细看，果真看到了油画的笔触。

&esp;&esp;原来如此，这幅画真正出色的不在于远近两种观感，而在于技术层面。

&esp;&esp;如果这是素描画，那它只能泯然众人；但这是油画，艺术价值便立刻上升了几个度。

&esp;&esp;她看了又看，仿佛看到了一个从未见过的奇妙世界，不由问道：“一幅画要怎样看，才能知道它好不好？”

&esp;&esp;“太宽泛了，举个例子。”

&esp;&esp;“比如……”江知意道，“毕加索的画，人们为什么觉得好，好在哪里？”

&esp;&esp;谈及画作，毕加索就是绕不开的话题。

&esp;&esp;她曾在美术书上见过一些毕加索的画，彼时年少，她看不懂他的画，只觉得十分抽象。

&esp;&esp;傅延青静静看着眼前的画，回答：“好在画作表现力的革新，好在背后无限的解读性。”

&esp;&esp;“结合时代背景和他个人的背景，可以多角度去解读他画背后的意义。比如在那些抽象画之前，他的作品都是写实，基本功已经达到顶尖水平，是什么让他改变了画法？”chapter1（）;

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