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后来在阅读完整部剧本后，他又品析出了里边满满的短剧风。

——这么说也不对。短剧能火，是因为爽点密集，剧情紧凑，这些分明都是以前的电视剧能做到的。

好的，说白了还是二十年的长剧制作烂。

不管“长剧”“短剧”，观众喜欢的就是好剧！钟熠摩拳擦掌，开始走妆造、服装的流程。

雷蒙为骆晓华选择的常服是polo衫，走的是符合青春洋溢年轻人的运动风。钟熠在做人物小传，给角色画像时，就确定好：

“为了更好地体现出剧情里的幽默感，所以骆晓华这个人是跳脱的，粗线条的，甚至是有些呆的。”

雷蒙充当着他的磨戏搭子，他又像一名观众，及时提出合理的问题：“怎么个呆法？”

钟熠眨了眨眼，转换眼神，给他现场展示什么叫“清澈而愚蠢”。

雷蒙抱起胳膊，紧盯着他的眼睛，品味了半天，“好像有点意思。”

“是吧？”具体更深刻的，钟熠没办法描述。总之，他是借用后世的灵感，把骆晓华塑造成一个刚进入社会的大学生。

充满正义与活力，关注于自己的生活，不愿意去适应所谓的“潜规则”，时刻遵循着自己内心的秩序。

就像骆晓华在联盛的卧底，没什么技巧，就是纯莽。

而且这个年代的观众也能包容有缺陷的主角，编剧也敢于创作，所以剧本里才有骆晓华在住进匡家豪宅后，贼心大起的剧情。

骆晓华秉承着“能捞一笔是一笔”“偷帮派东西也算劫富济我”的原则，没有通知长官就私下拿匡家的东西去当铺变卖，差点导致身份暴露。

过程当然是有惊无险，靠着骆晓华的机智蒙混过关。但事后骆晓华就被长官喊过去骂了一顿。

“你发癫啊，你现在是联盛太子，你要你什么没有？你不要那样短视，只顾眼前财得不得啊？等这个案子办完，你要多少奖金没有？”

“奖金？你别当我傻啊阿Sir。我不是去冒充联盛的PetBB，我冒充的是大少爷啊。我这一次不知道是死是活。如果能够活下来当然好咯，如果我死了，那些钱给我阿爸阿妈，也算给他们后半生的倚靠。”

一句话，让上司好生尴尬。

“你混账！胡言乱语！你要是有什么事……警局也会给你安排丧葬费，安抚费。我跟你说了好多次你不要多想。”

“阿Sir，这些话是真是假，大家心里都有数。那些钱要多久才能批下来，到我阿爸阿妈手里又剩多少，我很清楚的。我知道这件事我做得不对，但是麻烦你，就当作不知道好了，我真的不想让我父母孤晚景凄凉，无人也无钱收尸。”

钟熠在实际拍摄这段剧情时，主打一个“痴呆式”的清醒。

而在这一幕里饰演“长官”的演员也不弱势。他叫陶鹤新，80年代末就来港城发展，在实力与运气并俱，于96年拿了港城电影节的影帝奖。

他在和钟熠对戏时，就发现这个年轻人的演法十分有趣，他有好几次被带动了情绪。

这一场戏表演结束，听到导演喊了“Cut，过了”之后，陶鹤新挠了挠额头上的褶皱，开始仔细琢磨钟熠的路数。

他发觉他好像特意把骆天华演得傻——不对，应该是叫“纯”。

单纯，纯粹。

他知道做卧底可能会有去无回，但他去了。

他知道可能之前被许下的好处都无法拿到，但他还是去了。

从观众的角度来看，这种具有奉献精神的英雄式人物，或许才值得被喜欢，被心疼。

所以骆晓华在电影里犯的错，犯的傻，才那样无关紧要。

陶鹤新品析出，钟熠好像用自己的演技，把剧情的逻辑化更深刻了。

“骆晓华”被钟熠这样理解，在饰演匡文昊时，钟熠也有巧思。

瞧，钟可咏才在《双丹》里一人分饰两角，他就在《第十天》里找回了场子。

而且这个似乎更复杂的“匡文昊”，钟熠还分了两种演法。

一种是匡文昊本昊。

这位“太子”在剧中只存在于两幕戏，一场是警察视角里，远远地观察他在跟人打电话；另一场戏就是匡文昊带着女友逛街，然后在商场被人暗杀，激战后殒命。

就是这两场简单的戏，钟熠也做了丰富的设计。

首先他照例是和雷蒙确定了匡文昊的妆造。

雷蒙依据对以前那些帮派太子的了解，给出建议：“基本上，穿西装，打领带，伪装成商业精英咯。”

雷老师不仅愿意给他科普那段历史，还会把“历史”形成的缘由讲明：

“帮派做到最后，为了长久，都想上岸洗白嘛。假装成正儿八经的生意人，是他们最常用的手法。以为捐点钱，做做慈善，就可以由黑转白了嘛。咳，不多说。一般帮派内呢，大佬对这种二代的培养……你想想，人家都叫‘太子’了，当然会用上最好的教育资源。”

于是，尽管剧本里根本没有设定，钟熠也给匡文昊丰富了一个“美国归来的MBA”内核。

既然如此，在拍摄接电话的那场戏时，讲英文就很常见了。

因夏季室外的太阳很大，钟熠又弄来了一副墨镜。“太子”都有点桀骜不驯嘛，钟熠便特意买的非常规款，是那种拥有镜面镜片的异形蝙蝠墨镜。

钟熠给匡文昊挑选的西装领带也有别于其他角色。在饰演他时，钟熠头一回穿上黑色的衬衫，系上蓝紫色领带。

他还在刘海处故意用夹板烫出来两缕小卷。

第一个见到这个妆造的雷蒙如此评价：

“感觉正经又不正经。”

要的就是这种不正经！

实拍这场戏时，摄像师掌控着机器，隔了半条马路去拍钟熠。

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