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钟熠想到拍《从良》时，临时改剧本的那种情况，“你是说飞页？”

汪斯乔说：“更严重一点，前一天晚上还没有写好后一天要拍的戏，或者是编剧或者导演在拍摄现场边拍边写。”

“写不出来呢？”

“等咯。”

钟熠想了想那个场景，无论是演员需要承受的现场背台词和理解剧本的能力，还有编剧在那么多双眼睛的注视下完成创作的压力，都有些头皮发麻。

“飞页”的情况他经历过不少，但“飞纸仔”真没有。

怪不得姚元先会跟他说“演好一个人就足够”，临场拿到的剧本，真的没法给你那么多时间让你去精细化表演的。

这种情况的出现，该说是专业还是不专业？

汪斯乔说：“有些人可能会认为这样对编剧来说伤心伤身，是很大的消耗，可从另一方面来讲，未必不是一种磨练和成就。”

这么一说，也对。

职场上的事，站在哪个角度就说哪方面的话吧。

有些编剧可能等一辈子都不能等到亲眼看到自己改编的作品上映，并且署名的机会。

乔易心在创作《梧桐秋雨》时，不知道有没有被花姐甩着小皮鞭催。但从她的用心程度和剧本的完善程度来判断，她应该写得挺开心的。

虽说是个武侠世界，但设定并不复杂。按照后世的说法，《梧桐秋雨》称得上是一部“大男主戏”。

但与那些让整个世界只为男主一人服务的作品不同。因涉及到了给其他待捧演员安排优秀角色的任务，在塑造配角方面，乔易心也能赋予角色们出色的主体性。

就比如两位女主：丁芦雪和潘蓉蓉都拥有着自己的故事线。

要拿个词来概括的话，丁芦雪是那种成熟类型的女性。她的“成熟”不在于她的长相，而在于她做人做事的风格。哪怕是和冷秋梧定了情，她也能做到优先以大义出发，绝不偏颇。

后期，她的这种理性，反而帮到了冷秋梧好多。

汪斯乔起初在看剧本时，认为丁芦雪是那种“贤妻良母”，对这个角色也颇为抗拒。

但当她开始深入了解这个人物后，她又发现，丁芦雪做出的那些看起来有利于冷秋梧的事，并非是她真的想帮冷秋梧——她不是因为喜欢冷秋梧才伸出援手，而是因为她那时这样选择，才能令事态的发展得到最优解。

换言之，她和冷秋梧抱着同样的渴望天下太平的目标。他们也一样的心地善良，所以他们做出的选择才殊途同归。

看懂了这样的人物内核，汪斯乔才下定决心要把“丁芦雪”演成那种聪明人。

然而问题很快又来了。

她知道钟熠在表演时，把冷秋梧往“赤诚”上靠拢。那么像丁芦雪这样一个聪明、理性的女孩子，处于爱情中时会是什么样？

汪斯乔还没有恋爱过，她尚且不能感受到什么是真正的爱情，就像她以前拍的那些戏，编剧说角色应该喜欢，角色就会喜欢。

编剧和导演的粗暴说法并不被汪斯乔认可，她后来一直有在自己研究。

她从别的剧情里学来的，女人很大可能会因为可怜一个男人而爱上他。

那么丁芦雪是可怜冷秋梧吗？

也不对，丁芦雪和冷秋梧定情时，冷秋梧才不可怜呢。

那么，有没有可能，丁芦雪根本不像编剧说的那样爱冷秋梧，只是刚好他们志同道德，“爱情”是他们在前进道路上的一剂调剂。

汪斯乔揣度着角色的内心，一直到剧本围读会。

当她在定妆时看见钟熠的装扮后，她改变了主意。她想：有没有可能，丁芦雪就是爱冷秋梧靓呢？

很多武侠剧不都是这样发展吗，英雄救美或者美救英雄，只是一面之缘，在根本不了解各自性格的情况下，就这么爱上了。

这爱的不就是脸吗？

钟熠饰演的冷秋梧正好是一个面相长得很不错的少年英雄。

在情窦初开的年纪爱上这样的异性，似乎也可以理解。

关于丁芦雪的感情观，汪斯乔做了很多种猜想，都没能说服自己。

她揣测着，不停揣测着，到她进组实拍后，意外再次横生。

因为剧组打乱顺序安排，让汪斯乔先拍了亲眼看到“冷秋梧娶花黛儿”的戏。

在那个大雨天，她看到冷秋梧是如何抱着花黛儿的牌位哭，看到他是如何亲手给花黛儿下葬……

不知道是否是钟熠的戏太有感染力，还是那样好看的一张脸哭起来本就令人心疼，汪斯乔本人已经先角色一步，可怜上了冷秋梧。

当你开始可怜一个男人，就代表你爱上了他。

汪斯乔和丁芦雪的感情错位，让她在和钟熠拍摄“丁芦雪与冷秋梧初见”时，给出了不恰当的眼神。

第一遍镜头结束后，导演李立邗直接指了出来，“雪姑娘，你的眼神是不是太深情了？”

看到李立邗在指导汪斯乔，钟熠把手伸到脖子后边，打理了一下假发。

丁芦雪和冷秋梧二人的初见源自一场误会。

冷秋梧路过杏花村，听闻村中有一位擅长古琴的“流水先生”隐居于此，便起了拜访之心。

他来到流水先生住处，恰巧看到一个蒙面人正在行凶。

冷秋梧心急之下拔剑救人，划伤杀手胳膊后，杀手抓起一把泥土扬起，江湖打斗经验尚算不够的冷秋梧被迷了眼睛，让杀手得到机会逃走。

他丧气地起身要追，与同样来访的丁芦雪撞了个正着。

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